tag:blogger.com,1999:blog-37850503947615634952024-03-14T06:09:28.007-07:00La InfantonaCarmen Giménez Flores, vizcondesa de Termens (1867-1938), una mujer singular que marcó la historia de una época...guzmanmoralhttp://www.blogger.com/profile/17955689821029633806noreply@blogger.comBlogger101125tag:blogger.com,1999:blog-3785050394761563495.post-22110390778884455272024-02-02T01:26:00.000-08:002024-02-02T01:31:56.759-08:00El Mausoleo de la Vizcondesa de Termens de Cabra, 'Mejor Monumento' en el concurso 2023 de la revista Adiós Cultural<p style="background-color: white; box-sizing: border-box; letter-spacing: -0.2px; margin-bottom: 1.875rem; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhS-jNC6ms94DiahVJR7wKU7O70-JkY1hWgFZBaqxQ5lxsaa87YepsVUReB64E67iY0tZjj3tAU8IJ80KnA7DN4UhkfSG7JnvJJg1T7FCtYuVjTbNRbuoJhyphenhyphen-sMB9AZC-2OvW5pjcjTl6Dx8L6PKVGCQHUxMljk1B5t6pkLom-bz2o2yTA3322KTzqt3ve/s3938/MAUSOLEO%20TERMENS%20016.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2953" data-original-width="3938" height="406" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhS-jNC6ms94DiahVJR7wKU7O70-JkY1hWgFZBaqxQ5lxsaa87YepsVUReB64E67iY0tZjj3tAU8IJ80KnA7DN4UhkfSG7JnvJJg1T7FCtYuVjTbNRbuoJhyphenhyphen-sMB9AZC-2OvW5pjcjTl6Dx8L6PKVGCQHUxMljk1B5t6pkLom-bz2o2yTA3322KTzqt3ve/w542-h406/MAUSOLEO%20TERMENS%20016.jpg" width="542" /></a></span></div><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><br /><br />La revista <b>Adiós Cultural,</b> editada por <b>Funespaña</b>, ha anunciado los ganadores de la <b>VIII edición</b> de su célebre <b>Concurso de Cementerios</b> de España, entre los que se encuentra el <b>cementerio de San José de la ciudad de Cabra.</b><br /><br />En su caso, se ha proclamado ganador de la categoría <b>"Mejor Monumento"</b>, por delante del Cementerio de Reus en Tarragona que ha sido elegido como "Mejor Cementerio", por su <b>Mausoleo de la Vizcondesa de Termens</b>, declarado Bien de Interés Cultural.<br /><br />Se trata de un monumento de carácter funerario encargado en 1908 por <b>Carmen Giménez Flores, Vizcondesa de Termens</b>, también conocida como <b>"la Infantona"</b>, y donde se albergan sus restos junto a los de sus progenitores, José Giménez y María de la Sierra Flores.<br /><br />Este conjunto funerario, creado por el renombrado artista valenciano <b>Mariano Benlliure</b> entre 1914 y 1915, está formado por el panteón que se localiza en el Cementerio Municipal de San José y la capilla funeraria de la <b>Fundación Termens</b>, donde se alojan la mayor parte de las piezas escultóricas del proyecto original de Benlliure.<br /><br />El <b>Concurso de Cementerios de España </b>se ha convertido en uno de los eventos culturales más importantes del sector funerario y en un referente para los ayuntamientos, que llevan años priorizando el cuidado de sus cementerios y promoviéndolos como espacios integrados en la ciudad que merecen ser visitados. La iniciativa busca reconocer el interés histórico, social, artístico y patrimonial de los cementerios españoles.<br /><br />Publicado en <b>subbéticahoy</b> (30/01/2024):<br /><br /><a href="https://www.subbeticahoy.com/articulo/cabra/cementerio-san-jose-cabra-elegido-como-mejor-monumento-concurso-revista-adios-cultural/20240130141250028348.html">https://www.subbeticahoy.com/articulo/cabra/cementerio-san-jose-cabra-elegido-como-mejor-monumento-concurso-revista-adios-cultural/20240130141250028348.html</a><br /><br /><br /><br /><br /><br /><div style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKbYv93bCIyMyDdJYLMpP1RcE4OAVMvkFACg-E5JX21lhYYfHHFISatRcS8HsrWZKQ9s9TX8Rlf5ah4Wbj2Ge6miCxJ8bIlSPB_ZfcusfIZ_0XS60CYv-3Y-hnoCH3zw0gwA2WUKwIDyZJLqEN5JThyphenhyphen6ZlfL1ikf4GoxL_pahOk4lqYvp71Rdg9nZ0ZQHA/s640/PANTEO%CC%81N.jpeg"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKbYv93bCIyMyDdJYLMpP1RcE4OAVMvkFACg-E5JX21lhYYfHHFISatRcS8HsrWZKQ9s9TX8Rlf5ah4Wbj2Ge6miCxJ8bIlSPB_ZfcusfIZ_0XS60CYv-3Y-hnoCH3zw0gwA2WUKwIDyZJLqEN5JThyphenhyphen6ZlfL1ikf4GoxL_pahOk4lqYvp71Rdg9nZ0ZQHA/w373-h652/PANTEO%CC%81N.jpeg" /></a></div><br /><b>Mausoleo de la Vizcondesa de Termens.</b><br /><br />Córdoba/Cementerio de San José (Cabra)</span><div><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><br />El <b>mausoleo de la vizcondesa de Térmens</b> es una tumba ubicada en la ciudad de Cabra, España, que alberga los restos de <b>Carmen Giménez Flores</b>, también conocida como <b>la Infantona</b>, y de sus progenitores, José Giménez y María de la Sierra Flores. Se trata de una de las obras más representativas del artista realista <b>Mariano Benlliur</b>e, por lo que fue declarado como <b>Bien de Interés Cultural</b> el 23 de marzo de 2023 en la categoría de Monumento.<br /><br />Originalmente, el mausoleo se encontraba en el cementerio municipal de Cabra, ya que Carmen Giménez quiso construir un panteón-capilla en el que albergar los restos de su familia. Las obras se encargaron en marzo de 1908 al escultor valenciano Mariano Benlliure por 200.000 pesetas, posiblemente el encargo mejor pagado del artista, que en aquel momento residía en Madrid, por lo que tuvo que trasladarse a Cabra, terminando el complejo escultórico en 1914.<br /><br />No obstante, tras la proyección de la <b>Fundación Escolar Térmens</b> en 1930 a manos de la vizcondesa, gran parte del mausoleo fue desmontado un año más tarde y fue trasladado a la sede del mismo, el colegio de educación especial Niño Jesús, inaugurado el 16 de julio de 1934. Allí ha permanecido desde entonces, bajo gestión de las Hijas de la Caridad de San Vicente de Paúl desde sus inicios. Carmen Giménez murió el 3 de enero de 1938, siendo sus restos depositados en el mausoleo junto a los de sus progenitores, tal y como especificaba en su testamento.<br /><br />El historiador egabrense <b>Salvador Guzmán Moral</b> escribió en 2003 su tesis doctoral titulada <b><i>El mausoleo de la vizcondesa de Termens, de Cabra</i></b>, editado por el Servicio de Publicaciones de la Universidad de Córdoba, en el que analiza en profundidad este monumento. Más adelante, en 2010, el mismo autor publicará una biografía de la aristócrata titulado <i><b>La infantona. Rival de la infanta Eulalia</b></i><br /><br /><br />El Catálogo General del Patrimonio Histórico Andaluz ya cuenta con un nuevo recurso patrimonial de la ciudad de Cabra tras la declaración del Mausoleo de la Vizcondesa de Termens como Bien de Interés Cultural.<br /><br /><br />Publicado en la <b>Revista Adiós Cultural</b>:<br /><br /><a href="https://www.revistaadios.es/cementerio/279/2/Cementerio-de-San-Jose-Cabra-.html">https://www.revistaadios.es/cementerio/279/2/Cementerio-de-San-Jose-Cabra-.html</a></span><br /></div>guzmanmoralhttp://www.blogger.com/profile/17955689821029633806noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-3785050394761563495.post-88804437308449516872024-02-01T00:09:00.000-08:002024-02-01T00:12:12.458-08:00El cementerio de Cabra medalla de oro en el VIII Concurso de Cementerios de España <p><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhIp2UMbZIER1BSbDbeoZGi2DQrt1r_EOHUPfDXPoPIPWHDwM3OQg5ZM3J70AxGFOP9Mh98kLoMnO0ql0KOe8BkqAt0Hs910uscj_8XeA_R5RNifLgyynwAlBiEjbVmnlyvYGcDttTHkVxK94fLH409NawJo2dLdBEOdaR9_GJ3DZD9SaQcwCFOYOROJ5nQ/s880/mausoleo.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="880" data-original-width="660" height="523" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhIp2UMbZIER1BSbDbeoZGi2DQrt1r_EOHUPfDXPoPIPWHDwM3OQg5ZM3J70AxGFOP9Mh98kLoMnO0ql0KOe8BkqAt0Hs910uscj_8XeA_R5RNifLgyynwAlBiEjbVmnlyvYGcDttTHkVxK94fLH409NawJo2dLdBEOdaR9_GJ3DZD9SaQcwCFOYOROJ5nQ/w392-h523/mausoleo.jpg" width="392" /></a></span></div><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div></span><p></p><p><span style="font-family: verdana; font-size: medium;">Dos cementerios de la provincia de Córdoba han logrado subirse al primer y segundo cajón del pódium del concurso anual de los mejores camposantos de España. Se trata de los cementerios de Cabra y de Monturque, que han sido distinguidos en el <b>VIII Concurso de Cementerios de España</b> que organiza la<b> revista Adiós Cultural</b>, editada por Funespaña, uno de los grupos empresariales de servicios funerarios más importantes del país.</span></p><p><span style="font-family: verdana; font-size: medium;">En los galardones que corresponden al año cerrado 2023, el cementerio de San José de Cabra se ha erigido con el primer premio en la categoría a Mejor Monumento. Y el cementerio de Monturque se ha hecho con el segundo puesto en la categoría de Mejor Cementerio de España, gracias a su localización a las cisternas romanas mejor conservadas del país.</span></p><p><span style="font-family: verdana; font-size: medium;">El cementerio de Cabra se ha premiado por el monumento que supone el <b>mausoleo de la vizcondesa de Térmens</b>, una tumba que alberga los restos de Carmen Giménez Flores, también conocida como la Infantona, y de sus progenitores, José Giménez y María de la Sierra Flores. Se trata de una de las obras más representativas del artista realista <b>Mariano Benlliure</b>, por lo que fue declarado como Bien de Interés Cultural el 23 de marzo de 2023 en la categoría de Monumento. </span></p><p><span style="font-family: verdana; font-size: medium;">Originalmente, el mausoleo se encontraba en el cementerio municipal de Cabra, ya que Carmen Giménez quiso construir un panteón-capilla en el que albergar los restos de su familia. Las obras se encargaron en marzo de 1908 al escultor valenciano Mariano Benlliure por 200.000 pesetas, posiblemente el encargo mejor pagado del artista, que en aquel momento residía en Madrid, por lo que tuvo que trasladarse a Cabra, terminando el complejo escultórico en 1914.</span></p><p><span style="font-family: verdana; font-size: medium;">No obstante, tras la proyección de la Fundación Escolar Térmens en 1930 a manos de la vizcondesa, gran parte del mausoleo fue desmontado un año más tarde y fue trasladado a la sede del mismo, el colegio de educación especial Niño Jesús, inaugurado el 16 de julio de 1934. Allí ha permanecido desde entonces, bajo gestión de las Hijas de la Caridad de San Vicente de Paúl desde sus inicios. Carmen Giménez murió el 3 de enero de 1938, siendo sus restos depositados en el mausoleo junto a los de sus progenitores, tal y como especificaba en su testamento.</span></p><p><span style="font-family: verdana; font-size: medium;">El historiador egabrense <b>Salvador Guzmán Moral </b>escribió en 2003 su tesis doctoral titulada <b><i>El mausoleo de la vizcondesa de Termens, de Cabra</i></b>, editado por el Servicio de Publicaciones de la Diputación de Córdoba, en el que analiza en profundidad este monumento. Más adelante, en 2010, el mismo autor publicará una biografía de la aristócrata titulado <i><b>La infantona. Rival de la infanta Eulalia</b></i>. El Catálogo General del Patrimonio Histórico Andaluz ya cuenta con un nuevo recurso patrimonial de la ciudad de Cabra tras la declaración del Mausoleo de la Vizcondesa de Termens como Bien de Interés Cultural.</span></p><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><br />Publicado por Carmen Reina en CORDÓPOLIS (30/01/2024):<br /><a href="https://cordopolis.eldiario.es/cordoba-hoy/provincia/cementerios-cordobeses-oro-plata-concurso-anual-mejores-camposantos-espana_1_10874407.html">https://cordopolis.eldiario.es/cordoba-hoy/provincia/cementerios-cordobeses-oro-plata-concurso-anual-mejores-camposantos-espana_1_10874407.html</a></span><br />guzmanmoralhttp://www.blogger.com/profile/17955689821029633806noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-3785050394761563495.post-46338043869186925752023-03-28T01:39:00.004-07:002023-03-29T04:11:54.793-07:00Cultura declara Bien de Interés Cultural el mausoleo y el panteón de la vizcondesa de Termens de Cabra<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEglp21GUhZTCLM2nkg3jJeYPODH_UoKP1ih3SWPD7AUSIRvGd-HjxuSuK2yFieYJcQIpvTPrQ1T-Kujs4AAa956Tta_tXFb2e0dQuSeUt27VBKKBTRF2G-i2pYqXUAmOGrhBReqs-WLYd4h_DbZZfk0uSWiqJylE8xVlEXDOxO1LfY4c0zRjFJQZbQ8Qw/s1200/806b6ea6-7a7d-49c0-b4ae-6856a72da2b6_16-9-discover-aspect-ratio_default_0.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: verdana;"><img border="0" data-original-height="675" data-original-width="1200" height="287" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEglp21GUhZTCLM2nkg3jJeYPODH_UoKP1ih3SWPD7AUSIRvGd-HjxuSuK2yFieYJcQIpvTPrQ1T-Kujs4AAa956Tta_tXFb2e0dQuSeUt27VBKKBTRF2G-i2pYqXUAmOGrhBReqs-WLYd4h_DbZZfk0uSWiqJylE8xVlEXDOxO1LfY4c0zRjFJQZbQ8Qw/w510-h287/806b6ea6-7a7d-49c0-b4ae-6856a72da2b6_16-9-discover-aspect-ratio_default_0.jpg" width="510" /></span></a></div><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; border: 0px; box-sizing: border-box; color: #9a9a9a; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px;"><div style="text-align: center;"><span style="font-family: verdana;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; border: 0px; box-sizing: border-box; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px;">Las autoridades, ante el conjunto escultórico reconocido como BIC.</span> <span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; border: 0px; box-sizing: border-box; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-transform: uppercase;">MORENO</span></span></div></span><p><span style="font-family: verdana; font-size: large;"><b>Se encuentran ubicados en la Fundación Escolar Termens y el cementerio municipal San José</b></span></p><p><span style="font-family: verdana; font-size: large;">Con la publicación este jueves 23 de marzo en el Boletín Oficial de la Junta de Andalucía de la declaración como Bien de Interés Cultural (BIC) , con la tipología de monumento, del Mausoleo de la Vizcondesa de Termens, obra del escultor valenciano Mariano Benlliure Gil (1862-1947), Cabra suma uno de sus más destacados elementos patrimoniales al Catálogo General del Patrimonio Histórico Andaluz.</span></p><p><span style="font-family: verdana; font-size: large;">El delegado territorial de Cultura, Eduardo Lucena, junto al alcalde Fernando Priego; el delegado municipal de Patrimonio, Francisco Casas; las Hijas de la Caridad, Isabel Guardia y Pilar Pedrosa y el profesor Salvador Guzmán, han dado a conocer la noticia ante el propio mausoleo. Esta declaración fue solicitada hace cuatro años por el Consistorio egabrense para proteger aún más un elemento escultórico que custodian las Hijas de la Caridad en la capilla funeraria de la Fundación Termens.</span></p><p><span style="font-family: verdana; font-size: large;">Se trata de una declaración que afecta no sólo a este monumento funerario donde descansan los restos de la vizcondesa de Termens, Carmen Giménez Flores (1867-1938) junto a los de sus padres José Giménez y María de la Sierra Flores, sino también al panteón que se ubica en el cementerio municipal San José.</span></p><p><span style="font-family: verdana; font-size: large;">El núcleo del complejo escultórico, una de las obras más representativas de Benlliure (1862-1947), está realizado en mármol de Carrara y representa a las figuras yacentes de la vizcondesa y sus padres presididos por una figura femenina, alegoría del alma de la vizcondesa, que esparce flores. En las paredes se encuentran las obras en bronce, también de Benlliure, de Misericordia, que anteriormente ocupaban el friso del panteón del cementerio y dos puertas con ángeles del mismo autor. En un lateral, adosado a la pared, también se encuentra un altar con la figura en mármol de la Virgen del Carmen.</span></p><p><span style="font-family: verdana; font-size: large;">El mausoleo de la vizcondesa de Termens, una de las obras más representativas de Mariano Benlliure, uno de los grandes maestros del realismo español y uno de los escultores más relevantes de su época, fundamentalmente entre la sociedad burguesa y aristocrática de la España del cambio de siglo, fue encargado en 1908, por Carmen Giménez Flores, vizcondesa de Termens.</span></p><p><span style="font-family: verdana; font-size: large;">En 1931, por decisión de su promotora los elementos escultóricos del panteón fueron desmontados y trasladados a una capilla vinculada a la Fundación Escolar Termens que en beneficio de alumnos humildes estaba construyendo la vizcondesa.</span></p><p><span style="font-family: verdana; font-size: large;">En el altar principal de esta capilla aparece el tríptico de la Anunciación en bronce con San Juan Bautista y San José en mármol blanco, con otro relieve marmóreo del Padre Eterno, procedentes todos de la fachada posterior del original.</span></p><p><span style="font-family: verdana; font-size: large;">En el centro de la capilla aneja a la nave principal, se instalaron los sepulcros en mármol y la figura alegórica que tallara Benlliure, los cuales se modificaron por su parte posterior con unas pilastras realizadas para adaptarlos a su nueva instalación. En las paredes de esta capilla sepulcral se disponen los relieves en bronce que en su día fueron el friso del panteón original, así como dos puertas del mismo metal con ángeles en relieve y que también lo eran en el primitivo monumento.</span></p><p><span style="font-family: verdana; font-size: large;">A un lado del enterramiento adosado a la pared se instaló el altar con la Virgen del Carmen en mármol, que presidiera el ara principal de la capilla del cementerio. La mesa adosada del altar mayor se decoró con aplicaciones en bronce de dos grupos de ángeles pareados procedentes de la capilla original del cementerio.</span></p><p style="text-align: center;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjvowGac0wT3wLFLTI9bcdwyEO-6sbbuoEKOwPgZ0oRCVmefXzuLCz1EoNYmK18AFywYUeTd3m-mrBJR66IYvR_hOC9BICMW1U3j2JHwEW4P_ACj_ZGvmEdUL6fd5aKfoO7T7crkGRLo1TcduJ7IZ0_hzoJbE8_h8ZBhfWPYPhjdNu3NB8dp-_JVtTd1Q/s567/201909121810083359.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="546" data-original-width="567" height="381" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjvowGac0wT3wLFLTI9bcdwyEO-6sbbuoEKOwPgZ0oRCVmefXzuLCz1EoNYmK18AFywYUeTd3m-mrBJR66IYvR_hOC9BICMW1U3j2JHwEW4P_ACj_ZGvmEdUL6fd5aKfoO7T7crkGRLo1TcduJ7IZ0_hzoJbE8_h8ZBhfWPYPhjdNu3NB8dp-_JVtTd1Q/w396-h381/201909121810083359.jpg" width="396" /></a></div><br /><p><span style="font-family: verdana; font-size: large;">Precisamente, el pasado año 2022 al cumplirse el 160 aniversario del nacimiento y el 75 aniversario del fallecimiento del escultor, los relieves funerarios usados por el artista para el mausoleo de la vizcondesa de Termens, se expusieron en la nueva Galería de Escultura de los siglos XIX y XX del Museo de Bellas Artes de Valencia (Mubav) junto a una serie de importantes obras artísticas no solo de Benlliure sino también de otros artistas como Octavio y Carmelo Vicent, Enrique Giner, José Capuz, Francisco Marco, José Pinazo o Vicente Beltrán Grimal, guardadas en sus almacenes desde hace décadas.</span></p><p><span style="font-family: verdana; font-size: large;"><b>Ejemplo de la escultura de finales del siglo XIX</b></span></p><p><span style="font-family: verdana; font-size: large;">El proyecto creativo y metodología técnica seguida por Mariano Benlliure es un ejemplo representativo de la escultura de finales del siglo XIX. De hecho, cuando el escultor acepta el encargo de realizar las obras escultóricas y arquitectónicas del panteón de la vizcondesa de Termens, era ya un escultor afamado establecido en Madrid, inmerso en una etapa de éxitos que le había propiciado tanto encargos entre los gobiernos de la Restauración y la Casa Real, como otros frutos de la pugna en concurso frente a otros artistas. En esta época el escultor valenciano introduce las novedades temáticas que entonces pone de moda el Art Nouveau, combinadas con su maestría en relieves menudos, florales y ondulante. En este sentido, en el altar de la Virgen del Carmen elaborado para el conjunto de la Vizcondesa, quizá la obra más valiosa de las que conforma este mausoleo, se puede apreciar cómo el artista valenciano se aparta de la iconografía religiosa propia de la imaginería tradicional y utilizada repetidamente por él, para crear una representación extraordinaria de clara influencia modernista.</span></p><p style="text-align: center;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhu2HxAh_1K4yuoE9ERRWrP5UH2KvZxSeh0daXMUgflvMSDzaA_7kd25NActLkkCAECmP1E8JjZxbLXTVWyA_X1iDH_Br78qjF0BJezVsr1p76bY_btnQN4fyrXEqcbrV36rXHLHv5R7vc-oKh93ruYjGpZ-4OKKSciLTvlaZXkiDzD_Vbwp_xxvGngA/s810/2019091218100633788.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="482" data-original-width="810" height="249" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhu2HxAh_1K4yuoE9ERRWrP5UH2KvZxSeh0daXMUgflvMSDzaA_7kd25NActLkkCAECmP1E8JjZxbLXTVWyA_X1iDH_Br78qjF0BJezVsr1p76bY_btnQN4fyrXEqcbrV36rXHLHv5R7vc-oKh93ruYjGpZ-4OKKSciLTvlaZXkiDzD_Vbwp_xxvGngA/w419-h249/2019091218100633788.jpg" width="419" /></a></div><p></p><p><span style="font-family: verdana; font-size: large;">El monumento funerario de la vizcondesa de Termens constituye un conjunto monumental de gran relevancia histórica, artística y cultural, al ser un testimonio de la propia historia de Cabra promovido por un personaje como fue Carmen Giménez Flores, que partiendo de unos orígenes humildes adquirió el título de vizcondesa de Termens a través de su relación con Antonio de Orleans, infante de España y duque de Galliera, esposo de la infanta Eulalia de Borbón, hija menor de Isabel II y hermana de Alfonso XII, como bien reflejó en su biografía La Infantona. Rival de la Infanta Eulalia. Carmela Giménez, la vizcondesa de Termens, obra del director del IES Aguilar y Eslava y presidente de la Fundación, el egabrense Salvador Guzmán Moral.</span></p><p style="text-align: right;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;">José Moreno. Diario CÓRDOBA</span></p><p><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><a href="https://www.diariocordoba.com/cordoba/2023/03/23/cultura-declara-interes-cultural-mausoleo-85061868.html">https://www.diariocordoba.com/cordoba/2023/03/23/cultura-declara-interes-cultural-mausoleo-85061868.html</a></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUYFpzjl3_CkpFuiKlQOTz4AYc8Bcm06VH2hN8SaOFKBEZmSQuyEXdbhJjwMmuUYnZ0koKgisV2YewxJUzzULxH39M8Q28T2oi7FcoKPnS2wZCh55jUK7cjX4NaClMkn0joPhuwaFxg1WNapXiX6GCvR9qlaxhzdpAqnOD6Ohpur861DoUTbUMfKhBxA/s3301/BOJA23-056-00009-5209-01_00280261-1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="3301" data-original-width="2480" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUYFpzjl3_CkpFuiKlQOTz4AYc8Bcm06VH2hN8SaOFKBEZmSQuyEXdbhJjwMmuUYnZ0koKgisV2YewxJUzzULxH39M8Q28T2oi7FcoKPnS2wZCh55jUK7cjX4NaClMkn0joPhuwaFxg1WNapXiX6GCvR9qlaxhzdpAqnOD6Ohpur861DoUTbUMfKhBxA/s320/BOJA23-056-00009-5209-01_00280261-1.jpg" width="240" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjn63bOJbqOIvk-aVuoNMArFjKw7Vo_bKHCDjhc68WgtiJRR7udVp2n68hWSBcKNt-Apw5Gw3cufurMVFtaeK4mobXDulty0AKtKN0mc7VIkZH_sxPSaUoAZcbjuM_eSBuyXSeq0Z6sprVZ29M69TVm689f9MYmytfpECm_k0lCAPe6GpA1n0SPoAxq6w/s3301/BOJA23-056-00009-5209-01_00280261-2.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="3301" data-original-width="2480" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjn63bOJbqOIvk-aVuoNMArFjKw7Vo_bKHCDjhc68WgtiJRR7udVp2n68hWSBcKNt-Apw5Gw3cufurMVFtaeK4mobXDulty0AKtKN0mc7VIkZH_sxPSaUoAZcbjuM_eSBuyXSeq0Z6sprVZ29M69TVm689f9MYmytfpECm_k0lCAPe6GpA1n0SPoAxq6w/s320/BOJA23-056-00009-5209-01_00280261-2.jpg" width="240" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEistG0p0jiWa5CUcwx_XqM7Uc6GKWviwi0ew5cGSTWX4BVKE8_zvSFE1T3yIlvx-WYEBrE1Cl-VvsKu6FSyeCTaX7zYzTFVC0MmbS6f1P7oycy8fqiURjQawj6X8ztri6TIJuos483fa0CIixd080LvVETDtc8qgD07zshO-Lq7G0bn-4Q6ukF3ZpfADQ/s3301/BOJA23-056-00009-5209-01_00280261-3.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="3301" data-original-width="2480" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEistG0p0jiWa5CUcwx_XqM7Uc6GKWviwi0ew5cGSTWX4BVKE8_zvSFE1T3yIlvx-WYEBrE1Cl-VvsKu6FSyeCTaX7zYzTFVC0MmbS6f1P7oycy8fqiURjQawj6X8ztri6TIJuos483fa0CIixd080LvVETDtc8qgD07zshO-Lq7G0bn-4Q6ukF3ZpfADQ/s320/BOJA23-056-00009-5209-01_00280261-3.jpg" width="240" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgoLyKBn6SfykXQ4qx5zDGUj49oKY_8asS8gk7D_YE0e04FwhgnlqAIAZIiZF27FOjVsjdsA-t-_tUZBrIgHZwGY2s3KIgF1rSS0Jdge0kOtKvtXczhf27YsQb-X-SxFT2hO0VdWBLOIovTFZr1V_cjO3gR8GmXWgrdozlJxXqai3VwMGQtRHVgeaTJwQ/s3301/BOJA23-056-00009-5209-01_00280261-4.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="3301" data-original-width="2480" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgoLyKBn6SfykXQ4qx5zDGUj49oKY_8asS8gk7D_YE0e04FwhgnlqAIAZIiZF27FOjVsjdsA-t-_tUZBrIgHZwGY2s3KIgF1rSS0Jdge0kOtKvtXczhf27YsQb-X-SxFT2hO0VdWBLOIovTFZr1V_cjO3gR8GmXWgrdozlJxXqai3VwMGQtRHVgeaTJwQ/s320/BOJA23-056-00009-5209-01_00280261-4.jpg" width="240" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmkMV5l-IVY4Z1L4kTGjip2GtQIdYSc0cHV0qSJpyjx22unfW_Jp-fQjh9zhH5mUpnZ66m8TAtgQVs2w5LRKYOlYke-H0VlTODdM6uEZMdhVpa5Ex-a2PICAt5eDq0-Un2v2V6za3zv1oCcGDDQ2BcAFVNvpoUQQHpFkxGdQJeX7v8fvfZkZcnlmWlmQ/s3301/BOJA23-056-00009-5209-01_00280261-5.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="3301" data-original-width="2480" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmkMV5l-IVY4Z1L4kTGjip2GtQIdYSc0cHV0qSJpyjx22unfW_Jp-fQjh9zhH5mUpnZ66m8TAtgQVs2w5LRKYOlYke-H0VlTODdM6uEZMdhVpa5Ex-a2PICAt5eDq0-Un2v2V6za3zv1oCcGDDQ2BcAFVNvpoUQQHpFkxGdQJeX7v8fvfZkZcnlmWlmQ/s320/BOJA23-056-00009-5209-01_00280261-5.jpg" width="240" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgQXEm4FWgVIIvkGROJqQp3r2aaeLjQ5I2krTQxbwBr2VhHwo0F6ddi4vjNV0D8Xfk_x7pKUU9-glwgpilx_VX8YyzGbpclXTFezr77jnzQxSZqH0IPyMNRcqn2KUtu485Sp4wJzDLeK6SSTN0EtyFvNeUsWou73hXqkWOHyhjUGyD1m_v72iDBTVWiQ/s3301/BOJA23-056-00009-5209-01_00280261-6.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="3301" data-original-width="2480" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgQXEm4FWgVIIvkGROJqQp3r2aaeLjQ5I2krTQxbwBr2VhHwo0F6ddi4vjNV0D8Xfk_x7pKUU9-glwgpilx_VX8YyzGbpclXTFezr77jnzQxSZqH0IPyMNRcqn2KUtu485Sp4wJzDLeK6SSTN0EtyFvNeUsWou73hXqkWOHyhjUGyD1m_v72iDBTVWiQ/s320/BOJA23-056-00009-5209-01_00280261-6.jpg" width="240" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJ2h2cV8B-kaNSLlaehuenWTa2u9e0zo8-Gj9_031eeuA3alBm4R_NaU3jo-NMsERGeBkBmAF8O09VtFHgzFh30hbqgGwXx1OS8MhNurz9gDZgI9coyEx5XBJgmsHOaa7PxlBGFil0pIIHWXSg3LpRbcynWVA2Y01I59flhxt6wjpVqQJRSfnjF9cUGA/s3301/BOJA23-056-00009-5209-01_00280261-7.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="3301" data-original-width="2480" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJ2h2cV8B-kaNSLlaehuenWTa2u9e0zo8-Gj9_031eeuA3alBm4R_NaU3jo-NMsERGeBkBmAF8O09VtFHgzFh30hbqgGwXx1OS8MhNurz9gDZgI9coyEx5XBJgmsHOaa7PxlBGFil0pIIHWXSg3LpRbcynWVA2Y01I59flhxt6wjpVqQJRSfnjF9cUGA/s320/BOJA23-056-00009-5209-01_00280261-7.jpg" width="240" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOOZfLVSp7N_XvEJVgzj4UP7brXfMVCLe_rr06C3Awb2yN_HMUN2xHh3sZv0HqfdoRGPdr0A4759cdBwnzbO0hDKKLyVb31qnykHtXK2ujYMXChMAEC7x0AVdUC3O9ZBB2vPl1HhaVRU4nkZdBp80ebj6nno1B74hhbwl6-Z_Z43fIVp4UAr6079lDAg/s3301/BOJA23-056-00009-5209-01_00280261-8.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="3301" data-original-width="2480" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOOZfLVSp7N_XvEJVgzj4UP7brXfMVCLe_rr06C3Awb2yN_HMUN2xHh3sZv0HqfdoRGPdr0A4759cdBwnzbO0hDKKLyVb31qnykHtXK2ujYMXChMAEC7x0AVdUC3O9ZBB2vPl1HhaVRU4nkZdBp80ebj6nno1B74hhbwl6-Z_Z43fIVp4UAr6079lDAg/s320/BOJA23-056-00009-5209-01_00280261-8.jpg" width="240" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_wkdxGuQbH1BLSbyey-njFr3znugwE0TMxd999aLtDYoVkb6PV4eXXhoZt9JNnCZPJaesOPst4bcbZZUzJLwAhOt-rd-9T8jTB4jMf9ukmZf5XXCAI3VhOq0EeKSBXJ7FjOMJVgPj1UdjQ3WHFgXi1MnD07c62I7UVOa12boyvB4UDATp3aO8MmUOjA/s3301/BOJA23-056-00009-5209-01_00280261-9.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="3301" data-original-width="2480" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_wkdxGuQbH1BLSbyey-njFr3znugwE0TMxd999aLtDYoVkb6PV4eXXhoZt9JNnCZPJaesOPst4bcbZZUzJLwAhOt-rd-9T8jTB4jMf9ukmZf5XXCAI3VhOq0EeKSBXJ7FjOMJVgPj1UdjQ3WHFgXi1MnD07c62I7UVOa12boyvB4UDATp3aO8MmUOjA/s320/BOJA23-056-00009-5209-01_00280261-9.jpg" width="240" /></a></div><br /><p><br /></p>guzmanmoralhttp://www.blogger.com/profile/17955689821029633806noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-3785050394761563495.post-66939908120850496782022-12-02T00:33:00.004-08:002022-12-02T00:44:37.051-08:00Los relieves de Benlliure para el mausoleo de la vizcondesa de Termens se exponen en la nueva Galería de Escultura del Museo de Bellas Artes de Valencia <p style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj7ImYVbmImaT_Pr0_dY5D-d6Pv5qwF6I4iqOvk8GAe709GxwBqQZaFO5sQ3yMWwv_yMuLjOxIzRJs3gjhTEVyLbdY6xfnn0BBwovXWdmlzabwg6rwi-8larvJ0dhcdcOYGSf6-pvOmIs4tXRyAiFrTt1eRkGBP6MFOQQlj5PtBR8A5EFiRoMdPWjisWA/s1750/1.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1104" data-original-width="1750" height="340" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj7ImYVbmImaT_Pr0_dY5D-d6Pv5qwF6I4iqOvk8GAe709GxwBqQZaFO5sQ3yMWwv_yMuLjOxIzRJs3gjhTEVyLbdY6xfnn0BBwovXWdmlzabwg6rwi-8larvJ0dhcdcOYGSf6-pvOmIs4tXRyAiFrTt1eRkGBP6MFOQQlj5PtBR8A5EFiRoMdPWjisWA/w538-h340/1.jpeg" width="538" /></a> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: large;">Los relieves funerarios para el mausoleo de la vizcondesa de Termens en Cabra (Córdoba) realizados por el escultor Mariano Benlliure Gil, se exponen en la nueva Galería de Escultura de los siglos XIX y XX del Museo de Bellas Artes de Valencia (MuBAV).</span></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: large;"><br /></span></div><span style="font-family: verdana; font-size: large;"><div style="text-align: justify;">Coincidiendo con el 160º aniversario del nacimiento del escultor valenciano y el 75º aniversario de su muerte se ha inaugurado recientemente esta nueva instalación que incorpora a la colección permanente una serie de importantes obras artísticas de Benlliure y otros artistas como Octavio y Carmelo Vicent, Enrique Giner, José Capuz, Francisco Marco, José Pinazo o Vicente Beltrán Grimal, guardadas en sus almacenes desde hace décadas.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Entre estas 144 obras recuperadas, sin duda, destaca el virtuosismo realista y preciosista de la escultura de Mariano Benlliure y Gil (1862-1947), principal escultor español del realismo del siglo XIX.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">La nueva Galería de Escultura se plantea con una museografía rotunda e invita al visitante a valorar la riqueza creativa de la escultura de entresiglos. El hilo argumental establece tres secciones diferenciadas: en pimer lugar, los retratos de pintores y escultores, literatos y religiosos, políticos y académicos, etc. que participaron activamente en la defensa del arte y de la cultura valenciana de entresiglos. Estos retratos se ubican en dos grandes cuadrículas que potencian el conjunto en oposición a la clásica galería de retratos dispuestos en sucesión monótona.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">En segundo término, la escultura de temática religiosa. El Museo custodia abundante y refinada estatuaria religiosa contemporánea.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Y finalmente, entre las denominadas obras maestras, se exhiben los relieves de Mariano Benlliure del Mausoleo de la Vizcondesa de Termens en Cabra y que actualmente se pueden ver en la capilla de su Fundación egabrense.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Con motivo de esta nueva instalación, se han restaurado 44 esculturas; y así se ha intervenido en los magníficos yesos de Mariano Benlliure, como los retratos de la reina Victoria Eugenia, del periodista Antonio Trueba y del pianista Sauer.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg1VDGOJ4MsYhLV9wY09eDKJspTrU6AKjZ9wSYL-Qq3uORd9ZYLRpSYdrFBRQUdMKgv_TzP104rQKPr_X2PA1TN0qktqBtUZZGlXYqNU9_-xUdSRi9hMdubMGU8XhLTdYjmQHVfZFjBhXXk6-ko3xgThui3uS4LB6234Yp7P50UwUEug_pzueZ3kRVcqQ/s800/2.jpeg" imageanchor="1" style="font-family: Times; font-size: medium; margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="600" data-original-width="800" height="308" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg1VDGOJ4MsYhLV9wY09eDKJspTrU6AKjZ9wSYL-Qq3uORd9ZYLRpSYdrFBRQUdMKgv_TzP104rQKPr_X2PA1TN0qktqBtUZZGlXYqNU9_-xUdSRi9hMdubMGU8XhLTdYjmQHVfZFjBhXXk6-ko3xgThui3uS4LB6234Yp7P50UwUEug_pzueZ3kRVcqQ/w411-h308/2.jpeg" width="411" /></a></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div></span><p></p>guzmanmoralhttp://www.blogger.com/profile/17955689821029633806noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-3785050394761563495.post-37444664897467067022022-08-25T03:59:00.004-07:002022-08-25T04:03:51.535-07:00NUEVA LECTURA DE LAS OBRAS DE MISERICORDIA DE MARIANO BENLLIURE<span style="font-family: verdana;"><br /><span style="font-size: medium;">Recientemente en la Revista ATENEA, de la Universidad de Concepción (Chile) se ha publicado el artículo: NUEVA LECTURA DE LAS OBRAS DE MISERICORDIA DE MARIANO BENLLIURE de RAFAEL ÁNGEL GARCÍA-LOZANO (Doctor en Historia del Arte. Académico de la Universidad Pontificia de Salamanca) del que publicamos su contenido, por la implicación que tiene con nuestros estudios acerca de Benlliure y el Mausoleo de la Vizcondesa de Termens de Cabra.</span></span><div><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><br /></span></div><div><span style="font-size: medium;"><span style="font-family: verdana;">Agradezco las observaciones y matizaciones que hace su autor, si bien habría que aclarar que el estudio que realicé en su día, se enmarcaba en un trabajo de investigación (Tesis Doctoral) del año 1997 (antes de internet y de Wikipedia), que contó con el aval y la aprobación de un tribunal muy competente en el que figuraban el catedrático de Historia del Arte de la Universidad de Córdoba, Alberto Villar Movellán y la profesora, Violeta Montoliu Soler,</span><span style="font-family: verdana;"> Catedrática de la Universidad Politécnica de Valencia, considerada una de las máximas autoridades en la obra de Mariano Benlliure.</span></span></div><div><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><br /></span></div><div><span style="font-family: verdana; font-size: medium;">Pasados más de 20 años de este estudio, es razonable y oportuno que se reconsideren nuevos aspectos en su lectura, a tenor de nuevos datos y aportaciones, propios de la revisión e investigación científica, que no está exenta también de subjetividad y opiniones que, en muchos momentos, podrían ser, al menos, discutibles. </span></div><div><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><br /></span></div><div><span style="font-family: verdana; font-size: medium;">En cualquier, caso agradecemos y valoramos estas nuevas aportaciones al estudio de la obra de Mariano Beniure en Cabra (Córdoba), que corroboran la importancia que el Mausoleo de la Vizcondesa de Termens tiene, así como su vigencia e interés para la historiografía del arte actual.</span></div><div><br /></div><div><br /></div><div><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><b>NUEVA LECTURA DE LAS OBRAS DE MISERICORDIA DE MARIANO BENLLIURE</b></span></div><div><div style="text-align: right;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;">RAFAEL ÁNGEL GARCÍA-LOZANO </span></div><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><br />RESUMEN<br /><br />Abordamos en este trabajo una nueva perspectiva de análisis de las Obras de misericordia realizadas por el renombrado escultor español Mariano Benlliure. El artista realizó varias series de los originales en diversos materiales, las cuales se encuentran diseminadas por España. En virtud de nuestro estudio hemos detectado varios problemas en la identificación y ejecución de algunos relieves de las series, que a priori eran idénticos, debido a ciertas vicisitudes históricas, especialmente elocuentes en el análisis comparativo entre las piezas del mausoleo de la II Vizcondesa de Termens emplazado en Cabra (Córdoba) y el paso Redención de la Semana Santa de Zamora, así como en las obras existentes en algunos museos y colecciones particulares. Ello nos ha permitido realizar una nueva lectura y profundización en la interpretación de estas piezas, que nos lleva a descubrir y proponer algunas consideraciones que cuestionan ciertos aspectos sostenidos hasta ahora.<br /><br />Palabras clave: Mariano Benlliure; II Vizcondesa de Termens; Obras de misericordia; relieves; mausoleo-monumento funerario<br /><br />PUNTO DE PARTIDA<br /><br />Mariano Benlliure Gil (Grao de Valencia 1862-Madrid 1947) es para la historia del arte español el más importante escultor, a caballo entre los siglos XIX y XX, tanto por la perfección de su técnica como por lo prolífico y popular de su producción artística. Insertado en el estricto academicismo, el conjunto de su obra es de carácter realista incluso en extremo, hasta el punto de, como sostiene Portela, haber hecho suya la tarea de "liberar a la escultura española de los aspectos idealistas que persistían desde el Romanticismo" (Sambricio et al., 1989, p. 134). A pesar de que trabajó hasta poco antes de su muerte, su producción continuó siendo íntegramente ochocentista. Probablemente esta circunstancia y el sentido narrativo y minucioso de su escultura son las razones que explican el abultadísimo volumen de su obra, cuyas realizaciones se extienden por Europa (España, Portugal, Francia y Grecia), Filipinas, Estados Unidos y países latinoamericanos como Argentina (Buenos Aires, Paraná), Colombia (Bogotá), Cuba (La Habana), México (Coatepec), Panamá (Panamá), Perú (Lima) y Chile (Monumentos al general Bulnes en Santiago de Chile y en Punta Arenas) (Dirección General, 2013, p. 337). Sus esculturas abarcan géneros como el monumento conmemorativo, las temáticas gitana y taurina, el retrato y las representaciones infantiles. Tal cantidad de obra, tanto pública como privada, dejó espacio para la temática religiosa, fundamentalmente funeraria e imágenes de Semana Santa (Enseñat, 2018, pp. 45-46), que, por su propio carácter, condensa los valores más excelsos y característicos del autor.<br /><br />Precisamente las Obras de misericordia de Benlliure constituyen un conjunto que, por su incorporación a sendos grupos escultóricos, participa de ambos subgéneros de temática religiosa. Estos relieves forman parte del mausoleo de la II Vizcondesa de Termens, en la localidad andaluza de Cabra, y del paso Redención, uno de los grupos de la imaginería religiosa más relevantes de Benlliure, localizado en Zamora, al noroeste peninsular. Y asimismo se halla también disperso en piezas sueltas en algunos museos y en colecciones particulares. El conjunto de las Obras de misericordia, que podría ser tildado de carácter secundario juzgado simplemente por formar parte de grupos escultóricos de mayor entidad, adquiere por sí mismo una relevancia notable por su envergadura. No obstante, tal dimensionamiento parece hallarse en estado expectante. Centrados en el análisis de estas obras escultóricas, nuestro proceso de investigación ha acabado sacando a la luz, no sin sorpresa, que ambas series no son exactamente idénticas como hasta ahora se presuponía. En este trabajo desentrañamos los elementos propios de cada una y los vínculos existentes entre ellas, desarrollando una lectura comparativa que se torna, sin duda, decisiva. Aportamos algunas claves que permiten ofrecer un nuevo acercamiento a las Obras de misericordia, y lo hacemos fundamentalmente a partir del planteamiento de ciertas puntualizaciones formales y sobre todo de la puesta en cuestión de determinadas afirmaciones sostenidas hasta ahora, proponiendo incluso algunas hipótesis ante los vacíos que nos ha dejado la historia y la prácticamente nula documentación conservada1.<br /><br /><br />EL MAUSOLEO DE LA II VIZCONDESA DE TERMENS<br /><br />Entroncado en contexto histórico español consecuente al período isabelino, y en el marco de la producción funeraria de Mariano Benlliure, el mausoleo de la II Vizcondesa de Termens constituye uno de los referentes de este género en el conjunto de su obra. Quizás a ello haya contribuido su situación de alejamiento geográfico de los núcleos artísticos y de poder del país, suponiendo además un referente en el contexto local en que fue levantado. Así, construido en el entonces recién inaugurado cementerio de San José de la localidad cordobesa de Cabra (Guzmán, 2002, pp. 102-106), no solo ostentó una significatividad extraordinaria en ese camposanto, sino que ocupó además un lugar de relevancia en el imaginario colectivo de sus ciudadanos.<br /><br />La promotora del monumento funerario fue María del Carmen Giménez Flores (Cabra, 1867-Cabra, 1938). Había nacido de condición humilde en la ciudad egabrense y siendo aún adolescente marchó a servir a Madrid a la residencia de Juan de Ulloa y Valera, diputado en Cortes por la ciudad cordobesa (Miranda, 2011). En virtud de su notoria belleza, y en el seno de los círculos cortesanos en los que se movía su distinguido patrón, acabó llamando la atención del Infante don Antonio de Orlans y Borbón, primo y esposo de la Infanta doña María Eulalia de Borbón, a la sazón hermana del rey Alfonso XII (Guzmán, 2010, pp. 20 ss). Tras los primeros encuentros y escarceos, a partir de 1888 pasó a ser su amante, y de ahí el apelativo de "La Infantona" con el que fue conocida entre la alta sociedad madrileña. Como una de las dádivas recibidas de esa relación que se extendió durante casi treinta años, a partir de 1910 ostentó título nobiliario después de reivindicarlo haciendo valer su apellido Brito, el primero de su abuela materna. Tanto su amante como ella misma pronto lo vincularon con el de Gregorio de Brito y Carvahlo, a quien Felipe IV le había concedido este título en 1646, distinción que no había sido reclamada desde su muerte. Una vez se hizo poseedora de este reconocimiento, para hacer ostentación de la condición alcanzada en su ciudad natal, la II Vizcondesa se hizo construir un mausoleo diseñado por el más reputado escultor del país en esa época. Así, Mariano Benlliure fue el elegido para plantear las trazas y efectuar los trabajos escultóricos, mientras que la cuestión estrictamente constructiva correspondió al arquitecto Manuel Arévalo. Encargadas en 1908, las obras se llevaron a cabo seis años más tarde, entre julio y noviembre de 1914 (Guzmán, 2002, p. 45).<br /><br />El monumento funerario formaba un magnifico conjunto integrado por una capilla y un mausoleo escalonado con tres sepulcros labrados en mármol de Carrara. Este último representa las figuras yacentes de la Viz condesa, elevada en un plano superior, y las de sus padres flanqueándola en un plano inferior, así como una figura humana en pie que simboliza el alma de la comitente. El conjunto escultórico se emplazaba ante la puerta de una pequeña capilla de planta rectangular que integraba a la vez las fun ciones de espacio sacro y acceso a los enterramientos. El recinto adoptaba elementos escultóricos realizados en bronce y otros labrados en mármol de Chercos y Alicante al exterior, y en el interior destacaban algunas piezas trabajadas en mármol de Carrara como las efigies de San Juan, San José y Dios Padre (Quevedo, 1947, p. 310), así como una extraordinaria imagen de la Virgen del Carmen, advocación mariana elegida en virtud del nombre de pila de la propietaria. Sentada en majestad, la Virgen sostiene al niño Je sús en pie, al que muestra y custodia con maternal mirada, y en cuya mano derecha porta un escapulario carmelita metálico. El conjunto descansa so bre una nube y dos serafines que custodian el sagrario, formando un único bloque apoyado sobre un altar de mármol de Chercos sostenido por dos ramos de palma labrados (Quevedo, 1947, p. 309). Sobresalen también las piezas realizadas en bronce, obra del mismo autor, que se concretan en las dos puertas del recinto ornadas con figuras angélicas, sendos medallones que representan a los hermanos de la promotora instalados en el friso y un relieve de la Anunciación emplazado en la fachada posterior de la capilla. Asimismo, en el friso fueron instalados ocho relieves fundidos en bron ce patinado en negro (Guzmán, 2002, p. 62) que representan las Obras de misericordia, acomodados a los ocho espacios destinados para ello en dos tamaños diferentes conforme se ubicaran en los testeros o los costados de la capilla. Las piezas se fundieron en marzo de 1914 (Quevedo, 1947, p. 308), como también se documenta en los registros de la Fundición Codina, según se nos confirmó desde la Fundación Mariano Benlliure (Lucrecia Enseñat. Comunicación personal, 28 de enero, 2017) (Fig. 1).<br /><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><img alt="Figura 1Mausoleo en el cementerio de Cabra. Archivo Fundación Mariano Benlliure, por cortesía de Salvador Guzmán." data-original-height="335" data-original-width="213" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEiIMDkD_bpGF1lvTy8F-gmjz0KYxW_zFqGbJStf9AWxr0RHdQnxwn3C96_5lPy1WO6sryU0pSCnaoTG6NdYLaq-PAXeGRl4DPZ1qK_WK96O9-ren8n03CYnk-VOa9m9Q_agD4BIZdXuAf_p1TBDEq3zVjwFFvGcPa9e4jFeKJFYHQyfySaLT99sCLSBxA=w255-h400" width="255" /></div><br /><div style="text-align: center;"><span style="font-size: small;">Figura 1 Mausoleo en el cementerio de Cabra. </span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: small;">Archivo Fundación Mariano Benlliure, por cortesía de Salvador Guzmán.</span></div></span><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><br /><br /></span><span style="font-family: verdana; font-size: medium;">Solo un año después de la finalización del conjunto funerario, y como consecuencia de la realización de un informe pericial que avalase el resultado de la obra, la propietaria encargó al arquitecto Enrique Daverio una serie de mejoras en el panteón con el fin de enriquecerlo aún más, si bien algunas de sus propuestas quedaron finalmente sin ejecutar (Guzmán, 2002, pp. 121 ss). Algunos años más tarde la Vizcondesa decidió fundar en Cabra una institución encargada de la formación de niños bajo su patronazgo, pro moviendo la construcción de un grupo escolar que fue proyectado por el </span><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: medium;">propio Daverio en 1930. Conforme a la fe religiosa de la comitente y al tipo de formación que había ideado para la institución, la Vizcondesa dispuso que el centro debía contar con una capilla en la que, además, había de existir una estancia funeraria donde ella pudiera reposar bajo la custodia de las religiosas en quienes confiaría la gestión de la Fundación y no en la soledad del camposanto. Así pues, la Vizcondesa dispuso el desmantelamiento del mausoleo y el traslado de los elementos escultóricos ejecutados por Mariano Benlliure al colegio Fundación Termens en junio de 1931, permaneciendo en el cementerio únicamente la capilla desprovista de la decoración que pudo ser trasladada (Guzmán, 2002, p. 135). Desde entonces el mausoleo, el altar y otros elementos decorativos permanecen reordenados en la capilla funeraria y el presbiterio del oratorio del centro escolar (Fig. 2).</span><br /><br /><div class="separator" style="clear: both; font-size: large; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEiWFHNb8_4y9y0B4GanIn5FGlkWON05SLgKlKm625as2A_vdkP3CK45zp17ZB7GP1qmdmMrnG29ryb7CNxXiDXcJ1TZJ7v69rgAsAHkNU_Aqku1LQ8HE0CvX4LlkWadfg0bx8cOMh7C_tIMia9cZUk_jhN-K27l0WH5St0gfIaarAosD8fVQJb3D4M3FQ" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img data-original-height="368" data-original-width="337" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEiWFHNb8_4y9y0B4GanIn5FGlkWON05SLgKlKm625as2A_vdkP3CK45zp17ZB7GP1qmdmMrnG29ryb7CNxXiDXcJ1TZJ7v69rgAsAHkNU_Aqku1LQ8HE0CvX4LlkWadfg0bx8cOMh7C_tIMia9cZUk_jhN-K27l0WH5St0gfIaarAosD8fVQJb3D4M3FQ=w367-h400" width="367" /></a></div><span style="font-size: x-small;"><div style="text-align: center;"><br /></div><div style="text-align: center;"><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: x-small;">F</span></span><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: x-small;">igura 2 Biblioteca de Cabra. </span></span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: x-small;">Fondo local. Sección Vizcondesa de Termens. s.n.</span></span></div></span></span><span style="font-family: verdana;"><br /><br /><span style="font-size: medium;">El traslado de estas piezas a su definitivo emplazamiento garantizó el cumplimiento de la voluntad de la propietaria en cuanto a la custodia de sus restos mortales y los de sus padres bajo la guarda de las Hijas de la Caridad. También el vínculo existente entre la Fundación Termens y su promotora quedó más estrechamente cerrado al evidenciar así su permanente presencia en la obra caritativa. La decisión del traslado afectó positivamen te a la conservación del mausoleo, pues el hecho de encontrarse a cubierto lo protege de las agresiones climáticas y de otras consecuentes de la lejanía de su anterior emplazamiento respecto del núcleo poblado. A pesar de estas circunstancias, la decisión del traslado conllevó la mutilación del conjunto, pues el panteón se encuentra desmembrado de sus componentes arquitectónicos originales. Asimismo, la adecuación de los elementos escultóricos a su nueva ubicación fracturó de algún modo su unidad, dado que, mientras algunas piezas quedaron integradas en la estancia funeraria de la capilla del centro como un todo, otras pasaron a incorporarse reordenadas en el presbiterio del templo, alterando al menos la vocación de servicio a una finalidad inmediatamente mortuoria (Fig. 3).</span><br /><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgqpGrtvwpUzNqvRTXv8Q4xZ9ca4wvM78fNqUc3cTRkb0LF0sItlgy-SxFtAddfXqc7YVC_yyzJ_H7DmmCUe15LPHI9PZ9-QTQnXcV0aHAW_7TLdKpBmeIuGA0pqSfYk9zDIK8r9LkAPap-S-V9NupvDYzZakd1vthPo6IHIgssvoZerHPKa3qbkV6MCg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img data-original-height="245" data-original-width="435" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgqpGrtvwpUzNqvRTXv8Q4xZ9ca4wvM78fNqUc3cTRkb0LF0sItlgy-SxFtAddfXqc7YVC_yyzJ_H7DmmCUe15LPHI9PZ9-QTQnXcV0aHAW_7TLdKpBmeIuGA0pqSfYk9zDIK8r9LkAPap-S-V9NupvDYzZakd1vthPo6IHIgssvoZerHPKa3qbkV6MCg=w400-h225" width="400" /></a></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: x-small;">Figura 3 Capilla de la Fundación Termens. </span></div></span><div><div style="text-align: center;"><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: x-small;">Foto: José Lopera Muñoz.</span></span></div><span style="font-family: verdana;"><br /><br /><span style="font-size: medium;">LAS OBRAS DE MISERICORDIA EN LOS MUSEOS DE VALENCIA, CREVILLENTE Y COLECCIONES PARTICULARES</span><br /><br /><span style="font-size: medium;">Las circunstancias aludidas nos sitúan con mayor perspectiva ante el mausoleo de la II Vizcondesa de Termens tal como se encuentra en la actualidad. Ciertamente los datos aportados hasta ahora sobre el panteón son sobradamente conocidos gracias a los trabajos de Salvador Guzmán Moral. Quizá la relevancia y categoría de su escultor y proyectista, unidas a otras circunstancias de tipo personal, motivaron su estudio por parte de este autor como objeto de su tesis doctoral, publicada posteriormente como un volumen divulgativo convertido en referente para el conocimiento del panteón e incluso de su promotora, cuya biografía ha sido también afrontada por Guzmán en trabajos posteriores. Sin embargo, las aportaciones de esa investigación requieren de una nueva reconsideración, al menos en lo relativo a las Obras de misericordia.</span><br /><br /><br /><span style="font-size: medium;">Guzmán dedica en su libro un apartado a la descripción de los relieves que representan las Obras de misericordia y en el que ofrece un análisis de los aspectos iconográficos/iconológicos [sic.] de los mismos (2002, pp. 102-6). Además de referirse a ellos en otros lugares del volumen, en este apartado fueron estudiados tal como se encuentran actualmente en la estancia funeraria de la Fundación Termens, además de exponer varias referencias relativas a estos en su emplazamiento original. Sin embargo, podemos asegurar que en la mera lectura de los relieves el autor ha incurrido en algunas inexactitudes. En efecto, su relato comienza con la enumeración de las Obras de misericordia, pero antes de pasar a la descripción de los relieves, Guzmán propone ciertas afirmaciones a partir de la incorrecta identificación de algunas piezas con su correspondiente obra de misericordia, incurriendo, pues, en algunos errores que se arrastran posteriormente en el texto.</span><br /><br /><span style="font-size: medium;">Para tratar de dar respuesta a esta cuestión hemos considerado establecer una comparativa entre los relieves tal como se conservan en su actual emplazamiento en la Fundación Termens y la descripción que de ellos ofrece Guzmán en su publicación. Para ello nos hemos auxiliado del estudio que hemos realizado sobre distintas reproducciones existentes de estos mismos relieves. Como el propio Guzmán reseña al final del mencionado apartado, existen bien modelos originarios de los relieves o bien copias posteriores, al fin y al cabo reproducciones, realizadas en otros materiales, bronce, cerámica e incluso madera (2002, p. 106). En efecto, se conservan tres paneles en el Museo Mariano Benlliure de Crevillente (Alicante) que representan 'Dar posada al peregrino, 'Vestir al desnudo' y 'Dar de comer al hambriento', los dos primeros realizados en escayola policromada y el último en cerámica policromada y vidriada. Contamos también con los bronces 'Dar posada al peregrino' y 'Dar de comer al hambriento' en una colección particular y originariamente procedentes de la casa-estudio de Benlliure en la madrileña calle Abascal. Asimismo, en manos de otro coleccionista particular se encuentra 'Dar de beber al sediento', relieve realizado en cerámica policromada. Otra pieza en manos particulares que reproduce la obra de misericordia inexactamente denominada 'Visitar a los enfermos' fue realizada en escayola patinada y salió a subasta en la firma Segre en octubre de 2016, aunque no fue vendida (Lucrecia Enseñat. Comunicación personal, 24 de enero, 2017). Finalmente, existen siete relieves con las Obras de misericordia realizados en madera de caoba en la mesa pro cesional del paso Redención propiedad de la Cofradía de Jesús Nazareno de Zamora y que se custodia en el Museo de Semana Santa de esa ciudad (García-Lozano, 2008, p. 109). Estos últimos, aunque pertenecen a la gubia del más directo colaborador de Mariano Benlliure, Juan García Taléns, presentan fielmente el repertorio íntegro de las Obras de misericordia de su maestro y, por lo tanto, ofrecen la alternativa más completa para efectuar la comparativa planteada.</span><br /><br /><span style="font-size: medium;">En este punto podemos establecer una rigurosa comparación de todas las piezas y realizar una lectura integrada y paralela de todas ellas. Y, a partir de esta, adoptar elementos de juicio que, como veremos, pondrán en cuestión los criterios de agrupamiento seguidos en la distribución de los relieves tras su traslado a la capilla de la Fundación Termens. De ahí se han seguido ciertas conclusiones que, por un lado, cuestionan algunas afirmaciones de Guzmán, por otro, presentan algunos datos novedosos y plantean algunas hipótesis a los vacíos dejados sin resolver por este autor.</span><br /><br /><span style="font-size: medium;">EL PASO REDENCIÓN</span><br /><br /><span style="font-size: medium;">Seguramente el más completo repertorio iconográfico de las Obras de misericordia de Mariano Benlliure nos lo ofrecen los relieves reproducidos en la mesa procesional del paso realizado para Zamora denominado por el propio escultor El Redentor camino del Gólgota, conocido como Redención. La cofradía de Jesús Nazareno de Zamora, vulgo Congregación, inició en 1926 los contactos con el escultor valenciano para sustituir su nazareno titular y contar en la imaginería procesional de la ciudad con un nuevo paso de su autoría. La hermandad habría adoptado desde su fundación en 1651 una imagen barroca de vestir que fue sustituida en 1802 por una nueva talla de Justo Fernández a la que este ambicioso proyecto vendría a reemplazar (Casquero, 2009, p. 9). Ya en 1879 Mariano Benlliure había realizado para la Semana Santa zamorana, cuando contaba solamente dieciséis años de edad, el que fue el primer gran encargo de su trayectoria, el paso denominado El Descendido. Este había sido posible gracias a su permanencia en la ciudad, junto con su padre y su hermano Blas, para acometer las obras de reforma y decoración del Palacio de los Valencia a instancias de Federico Cantero Seirullo, ingeniero director de la línea ferroviaria Medina del Campo-Zamora (García-Lozano, 2010, p. 41). Fracasadas las negociaciones de la Cofradía del Santo Entierro con el imaginero local Ramón Álvarez Prieto (1825-1889) para la elaboración de un nuevo paso, el ingeniero avaló ante la hermandad la valía y oficio del adolescente Mariano Benlliure, consiguiendo así el encargo de la obra (Casquero, 2004, p. 6).</span><br /><br /><span style="font-size: medium;">Así, 47 años después del estreno de su primer paso, la gubia de Mariano Benlliure fue reclamada de nuevo en Zamora, en este caso de la mano de la cofradía de Jesús Nazareno. Con la aceptación del escultor se inició un largo proceso que concluyó cinco años más tarde, debido a las desavenencias surgidas entre la cofradía y la Junta de Fomento -órgano entonces aglutinante de las hermandades de Semana Santa de la ciudad- en razón de la falta de liquidez económica para correr con los gastos de las tres imágenes y la mesa procesional (Casquero, 2012, p. 328). Por esta razón, y aunque Mariano Benlliure almacenaba en su estudio las imágenes talladas ya desde 1928 (Fernández-Prieto y García, 1997, p. 49), se demoró el tiempo de entrega hasta que finalmente tuvo lugar la bendición del conjunto el 31 de marzo de 1931.</span><br /><br /><span style="font-size: medium;">El acto de bendición se celebró en la iglesia del exconvento de Santa Marina, ya desamortizada y en uso como sede del Museo Provincial de Bellas Artes (Casquero, 2003, s/p). Este dato, que no es baladí, pone de manifiesto que el grupo escultórico y su mesa fueron efectivamente tallados para su salida en procesión y, por lo tanto, como conjunto para el culto público.</span><br /><br /><span style="font-size: medium;">Pero revela asimismo que fue singularmente concebido por su autor también como una suerte de escultura pública monumental (Casquero, 2012, p. 329). Efectivamente, parece que el propio Mariano Benlliure deseaba este paso más para la admiración en un contexto museístico que devocional. Tanto es así que el grupo permaneció expuesto en el Museo Provincial de Bellas Artes hasta que dos años más tarde hubo de pasar a la panera-almacén de la cofradía por causas de fuerza mayor (García-Lozano, 2011, pp. 84-7). Además, las informaciones publicadas en la prensa nacional parecen confirmar esta voluntad expositiva del escultor respecto del paso, si bien concretadas en una ubicación alternativa. En efecto, al hacerse eco de la presentación en sociedad del grupo escultórico en el estudio de Mariano Benlliure en la capital madrileña ante el Nuncio de Su Santidad, el Conde de Romanones (Casquero, 2009, p. 23) y el propio Alfonso XIII (Fernández-Prieto y García, 1997, p. 51), el diario ABC recogió textualmente que "este paso procesional habrá de ser emplazado en una de las naves de la catedral de Zamora, a manera de monumento permanente" (Méndez Casal, 1931, p. 17).</span><br /><br /><span style="font-size: medium;">El paso está formado por tres imágenes talladas en tamaño natural y la mesa que las contiene. La imagen de Jesús cargando con la cruz está trabajada en madera de tilo de Cuba, y ostenta el protagonismo del conjunto, ocupando su lugar central y preponderante. Cristo asido a la cruz con el brazo derecho eleva la mirada al cielo sin mostrar signos de sufrimiento, manifestando, por el contrario, su unidad y complicidad con el Padre en este trance. La imagen de Simón de Cirene, tallada en madera de caoba, ayuda a Jesús a portar la cruz, sosteniendo la parte central del stipes con ambas manos, mientras sugiere una mirada intensa hacia el reo. Humillada en el suelo cuerpo a tierra y detrás de Jesucristo aparece María Magdalena, concentrando calladamente el dolor de la escena. Tallada esta última en madera de caoba de Cuba, las tres imágenes fueron levemente patinadas por Mariano Benlliure dejando claramente entrever la madera (Casquero, 2012, p. 328) (Fig. 4).</span><br /><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjTBi8HzYat4uazc6XdsUAhloQiH_4KGwIURkEBZ0fP8_m-WsG5pe9qxx-b0jAph7SiCtCk2ItCTqm6HoPMeSfbpYdRdoauI9cPUTrjCtBjC7L7Gu3hx6y-garn-5dAHfYr-Cu-3HTy9FiF792JjxBEXqFGMe_50sqkTVg_UjoXYAp18jXzfF0pFdrZhA" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img data-original-height="240" data-original-width="357" height="269" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjTBi8HzYat4uazc6XdsUAhloQiH_4KGwIURkEBZ0fP8_m-WsG5pe9qxx-b0jAph7SiCtCk2ItCTqm6HoPMeSfbpYdRdoauI9cPUTrjCtBjC7L7Gu3hx6y-garn-5dAHfYr-Cu-3HTy9FiF792JjxBEXqFGMe_50sqkTVg_UjoXYAp18jXzfF0pFdrZhA=w400-h269" width="400" /></a></div><div style="text-align: center;"><span style="font-family: verdana; font-size: small;">Figura 4 Redención. </span><span style="font-size: small;">Mariano Benlliure. </span></div></span></div><div><div style="text-align: center;"><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: x-small;">Foto: Rafael Ángel García-Lozano.</span></span></div><span style="font-family: verdana;"><br /><span style="font-size: medium;">La mesa sobre la que se disponen las imágenes fue trabajada en madera de caoba por el taller de Mariano Benlliure, incorporando discretamente líneas rectas y planas quizá cercanas al Art Decó en boga en las artes decorativas durante las fechas de su creación. Incluye la representación en altorrelieve de las siete Obras de misericordia corporales y las tres virtudes teologales, dispuestas en ocho paños en los cuatro frentes de la mesa y talladas por García Taléns (Casquero, 2009, p. 27). Junto con Mariano Rubio, este fue uno de los más relevantes miembros del taller de Benlliure, de quien no solo fue discípulo y colaborador, sino también amigo personal. Con el paso del tiempo acabó produciendo de forma independiente un interesante elenco escultórico e imaginero de firma propia. Como hemos señalado, los modelos originales de estos relieves habían sido realizados tres lustros antes por el propio Mariano Benlliure, y seguramente este consideró su inclusión en la mesa de Redención no solo por abordar una temática en plena consonancia con la representación del paso, sino también para enfatizar la condición de pedestal que indudablemente tiene la mesa, contribuyendo así a intensificar la vocación de escultura monumental del conjunto. A pesar de que el profesor Portela asegurase en su día que Mariano Benlliure fue un escultor "poco dotado para la imaginería religiosa" (Sambricio et al., 1989, p. 134), desde luego la calidad de su aportación a la Semana Santa zamorana es incuestionable. Más aún teniendo en cuenta que precisamente los grupos El Descendido y Redención fueron obras salidas íntegramente de sus manos y nunca trabajos del taller, tal como asegura Lucrecia Enseñat Benlliure (García, 2014, p. 28), con la excepción mencionada de las Obras de misericordia.</span><br /><br /><br /><span style="font-size: medium;">RECONSIDERACIÓN DE LAS OBRAS DE MISERICORDIA</span><br /><br /><span style="font-size: medium;">La tarea de identificación y estudio de los relieves y su disposición originaria en el friso del mausoleo de la II Vizcondesa de Termens habría sido sencilla de haberse conservado el proyecto u otra documentación relativa a este monumento funerario o, cuando menos, a sus elementos escultóricos. Sin embargo, desafortunadamente no es así (Lucrecia Enseñat. Comunicación personal, 9 de febrero, 2017). Las fotografías que de este se conservan no permiten realizar con todas las garantías esta pretensión. No obstante, en buena lógica y según el testimonio autorizado de Lucrecia Enseñat, Mariano Benlliure habría realizado estudios a lápiz o tinta de las composiciones de cada una de las Obras de misericordia y, tras el proceso de estudio, pasaría directamente al modelado en barro. En efecto, precisamente sobre esta temática se conservan unos apuntes trazados sobre una hoja de cuaderno conservado en el archivo de la Casa-Museo Benlliure de Valencia, convirtiéndose en el testimonio documental más cercano a los relieves2 (Fig. 5). Otros originales de esta serie, de haber existido, debieron sufrir quizá las consecuencias del desmantelamiento de la casa-estudio del escultor en la madrileña calle Abascal, de modo que no contamos con ellos (Lucrecia Enseñat. Comunicación personal, 9 de febrero, 2017).</span><br /><div style="text-align: center;"><br /></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEg5Jyst6SLLElb2S1HAdjql37UCCsw5KyCudRJ2ToJ5Bdjqs0rqlG1tzJquoFfWwv5EXeRU2gBYWW3i1VLfZmBVp1jKSWDYoy-EFo0aEld8gNy-Ipe3e3XkVyT7y7KfqRhUYiT1xoDE9U_4ibmxLwJ0V1K_xOJkfhUpm6PNwJ7qwZEWOWXwu978rtO29g" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img data-original-height="318" data-original-width="367" height="347" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEg5Jyst6SLLElb2S1HAdjql37UCCsw5KyCudRJ2ToJ5Bdjqs0rqlG1tzJquoFfWwv5EXeRU2gBYWW3i1VLfZmBVp1jKSWDYoy-EFo0aEld8gNy-Ipe3e3XkVyT7y7KfqRhUYiT1xoDE9U_4ibmxLwJ0V1K_xOJkfhUpm6PNwJ7qwZEWOWXwu978rtO29g=w400-h347" width="400" /></a></div><br /><div style="text-align: center;"><span style="font-size: x-small;">Figura 5 Apunte sobre las Obras de misericordia. Mariano Benlliure. </span></div></span></div><div><div style="text-align: center;"><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: x-small;">Tinta sobre papel. 187 x 148 mm. Foto: Casa-Museo Benlliure. Ayuntamiento de Valencia.</span></span></div><span style="font-family: verdana;"><br /><span style="font-size: medium;">A tenor de lo señalado más arriba, recordemos que la disposición de los relieves en la estancia funeraria de la Fundación Termens no reproduce la de su anterior emplazamiento en el friso de la capilla del camposanto egabrense, de modo que las obras distribuidas originalmente en ocho paneles en el friso del panteón pasaron a agruparse en seis paneles en su actual ubicación, disposición a partir de la cual Guzmán realizó su investigación. Este traslado implicó la reorganización de las escenas para adecuarlas a los tres muros de la nueva estancia, quizá sin otro criterio que el de adaptar el programa iconográfico a las nuevas posibilidades espaciales, lo cual supuso la disociación de algunas piezas y el agrupamiento de otras. Más aún, quizá, podría ser que este hecho hubiera conllevado incluso la pérdida de una de ellas, aunque esto no parece verosímil. En cualquier caso, recurrimos ahora a establecer una comparativa de estos relieves con los restantes conservados de las Obras de misericordia, principalmente los de Redención, que incorporan el programa en su integridad.</span><br /><br /><span style="font-size: medium;">Así, los relieves que representan 'Visitar a los presos'3 y 'Enterrar a los muertos, que originalmente ocuparon dos tramos cortos del friso de la capilla del cementerio (costados), fueron integrados en la Fundación Termens en un único panel, como si correspondieran a uno de los tramos largos del friso (testero). Además, insertaron entre ambos la representación de la virtud teologal 'Esperanza' (Fig. 6). Asimismo, el panel que representa 'Dar de comer al hambriento', proveniente de un tramo largo, incorporó además la figura de la virtud teologal 'Caridad' y un fragmento correspondiente al relieve 'Visitar a los enfermos'. Asimismo, el resto del relieve que representa 'Visitar a los enfermos', originalmente instalado también en un tramo largo, incorporó en su nueva estancia la virtud teologal 'Fe', conformando también un panel de longitud mayor (Fig. 7). Por su parte, los relieves que originalmente se encontraban en los dos tramos cortos restantes, 'Dar posada al peregrino' y 'Vestir al desnudo, y uno más que ocupaba un tramo largo, 'Dar de beber al sediento', se trasladaron respetando su ordenamiento originario.</span></span></div><div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: medium;"><br /></span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgppaGVNAHFTpLuNMpmA9VueBVAr6YUUUs4r9Qvc5qZItqU3GBeMA6p-8Ub-fH7-ceJu6LC_x-D7u_faw0qTRJ_TJ3z-h43qqt2Hyiyoj5nR20JxZN-ihs9-AAHDrtO69LVIKQ2-_zdZCpQZtyoT6w34mwqWjq2MLk-JRpnr0VSRQLuqbr6XG6C4tttYA" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img data-original-height="266" data-original-width="435" height="245" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgppaGVNAHFTpLuNMpmA9VueBVAr6YUUUs4r9Qvc5qZItqU3GBeMA6p-8Ub-fH7-ceJu6LC_x-D7u_faw0qTRJ_TJ3z-h43qqt2Hyiyoj5nR20JxZN-ihs9-AAHDrtO69LVIKQ2-_zdZCpQZtyoT6w34mwqWjq2MLk-JRpnr0VSRQLuqbr6XG6C4tttYA=w400-h245" width="400" /></a></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: x-small;">Figura 6. 'Visitar a los presos'. Redención. Foto: Rafael Ángel García-Lozano. </span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: x-small;"> 'Enterrar a los muertos'. Redención. Foto: Rafael Ángel García-Lozano.</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: x-small;"> 'Visitar a los presos', 'Esperanza' y 'Enterrar a los muertos. Relieves en la Fundación Termens. Foto: José Lopera Muñoz.</span></div><div style="text-align: center;"><br /></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhRHZE7ccNKtLDUy4CGt_9ngWP_kp3GdoxOWDrG69EROAse6orrG56ewJ0zJNl_Cu9bSWnqc5r9ypWXurdbFyc-N3dj2lL17nNUEdmK0b8GSrRhL28ItYKNDErfU3it0-8VsazIRLSA0AHz2IJ19Wvk7Re2HfSc-Z95bD4SWW2lI1JrZ7daXhR52sEv9g" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img data-original-height="202" data-original-width="410" height="198" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhRHZE7ccNKtLDUy4CGt_9ngWP_kp3GdoxOWDrG69EROAse6orrG56ewJ0zJNl_Cu9bSWnqc5r9ypWXurdbFyc-N3dj2lL17nNUEdmK0b8GSrRhL28ItYKNDErfU3it0-8VsazIRLSA0AHz2IJ19Wvk7Re2HfSc-Z95bD4SWW2lI1JrZ7daXhR52sEv9g=w400-h198" width="400" /></a></div><span style="font-size: x-small;"><div style="text-align: center;">Figura 7 'Dar de comer al hambriento, 'Caridad' y fragmento de 'Visitar a los enfermos. Relieves en la Fundación Termens. Foto: José Lopera Muñoz. </div></span></span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: x-small;"> 'Visitar a los enfermos'. Redención. Foto: Rafael Ángel García-Lozano. </span></span></div><div><div style="text-align: center;"><span style="font-family: verdana; font-size: x-small;"> 'Fe' y fragmento restante de 'Visitar a los enfermos'. Relieves en la Fundación Termens. Foto: José Lopera Muñoz.</span></div><span style="font-family: verdana;"><br /><span style="font-size: medium;">Atendiendo a la reorganización de las escenas en su definitiva estancia llegamos a la conclusión de que no faltan dos relieves correspondientes a paneles cortos, tal como asegura Guzmán (2002, pp. 102 y 106), sino un único panel correspondiente a un tramo largo. Quizás este recogiese en su emplazamiento original las tres virtudes teologales que la mesa de Redención coloca en su paño frontal y que en la Fundación Termens han sido insertadas por separado con otros relieves4. En este caso, las Obras de misericordia representadas harían referencia todas ellas a las siete corporales y a ninguna de las espirituales, frente a la afirmación de Guzmán, que sostiene que se representan cinco corporales y dos espirituales, estas últimas 'Consolar al triste' y 'Perdonar las injurias' (Guzmán, 2002, pp. 102 y 105). En cualquier caso, la mera identificación visual de las piezas de la Fundación Termens, ayudándonos de los paños de Redención, pone en evidencia que realmente los relieves consignados por Guzmán como 'Consolar al triste' y 'Perdonar las injurias' no son sino, respectiva e indudablemente, 'Visitar a los presos' y 'Visitar a los enfermos'.</span><br /><br /><span style="font-size: medium;">Asimismo, a tenor de la comparativa entre escenas, cabe señalar también que existen algunas diferencias entre el relieve 'Dar de comer al hambriento' del mausoleo, la cerámica del Museo Benlliure de Crevillente y la mesa de Redención, que son idénticos entre sí, y el mismo motivo fundido en bronce y que pertenecía a las puertas de entrada del salón de exposiciones de la residencia de Benlliure. Además del ángel existente en todos ellos, en este último la figura de Jesús entrega un pan a un anciano y a una mujer, mientras que aparece un niño bajo su mano izquierda, silueta esta última que en los paños del mausoleo, la cerámica y la mesa procesional se encuentra levemente más atrás, a la espalda de las dos figuras mencionadas y cobijada por una nueva figura incorporada de mujer (Fig.8), de modo que se compone de dos mujeres, un anciano y un niño, y no de tres mujeres como sostiene Guzmán (2002, p. 106). Este dato confirmaría que García Taléns talló los relieves de la mesa de Redención a partir de los bronces del mausoleo -o bien su modelo o copias- y no a partir del bronce de la casa de Benlliure, afirmación que quedaría corroborada además por la información que consta en los libros de la Fundición Codina, pues este último fue fundido en 1915, un año más tarde que los instalados en el panteón (Lucrecia Enseñat. Comunicación personal, 28 de enero, 2017).</span></span></div><div><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: medium;"><br /></span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgwAdXN9mMdcuusingM4rsuz_zeYQ8wpZGmq1CsqgXJdYwho3io96MkzXTTFAMYEiQcRgDekPgX6L2MM8aFjmt_MTLQ6CvnjjzfNA_NbwIN9AWntdOei49gLYvrJ3J-_IjlE3Bhls2xLVMYZRbMMMONQtdNDLopv3JDBRDZPUadm5RZHjagdtWOVmgEXA" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img data-original-height="235" data-original-width="386" height="244" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgwAdXN9mMdcuusingM4rsuz_zeYQ8wpZGmq1CsqgXJdYwho3io96MkzXTTFAMYEiQcRgDekPgX6L2MM8aFjmt_MTLQ6CvnjjzfNA_NbwIN9AWntdOei49gLYvrJ3J-_IjlE3Bhls2xLVMYZRbMMMONQtdNDLopv3JDBRDZPUadm5RZHjagdtWOVmgEXA=w400-h244" width="400" /></a></div><span style="font-size: x-small;"><div style="text-align: center;">Figura 8 'Dar de comer al hambriento'. Bronce procedente de la casa de Benlliure. Archivo Fundación Mariano Benlliure. </div><div style="text-align: center;"> 'Dar de comer al hambriento'. Redención. Foto: Rafael Ángel García-Lozano.</div><div style="text-align: center;"> 'Dar de comer al hambriento'. Cerámica policromada y vidriada. 74 x 38 cm. Museo Benlliure. Crevillente. Foto: Archivo Fundación Mariano Benlliure.</div><br /></span><span style="font-size: medium;">Asimismo, Guzmán comete un nuevo error en la enumeración de los personajes que aparecen en otras dos escenas. Respecto de la pieza 'Dar de beber al sediento', además de mencionar el ángel que siempre acompaña a Jesús, afirma que las "tres figuras de mujeres y un anciano se sitúan a un lado de la escena, en tanto que Cristo situado en el centro da de beber a una de ellas" (2002, p. 106), si bien realmente en el relieve aparecen dos figuras más. Una representa a una adolescente de temprana edad, desnuda, con las manos unidas en gesto de petición y amparada por la mujer mayor. Igualmente otra de las mujeres, en este caso la más joven y situada en el extremo izquierdo de la composición, porta un bebé en sus brazos. De este modo no hablaríamos ya de tres figuras de mujeres más un anciano, Cristo y el ángel (Guzmán, 2002, p. 106), sino de un total de ocho siluetas. Por su parte, en la escena 'Vestir al desnudo', junto a Jesucristo y el ángel que le asiste aparece efectivamente un anciano (Guzmán, 2002, p. 105), pero además este protege y cobija bajo sus brazos a un niño de baja estatura también desnudo (Fig. 9).</span><br /><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhH62QAvCVFDmh2uewZktWnxowKc_hZ-nkhhWPFZauZvLgmnPb4ruNHZgKbmalaIOM0c0AC_mfzJr9YbWpe-1aVBjsIWWqErY9mmkGnPuaJN-ngMN_BP0oetIAjQzvYyNhPSYpdXy6A3j3iPJys8DZ4qPMRGB-5hL8pzu6ZhCGgAmqyrcCn49HazvFd5w" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img data-original-height="179" data-original-width="253" height="283" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhH62QAvCVFDmh2uewZktWnxowKc_hZ-nkhhWPFZauZvLgmnPb4ruNHZgKbmalaIOM0c0AC_mfzJr9YbWpe-1aVBjsIWWqErY9mmkGnPuaJN-ngMN_BP0oetIAjQzvYyNhPSYpdXy6A3j3iPJys8DZ4qPMRGB-5hL8pzu6ZhCGgAmqyrcCn49HazvFd5w=w400-h283" width="400" /></a></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: x-small;">Figura 9 'Vestir al desnudo'. Relieve en la Fundación Termens. Foto: José Lopera Muñoz.</span></div><br /><span style="font-size: medium;">Cabe señalar que el anciano que aparece en las Obras de misericordia reproduce siempre el mismo modelo de hombre longevo, musculoso y con barba poblada, repitiéndose en todas las escenas con la excepción de 'Enterrar a los difuntos'. Seguramente Benlliure quiso contribuir de este modo a dotar de mayor unidad, si cabe, al conjunto. En todas las escenas el anciano es receptor principal de la obra de misericordia, salvo en 'Dar de beber al sediento', que no lo es directamente o bien es simple espectador, además de la referida 'Enterrar a los difuntos', cuyo personaje es, curiosamente, un barbilampiño joven. En 'Visitar a los enfermos' el anciano es, efectivamente, el que yace en cama y no la figura barbada que se encuentra en el extremo derecho de la composición.</span><br /><br /><span style="font-size: medium;">También hemos de indicar que se evidencia alguna leve diferencia entre el panel 'Dar de beber al sediento' del mausoleo y el trabajado en la mesa de Redención. Efectivamente, García Taléns abigarró levemente la escena para que cupiera en el paño frontal trasero de la mesa del paso. De este modo el ala izquierda del ángel adopta una posición más vertical -menos desplegada que en el relieve metálico- y casi tocando el marco, mientras que en el extremo contrario el manto de la mujer más joven aparece parcialmente recortado a la izquierda. Igualmente el espacio existente entre el conjunto formado por la figura de Jesús y quien bebe del agua que él ofrece y el grupo de cinco figuras a su izquierda es sensiblemente menor en el paso que en el mausoleo (Fig. 10). En este punto llegamos a considerar la hipótesis de que esta escena fuera concebida por Benlliure como el resultado de la unión de dos agrupaciones independientes de personajes, una formada por las siluetas de Jesús, el ángel y la persona que bebe, y una segunda por las restantes cinco figuras. En este caso el primer grupo representaría propiamente y por sí solo la obra de misericordia y el segundo podría ser concebido como un grupo de relleno. De ser así, podríamos considerar que el segundo grupo podría relacionarse con alguna de las obras de misericordia espirituales y por tanto corresponder al panel largo desconocido. Quizá las más cercanas al motivo representado serían 'Enseñar al que no sabe', 'Dar buen consejo al que lo necesita', 'Perdonar las injurias' o 'Consolar al triste'. Sin embargo, la ausencia de la figura de Jesús en la escena consigue abortar tal consideración, como también lo hace una cuestión meramente material, que no es otra que la unidad física del bronce como una única pieza, evidenciada por la continuidad de la representación del suelo en forma de forraje. No obstante, de existir otros bronces posteriores a 1914 podrían aportar algo de luz a esta cuestión, si bien por el momento no podemos despejar esta incógnita.</span><br /><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEidYryLYxbTiKqrA4xzzVYbND0LYsmed3fMKDY_M0yYVAuU4SXCU1XYRdKe-goYwd05pfsXJEFyDxVdqJ2Dtj_aiqBbaE-n-artfMDm8JVfFugqZz7_NmKkLR3T8yYuUTaiQ2XNEOefjeX11ujPK5PAUV4Ntazn3XoSwu00C_WsNgUQ-wz0m75YASBMCA" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img data-original-height="280" data-original-width="319" height="352" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEidYryLYxbTiKqrA4xzzVYbND0LYsmed3fMKDY_M0yYVAuU4SXCU1XYRdKe-goYwd05pfsXJEFyDxVdqJ2Dtj_aiqBbaE-n-artfMDm8JVfFugqZz7_NmKkLR3T8yYuUTaiQ2XNEOefjeX11ujPK5PAUV4Ntazn3XoSwu00C_WsNgUQ-wz0m75YASBMCA=w400-h352" width="400" /></a></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: x-small;">Figura 10 'Dar de beber al sediento'. Relieve en la Fundación Termens. Foto: José Lopera Muñoz.</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: x-small;"> 'Dar de beber al sediento. Redención. Foto: Rafael Ángel García-Lozano.</span></div><br /><span style="font-size: medium;">Sentadas estas cuestiones, resta indicar finalmente que, en los términos comparativos que hemos adoptado en nuestro análisis, el modelo escultórico de la imagen de Jesucristo que aparece representado en los bronces del mausoleo de la Vizcondesa y en sus copias o modelos constituye el paradigma más genuino de esta representación religiosa de Mariano Benlliure. Se ha señalado que los precedentes de la figura de Cristo de Redención se hallan en la estatua marmórea de la capilla del Sagrado Corazón de Jesús de la iglesia de San Ignacio en San Sebastián, realizada por Benlliure en 1913 (Casquero, 2009, p. 25). Sin embargo, atendiendo a la imagen principal de Redención consideramos que el tratamiento fundamentalmente de la túnica -francamente distante de la donostiarra-, la ejecución más contundente de los payot (tirabuzones) de Cristo y la propia solemnidad de la imagen, con ser muy semejantes, se ajustan más directamente al modelo representado en las Obras de misericordia que a la estatua guipuzcoana.</span><br /><br /><br /><span style="font-size: medium;"><u>REFERENCIAS</u></span><br /><ul style="text-align: left;"><li><span style="font-family: verdana;">Casquero, J. A. (2003). Apuntes históricos sobre el paso Redención. Zamora: Cofradía de Jesús Nazareno. </span></li><li>Casquero, J. A. (2004). El paso de Jesús Descendido y la imaginería religiosa y procesional de Mariano Benlliure. Zamora: Fundación Caja Rural-Cofradía del Santo Entierro. </li><li>Casquero, J. A. (2009). Pasos e imágenes de La Congregación: la imaginería procesional de la Cofradía de Jesús Nazareno en Zamora. Zamora: Cofradía de Jesús Nazareno de Zamora.</li><li>Casquero, J. A. (2012). La imaginería procesional de la Semana Santa en la Diócesis de Zamora. En J. Aranda (ed.). Cofradías penitenciales y Semana Santa. Actas (pp. 311-69). Córdoba, España: Diputación de Córdoba. </li><li>Dirección General de Patrimonio Histórico, Comunidad de Madrid y Consorci de Museus de la Comunitat Valenciana. (2013). Mariano Benlliure. El dominio de la materia. Madrid: Comunidad de Madrid. </li><li>Enseñat, L. (2018). Panorámica de la escultura religiosa de Mariano Benlliure anterior a la guerra del 36. En A. Satorre (coord.). Crevillent: escultura religiosa, MUBAG y Museo M. Benlliure (pp. 45-65). Crevillet: Ayuntamiento de Crevillent. </li><li>Fernández-Prieto, E. y García, P. (1997). Semana Santa de Zamora. Crónica de cien años. Zamora: El Norte de Castilla.</li><li>García, J. (2014). Benlliure, el dominio de la materia. Barandales, 21, 24-28. </li><li>García-Lozano, R. Á. (2008). El Museo de Semana Santa de Zamora. Antecedentes, proyecto y realización. Anuario del Instituto de Estudios Zamoranos Florián de Ocampo, 25, 93-132. </li><li>García-Lozano, R. Á. (2010). El hospital y la capilla de la Cofradía de los Ciento. Aportaciones para el estudio del urbanismo y la arquitectura de Zamora. Studia Zamorensia, 9, 35-86. </li><li>García-Lozano, R. Á. (2011). La panera de La Congregación. Barandales, 19, 84-7. </li><li>Guzmán, S. (2002). El Mausoleo de la Vizcondesa de Termens de Cabra. Córdoba: Diputación de Córdoba. </li><li>Guzmán, S. (2010). La Infantona. Rival de la Infanta Eulalia: Carmela Giménez, Vizcondesa de Termens. Madrid: Áltera. </li><li>Méndez Casal, A. (1931, 2 de abril). El nuevo paso procesional de la basílica zamorana. ABC, pp. 15-17. </li><li>Miranda, L. (2011, 26 de febrero). La Infantona no fue una nueva rica; se distinguió por su creatividad. ABC. Recuperado de https://sevilla.abc.es/20110226/cordoba/sevi-infantona-nueva-rica-distinguio-201102260847. html. </li><li>Quevedo, C. (1947). Vida artística de Mariano Benlliure. Madrid: Espasa Calpe. </li><li>Sambricio, C., Portela, F. y Torralba, F. (1989). Historia del arte hispánico. Siglo XX. Madrid: Alhambra. [ Links ]</li></ul><br />1.- Agradecemos la generosidad en las informaciones de Lucrecia Enseñat Benlliure, Vicepresidenta de la Fundación Mariano Benlliure y biznieta del escultor, y la colaboración de José Andrés Casquero Fernández, así como las facilidades brindadas por Javier García Peiro, de la Casa-Museo Benlliure. Ayuntamiento de Valencia, el colegio de Educación Especial Niño /esús-Fundación Termens en la persona de sor Emilia Arjona Carrillo y las fotografías de José Lopera Muñoz.<br /><br />2.- Apunte de Mariano Benlliure sobre las Obras de misericordia realizado en tinta sobre papel. 187 x 148 mm. Casa-Museo Benlliure. Ayuntamiento de Valencia. BEN/06/0332.<br /><br />3.- Aunque algunas denominaciones refieren esta obra de misericordia como 'Redimir a los cautivos', nos atenemos a la que recoge el Catecismo de la Iglesia Católica como 'Visitar a los presos'. CIC 2447.<br /><br />4.- No obstante, Mariano Benlliure también podría haber optado por haber creado otra representación diferente para ese octavo fragmento (largo) del friso, lo cual le habría obligado a intercalar en este elemento arquitectónico las virtudes teologales con las Obras de misericordia -en caso de que las primeras estuvieran emplazadas en el friso-, o quizás haber incorporado alguna nueva obra de misericordia, espiritual en este caso, u otra representación adecuada al programa, si bien todo ello parece improbable.<br /><br /><br /><br /></span></div></div>guzmanmoralhttp://www.blogger.com/profile/17955689821029633806noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-3785050394761563495.post-7620174315839105302022-06-01T12:18:00.009-07:002022-06-02T00:50:36.559-07:00Benlliure en la exposición Kâulak<div style="text-align: center;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjeLiOwHpkW9Qh1KFtiU-x5ToKUt-xRlgS42GdkCHd5NkpZv9U6MUm0iAAckIqa5BDxTLZvM-ccIkO_5E72s5va2yyR82qgFg-xF2_yoOx_5ZKYGdE13_8CxiD-UBgONahejmgwfUTYnuN4q_ttMG0a0rModC-GOuNkz0YlVme3gB9ZbiNR7PYRVTe-WA/s1957/Benlliure.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1957" data-original-width="1484" height="493" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjeLiOwHpkW9Qh1KFtiU-x5ToKUt-xRlgS42GdkCHd5NkpZv9U6MUm0iAAckIqa5BDxTLZvM-ccIkO_5E72s5va2yyR82qgFg-xF2_yoOx_5ZKYGdE13_8CxiD-UBgONahejmgwfUTYnuN4q_ttMG0a0rModC-GOuNkz0YlVme3gB9ZbiNR7PYRVTe-WA/w375-h493/Benlliure.jpg" width="375" /></a></div><br /></div><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"> Del 11 de marzo al 28 de agosto de 2022, se puede ver en la Biblioteca Nacional de Madrid la exposición: <b>Kâulak -fotógrafo, pintor y escritor-.</b> </span><div><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><br /></span></div><div><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><span>El <b>estudio Kâulak</b> fue creado </span><span>en 1904 </span><span>por </span><b>Antonio Cánovas del Castillo Vallejo</b><span> (1862-1933). Consta de positivos, negativos, álbumes y objetos diversos relacionados con el trabajo habitual en la galería, y su valor es excepcional para la historia de la fotografía en España. </span></span></div><div><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><br /></span></div><div><span style="font-family: verdana; font-size: medium;">Cánovas comenzaría a elaborarlo en 1914, como un índice de los clientes que frecuentaban el estudio, seleccionando las fotos por los personajes y su calidad fotográfica. A este añadiría posteriormente otro álbum titulado Museo Iconográfico de Kâulak 1904-1924, concebido como “libro de oro de la galería” y que comenzó a preparar en 1920.</span><div><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><br /></span></div><div><span style="font-family: verdana; font-size: medium;">Los originales del fondo se calculan en torno a 58.000, en su mayoría negativos y permiten el conocimiento de la sociedad española de la época, aunque también aportan información sobre el valor documental que Antonio Cánovas confirió a esas imágenes. </span></div><div><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><br /></span></div><div><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><span>La mayoría de los personajes retratados pertenecen a la burguesía y a la aristocracia, aunque se encuentran también retratos de artistas (pintores, escultores, actores, actrices o toreros) y de fotógrafos aficionados de reconocido prestigio con los que Cánovas mantuvo especial r</span><span>elación.<br /><br />Antonio Cánovas del Castillo y Vallejo fue pintor, editor, literato, periodista, empresario y político. Tuvo una intensa actividad durante más de treinta años al frente de su galería y de varias asociaciones culturales y profesionales. Su aportación a la fotografía puede considerarse excepcional. Fue miembro de la Sociedad Fotográfica de Madrid, representó a los profesionales en varias sociedades, creó y dirigió la revista La Fotografía (1901-1913), y presidió la Unión Fotográfica, patronal de los profesionales en el primer tercio del siglo XX.<br /><br />Sus fotografías aparecieron en la más importantes revistas del momento, como La Ilustración Española y Americana, Blanco y Negro, Mundo Gráfico, Nuevo Mundo, El Teatro o La Esfera.<br /><br />En la exposición se exhiben más de 160 obras (fotografías, libros impresos, grabados, instrumentos de fotografía, óleos, etc.) pertenecientes a la BNE y a otras instituciones y coleccionistas españoles. </span>Entre los retratos forográficos expuestos se encuentra el escultor <b>Mariano Benlliure y Gil </b>(1842-1947).</span></div><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><br />El interés de Kâulak por la conservación de los originales fotográficos de su archivo con los retratos de personajes de su época, junto al trabajo desarrollado durante años por la Biblioteca Nacional de España hacen hoy posible esta importante muestra.</span></div><div><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><br /></span></div><div><div style="text-align: center;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgpQPYevZSGNhA_Yo_MfXLii0yZF280MI2-6KoEmVnkDfgS45A6wPAJxRAW7GGnT-00ZCJHt1m0SupP8dYPpzti9SX1Dznz66Jdln3I5x1CpiIfcyA6nhDoYQR1vTtgv9OQ2ssnRwx4jrvn24mieNj2BQZelFeCBkb4HlHOA6-yqXEJr-rNTtAtldRptw/s2779/kaulak-fotografo-pintor-escritor.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2779" data-original-width="1563" height="586" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgpQPYevZSGNhA_Yo_MfXLii0yZF280MI2-6KoEmVnkDfgS45A6wPAJxRAW7GGnT-00ZCJHt1m0SupP8dYPpzti9SX1Dznz66Jdln3I5x1CpiIfcyA6nhDoYQR1vTtgv9OQ2ssnRwx4jrvn24mieNj2BQZelFeCBkb4HlHOA6-yqXEJr-rNTtAtldRptw/w330-h586/kaulak-fotografo-pintor-escritor.jpg" width="330" /></a></div><br /><span style="font-family: verdana; font-size: large;"><br /></span></div><br /></div>guzmanmoralhttp://www.blogger.com/profile/17955689821029633806noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-3785050394761563495.post-67821996495099379852022-03-25T03:40:00.077-07:002022-04-08T15:25:16.865-07:00Historia de la imagen del Cristo de la Expiración<p><b><span style="font-family: verdana;">Extracto de la conferencia impartida por Salvador Guzmán Moral, Doctor en Bellas Artes, el Domingo, 27 de marzo de 2022, en el </span><span style="font-family: verdana;">Oratorio de la Purísima de la F</span><span style="font-family: verdana;">undación Aguilar y Eslava en </span><span style="font-family: verdana;">Cabra (Córdoba).</span></b></p><p class="MsoNormal" style="text-align: left;"><b><span style="font-family: verdana;"><br /></span></b></p><p class="MsoNormal" style="text-align: left;"><b></b></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><b><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkZ6g6uIu394ykG54opnoIZMkWCsEgltPfKNNxiKklivbXXtlEX5sy1MeMg7PubGWqFpsE3g4NM8ndJNNR0KUbCdqCk_O43Xgd-dGABRWGoOffSOoxyWJ_1DvQjkReZAQKxc3VPufLzFTSJmjx1XCpAZ46UKSQ81_RZzY_-aprbGX9wT0hvExwwHFoMg/s4000/1-1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2250" data-original-width="4000" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkZ6g6uIu394ykG54opnoIZMkWCsEgltPfKNNxiKklivbXXtlEX5sy1MeMg7PubGWqFpsE3g4NM8ndJNNR0KUbCdqCk_O43Xgd-dGABRWGoOffSOoxyWJ_1DvQjkReZAQKxc3VPufLzFTSJmjx1XCpAZ46UKSQ81_RZzY_-aprbGX9wT0hvExwwHFoMg/s320/1-1.jpg" width="320" /></a></b></div><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="font-size: medium;"><o:p><span style="font-family: verdana;"> </span></o:p><span style="font-family: verdana;">HISTORIA</span></span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">Desde 1928 a 1937, prácticamente hasta su muerte, la Vizcondesa de Termens sería hermana mayor de la Virgen de las Angustias y del Cristo de la Expiración de Cabra.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">Con Carmen Giménez, las cofradías de las Angustias y de la Expiración se unieron y se pusieron al nivel de boato y lujo de las más antiguas de Cabra. </span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">Los nuevos componentes estéticos incorporados por la Vizcondesa de Termens a la Semana Santa de Cabra, la acercó claramente al estilo sevillano en detrimento de la formas tradicionales locales. </span></p><p class="MsoNormal"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEizDymsaWyy6FLQtzLBdnVmmTETTRcQ8Mj1K5A8b4ng8XZ7cXfjSYZZe1DSAHyIBtbYRJbXuW_tS3P6XrqbqTwAJZ73ZY31aoQza-xXN5GY4XOsaStBimSn3-os9dop9wiGcqBGZl_zaLXfKQHaZR9NNenzrgzVS3u5cJBfAEzhYYSigzfElG3nKBt6lg/s4000/1-3.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2250" data-original-width="4000" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEizDymsaWyy6FLQtzLBdnVmmTETTRcQ8Mj1K5A8b4ng8XZ7cXfjSYZZe1DSAHyIBtbYRJbXuW_tS3P6XrqbqTwAJZ73ZY31aoQza-xXN5GY4XOsaStBimSn3-os9dop9wiGcqBGZl_zaLXfKQHaZR9NNenzrgzVS3u5cJBfAEzhYYSigzfElG3nKBt6lg/s320/1-3.jpg" width="320" /></a></div><span style="font-family: verdana;">La cofradía de Nuestra Señora de las Angustias desde 1918 se venía procesionando gracias a los esfuerzos de un nutrido grupo de jóvenes estudiantes, hasta que en 1928 aquellos cofrades requirieron publicamente que doña Carmen Giménez se hiciera cargo de la hermandad. Algo insólito en la mayoría de las cofradías de Andalucía de aquella época, dominadas en exclusividad por los hombres. </span><p></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">Así lo comentaba el periódico La Opinión en su número del 26 de febrero de 1928:</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;"><i>La Sra. Vizcondesa de Termens ante los ruegos y excitaciones de varios cofrades, accede amablemente, a ser Hermana Mayor de la cofradía de las Angustias y del Santo Cristo de la Expiración. Esta escultura de tamaño natural, que dicha señora ha traído para la capilla de su casa, resulta por la pureza de líneas y expresión suprema de angustia del rostro de la Imagen, una obra del arte religioso de gran mérito. Saldrá a la calle en la tarde del viernes samto e irá sobre un calvario, a cuyo pies veremos derramar lágrimas, a la Virgen, a la Magdalena y a San Juan…</i></span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">El Cristo de la Expiración saldría por primera vez en la Semana Santa de 1928, dándose la circunstancia de que al no poderlo hacer por la lluvia el Viernes por la noche junto a las Angustias, ambos pasos lo hicieron de forma extraordinaria en la tarde-noche del Sábado Santo. </span></p><p class="MsoNormal"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhf5fE9yAaZCIW9bNC0jC0MqZwnBmY3WpM1YD9d6IkBwy2iT4hvPfl7i8g8UrE8tjlRjcF74UsbjJItMMpnsVIsTbRhZtkPsbmiwzBhzHymyKrJid0vGgvzN7nbGdGby6VFGjV81_NoujZCEabqgpZDwxmjY_JRTMzD_eNwE3pONA941sL2uEwjlorqOA/s4000/1-8.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2250" data-original-width="4000" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhf5fE9yAaZCIW9bNC0jC0MqZwnBmY3WpM1YD9d6IkBwy2iT4hvPfl7i8g8UrE8tjlRjcF74UsbjJItMMpnsVIsTbRhZtkPsbmiwzBhzHymyKrJid0vGgvzN7nbGdGby6VFGjV81_NoujZCEabqgpZDwxmjY_JRTMzD_eNwE3pONA941sL2uEwjlorqOA/s320/1-8.jpg" width="320" /></a></div><span style="font-family: verdana;">Los hermanos de las Angustias llevaban en este tiempo túnica y capirote blanco, capa morada, cíngulo de esparto y sandalias.</span><span style="font-family: verdana;"> Posteriormente, con la Vizcondesa como Hermana mayor cambiarían a tunica de cola de color morado, con faja de esparto ocre (Dibujo del profesor de Dibujo Agustín Pérez-Aranda, años 30). Y muy parecidos a los nazarenos del Valle de Sevilla. </span><span style="font-family: verdana;">Mientras que los cofrades de la Expiración vestían antifaz y túnica negra, capa blanca, cordón trenzado blanco y negro a la cintura, y zapatos de charol con hebilla. (Curiosamente como los nazarenos de la Expiración de Sevilla -Cachorro- desde 1909)</span><p></p><p class="MsoNormal"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEipubmcEm3c33Fe88hnyJ4l_yDiqZyMy5gJc94lRJ2nuYp0mu24p85EVyI8LlUB1D1cDtoaMZ_OQIREIea3ibGDJi1e2PsWBCFDyF1ewg47Z8CH75onFv0RIRQ4QxXjZG2DVmwvTk7pnAlWS1Hz2ddxMGGzsHnZu-GB2TQBBctwQZr5Pw8Il0iKbyj7Mw/s4000/1-9.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2250" data-original-width="4000" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEipubmcEm3c33Fe88hnyJ4l_yDiqZyMy5gJc94lRJ2nuYp0mu24p85EVyI8LlUB1D1cDtoaMZ_OQIREIea3ibGDJi1e2PsWBCFDyF1ewg47Z8CH75onFv0RIRQ4QxXjZG2DVmwvTk7pnAlWS1Hz2ddxMGGzsHnZu-GB2TQBBctwQZr5Pw8Il0iKbyj7Mw/s320/1-9.jpg" width="320" /></a></div><p></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">El paso del Cristo de la Expiración pasaría a conocerse como El Calvario y estaría formado con el crucificado de Pio Mollar Franch, las imágenes de S. Juan y la Magdalena de Navas Parejo y la Dolorosa. </span><span style="font-family: verdana;">Primero la Dolorosa sería la del Mayor Dolor, cuando salía de la Parroquia de la Asunción y Ángeles (de 1928 a 1935); l</span><span style="font-family: verdana;">uego la de la Esperanza, cuando sale desde Santo Domingo (después de la guerra hasta 1946).</span><span style="font-family: verdana;"> Y posteriormente la realizada por Francisco Campos Serrano (en la actualidad llamada del Rocío) en el período que va de 1947 a 1953.</span></p><p class="MsoNormal"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEikqB5YutMobc_v8nWtBFBGW1e8vNGkze914Cj8pFnE8XH4iC-kmpno29k-4czhCnHvfzAO4edazpxVEZ0SKcqHzUTVcm5QKyS2UPwdwcM_V-xfyWxpi0gMcXfyjZPsMtxtPJNmai0f_BKTD2_u7lkDr8NkIf-0FXWyNyqxaAcmLJzazNEdgEBXIFLqFw/s4000/1-10.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2250" data-original-width="4000" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEikqB5YutMobc_v8nWtBFBGW1e8vNGkze914Cj8pFnE8XH4iC-kmpno29k-4czhCnHvfzAO4edazpxVEZ0SKcqHzUTVcm5QKyS2UPwdwcM_V-xfyWxpi0gMcXfyjZPsMtxtPJNmai0f_BKTD2_u7lkDr8NkIf-0FXWyNyqxaAcmLJzazNEdgEBXIFLqFw/s320/1-10.jpg" width="320" /></a></div><p></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">Para procesionar el nuevo misterio del Cristo de la Expiración su fundadora y Hermana Mayor, Carmen Giménez Flores, vizcondesa de Termens adquirió en Sevilla un paso tallado en madera sobredorada y policromada, de dos cuerpos con figuración vegetal entre molduras rectilíneas y crestería. </span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">Este trono sería gemelo, al paso de la Virgen de la Angustias, adquirido ambos al taller sevillano de Antonio Infantes Reina, escultor, tallista y dorador de la primera mitad del S. XX, maestro del imaginero Jose Rivera Garcia. Autor de la manos "desentrelazadas" o actuales de la Virgen de las Aguas, titular de la Cofradia del Museo efectuadas en 1922 y de Jesus de la Pasión, de la Archicofradia Sacramental de San Pedro de Huelva (1938).</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">Los nuevos pasos se portarían con costaleros, como en la mismísima Sevilla, y se estrenaron junto a ricos enseres ese año de 1928, lo que sirvió de acicate pare mejorar a otras muchas cofradías egabrenses. Estos históricos pasos (caso centenarios) afortunadamente aún se conservan y participan en los desfiles procesionales de Cabra.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">Después del fallecimiento de la Vizcondesa en 1938, sus descendientes se harían cargo de aquellas cofradías durante algunos años más. </span><span style="font-family: verdana;">Desde 1939 a 1941, su sobrino político, Manuel Megías Rueda sería hermano mayor de la cofradía de las Angustias y de la Expiración, como una misma corporación. </span><span style="font-family: verdana;">Y a partir de 1942 hasta 1953, separada ya de la de las Angustias, la cofradía del Cristo de la Expiración estaría presidida por José María Muñiz Gil, casado con Mercedes Von Schmiterlöw Giménez y por entonces vizconde de Termens.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana;">Tras varias vicisitudes la procesión dejará de salir en 1954, si bien por disposición testamentaria de su propietaria, siguió recibiendo culto en la Capilla de la Fundación Termens a cargo de las Hijas de la Caridad. </span><span style="font-family: verdana;">A los pies de la iglesia de la Fundación Termens se situaría la imagen de Crucificado, titulado de la Expiración, por el cumplimiento de la cláusula trigésima de su testamento otorgado en Cabra ante el notario Manuel Sánchez González, el 22 de Diciembre de 1937.</span><span style="font-family: verdana;"> Y donde doña Carmen Giménez Flores expresaba su voluntad de: <i>(...) que la imagen del Santísimo Cristo de la Expiración que tiene en el oratorio de su casa de la calle Don Martín Belda. número dieciséis de esta ciudad, se traslade a la capilla de la iglesia de la Fundación Escolar Termens, donde se colocará enfrente de su panteón.</i></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiahweEnhH4CV6yh5rqWxgoa62gLu5BNLjp2Ei5ZmdtaBdwx14nIPGhrV7kaD_nBQYx_66JESn_GJXi32U92-NxAM9OMhZMm-32Lk2NBOT28sUHrqdqbuVWbHclwYnOR9gWbZsIFc3ENacb-rdDIlAXNCX0193Py0k0VF40t_UXGFupELWh2wSU7b_9JA/s4000/1-15.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="2250" data-original-width="4000" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiahweEnhH4CV6yh5rqWxgoa62gLu5BNLjp2Ei5ZmdtaBdwx14nIPGhrV7kaD_nBQYx_66JESn_GJXi32U92-NxAM9OMhZMm-32Lk2NBOT28sUHrqdqbuVWbHclwYnOR9gWbZsIFc3ENacb-rdDIlAXNCX0193Py0k0VF40t_UXGFupELWh2wSU7b_9JA/s320/1-15.jpg" width="320" /></a></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;"> En 1971, un grupo de jóvenes egabrenses forman la actual cofradía, volviéndose a procesionar, ahora, en la madrugada del Jueves Santo.</span></p><p class="MsoNormal"><br /></p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;">IMAGEN</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">El Santísimo Cristo de la Expiración es una Imagen de Crucificado, con la cabeza algo inclinada sobre el hombro derecho; los ojos entornados y la boca entreabierta, como exhalando el último aliento. </span><span style="font-family: verdana;">Obra de bella factura tallada en madera y policromada al óleo. Su semblante es dulce y sereno; está coronado de espinas y crucificado con tres clavos. </span><span style="font-family: verdana;">El sudario se anuda a la derecha, muy amplio y de formas sinuosas. La llaga del costado derecho, abierta derrama la sangre de Cristo. </span></p><p class="MsoNormal"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2Li5_bo46-gIijUaj8COmvbv3-kzZd_LQVYZaZxDu7M_JVy3sXTWXx7sayZRIgsUkB9MJClAHVUq5AgVVZodIIU3CM7CrKN4AHrHHxzA0C04G2WZooUXy8GPY0C_63Kl5g6hdEOSAsOA0mjPL_OMC9IVlB1Zg51FkdGylODIXYekqI80AF9_W4Gvq7g/s4000/1-19.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2250" data-original-width="4000" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2Li5_bo46-gIijUaj8COmvbv3-kzZd_LQVYZaZxDu7M_JVy3sXTWXx7sayZRIgsUkB9MJClAHVUq5AgVVZodIIU3CM7CrKN4AHrHHxzA0C04G2WZooUXy8GPY0C_63Kl5g6hdEOSAsOA0mjPL_OMC9IVlB1Zg51FkdGylODIXYekqI80AF9_W4Gvq7g/s320/1-19.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><p></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">Se trata de una espléndida imagen representativa de la imaginería valenciana del siglo XX y que tuvo en Pío Mollar a uno de sus máximos exponentes. </span><span style="font-family: verdana;">En esta obra, Pío Mollar sigue presupuestos formales que hunden sus raíces en la imaginería española de los siglos XVII y XVIII, pero con un cierto aire modernista. </span><span style="font-family: verdana;">No hay en la imagen una exhibición sangrienta, aunque presenta llagas en las rodillas, manos y pies; además de la herida del costado derecho, impropia para un Cristo aún vivo. </span><span style="font-family: verdana;">La policromía es homogénea, con los detalles de lesiones fruto de los acontecimientos previos a la crucifixión, la coronación de espinas, azotes y tránsito por la Vía Dolorosa.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">Pio Mollar concibe más que un Cristo expirante un Cristo vivo dialogante, muy próximo en actitudes al Cristo de la Clemencia de Montañes, de silueta vertical, erguido y mínimamente quebrado. El sudario de pliegues duros y amplios envuelve completamente las caderas y se anuda a la derecha. No hay en la imagen una exhibición sangrienta, aunque presenta llagas en las rodillas, manos y pies además de la herida del costado derecho.</span><span style="font-family: verdana;"> Si nos atenemos a la composición que antaño formo y adecuandonos a las formas comentadas, a pesar de su advocación de Expiración, la iconografía más apropiada es la del momento en que Jesús se dirige a María en aquel tono familiar y entrañable con que los Evangelios registran la tercera Palabra del Gólgota: "Mujer, ahí tienes a tu hijo" (Juan, XIX, 26). </span><span style="font-family: verdana;">Y por lo que sabemos sería lo que se pudiera pretender en la composición procesional que se hacía con esta imagen, a la que situaban a la derecha en la línea de la mirada del Cristo a la Virgen, a la izquierda San Juan y al pie de la cruz, la Magdalena.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">En 1994, en la Exposición Cincuentenario Agrupación de Cofradías. Instituto Aguilar y Eslava. Recreación del calvario de la Expiración.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkq0bRLYpnWZZiV1KZ5N8LZvv0FrxSs9kPP0FxhBeQCXHO_Zfda4Gn6RniqyptG_oIzbww3YGisQfLqEHRLIPK7BVFNXa5VAfuxUvmHG9M3WN4-03BjOS3jjdvNxQWuu_dLNGS2T7XTEsXKEN3M2MO4pmf0tI5Qhr8XDCw8LKktCH5eB9HH-Nmq31JCA/s4000/1-21.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2250" data-original-width="4000" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkq0bRLYpnWZZiV1KZ5N8LZvv0FrxSs9kPP0FxhBeQCXHO_Zfda4Gn6RniqyptG_oIzbww3YGisQfLqEHRLIPK7BVFNXa5VAfuxUvmHG9M3WN4-03BjOS3jjdvNxQWuu_dLNGS2T7XTEsXKEN3M2MO4pmf0tI5Qhr8XDCw8LKktCH5eB9HH-Nmq31JCA/s320/1-21.jpg" width="320" /></a></div><br /><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">En 1995, la imagen del Santísimo Cristo de la Expiración presentaba una estabilidad estructural buena pero poseía un número importante de grietas y fisuras en cabeza, hombros, torso, espalda, brazos y pies, producto del movimiento del soporte como consecuencia de su materialidad y oscilaciones ambientales. </span><span style="font-family: verdana;">A causa de golpes había sufrido la rotura de varios dedos en ambas manos. El ensamble de los brazos ofrecía problemas de firmeza. </span><span style="font-family: verdana;"> Y superficialmente se observaban unos pequeños desprendimientos de forma circular como pequeños agujeros producidos por la presencia de elementos metálicos que afloraban al exterior provocando daños en la policromía.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">Tras los correspondientes análisis e informes previos, el 10 de julio de 1995, se iniciaron los trabajos de conservación y restauración.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">Después de diferentes pruebas de documentación iniciales se procede a un análisis radiográfico, que evidenció parte de las incógnitas que presentaba el estado de conservación de la talla.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiOhIZHgbdIlxqRagjXDAGa6DvSxAo2X7cbO76ZHVOMu2l1gc-FetsTgexw52PKYh5zU3dNkmQ1G2GNLx8hU-DyVN5CwoFulvTGR0qo4uarmgSqMZqWadaNrqzaSyx3yotivphlMJK-EYVchW9vczAC3EmGCqkU4Hp8lu23FWiZ0QJuT0eTopVbyCPAiQ/s4000/1-26.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2250" data-original-width="4000" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiOhIZHgbdIlxqRagjXDAGa6DvSxAo2X7cbO76ZHVOMu2l1gc-FetsTgexw52PKYh5zU3dNkmQ1G2GNLx8hU-DyVN5CwoFulvTGR0qo4uarmgSqMZqWadaNrqzaSyx3yotivphlMJK-EYVchW9vczAC3EmGCqkU4Hp8lu23FWiZ0QJuT0eTopVbyCPAiQ/s320/1-26.jpg" width="320" /></a></div><span style="font-family: verdana;"><br /></span><p></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">La fotografía mediante rayos X, o radiografía, dota al restaurador de un instrumento importante para el examen de la obra de arte sin perjudicarla, pudiendo descubrir elementos y circunstancias ocultas a la vista.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">El estudio radiográfico se realizó adoptando buenas medidas de seguridad, contando, además de la instalación del aparataje, con un sencillo laboratorio para el revelado posterior de las placas. </span><span style="font-family: verdana;">La exploración radiográfica que se resume en la realización de 21 placas, evidencia la presencia de más de 150 elementos metálicos, que en su mayoría eran clavos originales de la propia talla. </span><span style="font-family: verdana;">Los hallazgos radiográficos de la Imagen del Cristo de la Expiración nos hablarían de que la Imagen fuera, reparada originalmente a todos los niveles de su ensambles con numerosas puntas metálicas.</span></p><p class="MsoNormal"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhNl7-2_4w2JAdjfFpx1XwyMEypRwNHZeczOSLhN5PnjvkMTPuW2ii1dY2HfOhpTqgPTFsy_4Isv3JG9D7FyT2nTtPsH-7A82UpZLJiXSH8yw7gSChd9DjHIGoq07sAhfrWhSN92fAvVVIJ4nOOPk2S5OyGJzY0kz19rLPmI4vfEawN1aCLJ2lMWWMv-w/s4000/1-27.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2250" data-original-width="4000" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhNl7-2_4w2JAdjfFpx1XwyMEypRwNHZeczOSLhN5PnjvkMTPuW2ii1dY2HfOhpTqgPTFsy_4Isv3JG9D7FyT2nTtPsH-7A82UpZLJiXSH8yw7gSChd9DjHIGoq07sAhfrWhSN92fAvVVIJ4nOOPk2S5OyGJzY0kz19rLPmI4vfEawN1aCLJ2lMWWMv-w/s320/1-27.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><span style="font-family: verdana;">Los trabajos de conservación y restauración del Santísimo Cristo de la Expiración finalizaron el domingo 26 de noviembre de 1995, en la víspera de la celebración del día de Ntra. Sra. de la Medalla Milagrosa. </span><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEivc9q5j-PXV-_kPY6aYcSUPfnyYpQAiG_oUTHxsN513n0iMLcYIuITmLiZ10Ok7HqExMVCTNK3ohM_-FwGs-CS3B1zZc4RX2tXfb6AwVgQ3wodMgo55m94ydB87J99aqXz89frecJtNvKTJnR8Y6sg6tN8ez_QTk0wN13GnJXwYErpthk1Nrg4WBYyjw/s4000/1-35.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2250" data-original-width="4000" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEivc9q5j-PXV-_kPY6aYcSUPfnyYpQAiG_oUTHxsN513n0iMLcYIuITmLiZ10Ok7HqExMVCTNK3ohM_-FwGs-CS3B1zZc4RX2tXfb6AwVgQ3wodMgo55m94ydB87J99aqXz89frecJtNvKTJnR8Y6sg6tN8ez_QTk0wN13GnJXwYErpthk1Nrg4WBYyjw/s320/1-35.jpg" width="320" /></a></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">Desde entonces (más de 25 años) se han venido realizando revisiones con una periodicidad media de casi seis años (2003, 2008, 2015, 2021). De esta forma hemos comprobado la evolución de la imagen y se ha procurado que la prevención sea la mejor manera de garantizar el estado de conservación. F</span><span style="font-family: verdana;">inalmente, la imagen del Cristo de la Expiración ha sido sometida a tratamientos de conservación y restauración entre los meses de octubre y noviembre de 2021.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="font-family: verdana;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEizYiQeiIKjXxCk9gXtEUDpLRyNioKyDq5IHiq_lzY83CWPKHy0THtced5yubfaZ-zJ4yeS3asj9TMshABJeLoDLD-aJM97jjD6zOyTgWQ4pDcMa1b_TPK96wulKJOJ1VwJjWV5aShNm0LS9YlrhJq-FAQ1hqqggzpMJ47MUhlYdVT5EvCT5V5nXuAQUQ/s4000/1-36.jpg" style="font-family: Times; margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2250" data-original-width="4000" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEizYiQeiIKjXxCk9gXtEUDpLRyNioKyDq5IHiq_lzY83CWPKHy0THtced5yubfaZ-zJ4yeS3asj9TMshABJeLoDLD-aJM97jjD6zOyTgWQ4pDcMa1b_TPK96wulKJOJ1VwJjWV5aShNm0LS9YlrhJq-FAQ1hqqggzpMJ47MUhlYdVT5EvCT5V5nXuAQUQ/s320/1-36.jpg" width="320" /></a></span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="font-family: verdana;"><span style="font-size: medium;">AUTOR</span></span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">Mollar Franch, Pío (1879-1953). Nació en Valencia. Se formó en los talleres de imaginería de su ciudad. Creó un taller en Valencia donde realizaba encargos de esculturas de carácter cívico, panteones e imágenes religiosas, dentro de un estilo academicista con reminiscencias barrocas. Alcanzó notoriedad por la excelente ejecución de sus "Cristos" en los que se advertía la influencia de los grandes imagineros valencianos, como Forment, Vergara, Bonet y Muñoz. </span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhxADQrdbxl6jr4YqyYhiUjxwOPImSUZQm0ks-m3IH-NWt4_e0eq-ggZYMADfYcga5B0GSmNMOyy4GBpJg_jRxTre_FYbv7OCVIthRGavc5cd_irNkqJRsrHUOXwVMn2OzmwD42MCjh6vcsQfzKX4KxYxG_j6dlZbxNzQeXtekrNoxn1Fkb1bA5j9-9YQ/s4000/1-48.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2250" data-original-width="4000" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhxADQrdbxl6jr4YqyYhiUjxwOPImSUZQm0ks-m3IH-NWt4_e0eq-ggZYMADfYcga5B0GSmNMOyy4GBpJg_jRxTre_FYbv7OCVIthRGavc5cd_irNkqJRsrHUOXwVMn2OzmwD42MCjh6vcsQfzKX4KxYxG_j6dlZbxNzQeXtekrNoxn1Fkb1bA5j9-9YQ/s320/1-48.jpg" width="320" /></a></div><p></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">Fue autor de numerosos grupos escultóricos, como su célebre Anteo, y de escultura funeraria. El crítico de arte José María Bayarri destacó su buen carácter, su bondad, así como su condición de trabajador infatigable y de artista temperamental, conocedor del oficio. </span><span style="font-family: verdana;">Visitó diversos países americanos y europeos para los cuales realizó diversos encargos. Falleció en Valencia, el 28 de agosto de 1953. Su obra se halla representada en el Museo de Bellas Artes de Valencia y en numerosas colecciones oficiales y privadas españolas y extranjeras.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">Pío Mollar Franch fue escultor de arte religioso, que al igual que otros grandes artistas de su tiempo contó con taller propio, de los que conocemos en estas fechas (1928/1930) contaba con despacho y talleres en la calle del Norte, P.M. y exposición y venta en la calle Zaragoza, 26 de la ciudad de Valencia. </span><span style="font-family: verdana;">Fue Medalla de Oro, en la exposición de Madrid de 1905 y en la de Méjico de 1910. Falleció tras penosa enfermedad en 1941. Entre sus imágenes realizadas para Andalucía se encuentra la Virgen del Rocío de Pasión, conocida como "la novia de Málaga" o la Virgen de la Esperanza Coronada de Sanlúcar de Barrameda.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">Pero la obra de Pío Mollar se encuentra dispersa por toda la geografía española:</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">-<span style="white-space: pre;"> </span>Virgen de los Desamparados (Tabernes Blanques, Valencia), </span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">-<span style="white-space: pre;"> </span>Inmaculada, Sagrado Corazón y San Francisco (Monasterio de Guadalupe, Cáceres), </span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">-<span style="white-space: pre;"> </span>Resucitado y cirineo (Archidona, Málaga), </span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">-<span style="white-space: pre;"> </span>Cristo de los Pastores (Villarejos de Fuentes, Cuenca),</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">-<span style="white-space: pre;"> </span> Cristo Yacente, Dolorosa y la Oraciónen el Huerto (Benavente, Zamora) </span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">-<span style="white-space: pre;"> </span>Inmaculada (Cádiz), </span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">-<span style="white-space: pre;"> </span>Jesús en su entrada en Jerusalén (Mérida, Badajoz),</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">-<span style="white-space: pre;"> </span>Nuestra Señora de las Angustias (de 1941, en Montoro, Córdoba), </span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">-<span style="white-space: pre;"> </span>grupo del Prendimiento (de 1941, en Burgos), </span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">-<span style="white-space: pre;"> </span>Virgen de la Soledad (de 1946, en Elda, Alicante) </span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">-<span style="white-space: pre;"> </span>1ª Santa Cena (1925) y Jesús de los Pasos (1940), en Málaga.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">En Cabra tenemos dos importantes obras suyas más:</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">-<span style="white-space: pre;"> </span>San José con el Niño y El Sagrado Corazón de Jesús, fechables entre 1925 y 1926.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">Su obra es muy extensa, cultivando la estatuaria en mármol, bronce y madera policromada. Se especializó en la escultura de carácter religioso, pasando de 3.500 las esculturas existentes entre toda España y América. Un claro ejemplo de esto es el Monumento a la Raza Española, que esculpió por encargo del Gobierno de Perú, y que se encuentra instalado en Lima.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">También practicó la decoración artística en madera tallada, con diversos estilos y órdenes, habiendo realizado en su taller más de 800 obras entre las que existen altares, retablos y otros trabajos complementarios de templos.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">De su personalidad y carácter sabemos que era muy trabajador, la mañana la dedicaba al trabajo en el taller y que por la tarde iba al Círculo de Bellas Artes de Valencia. </span><span style="font-family: verdana;">Era una persona muy creyente, que asistía a misa todos los domingos en la iglesia de San Sebastián y San Miguel de Valencia. Soltero, Pío Mollar vivía con su hermana.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">En cuanto a las técnicas que se utilizaban en su taller; al parecer no se hacían modelos de barro, tan sólo algunos bocetos a lápiz. Tallaba directamente en la madera y todos eran encargos de cofradías. La</span><span style="font-family: verdana;"> madera que utilizaba más usual era la de Pino Albara, que provendría de Soria o incluso traída desde Finlandia o Suecia.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">Pío Mollar cerró el taller en el año 1946 y sufrió una muerte repentina en el año 1953, debida a los problemas de tensión que sufría. Dejó un vacío sensible y doloroso en las filas de los escultores más fecundos de la escuela valenciana de principios del siglo XX.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;">PROMOTORA</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">María del Carmen Felisa de la Santísima Trinidad Giménez Flores y Brito y Milla nació en Cabra el día 21 de febrero de 1867. Del gentilicio paterno le vendría posteriormente el sobrenombre de "la sanroqueña" y sabemos que sus padres se conocieron.</span></p><p></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">Carmen era la menor de cuatro hemanos: Antonia nacida en 1857, José nacido en 1858 y Gabriel que moriría siendo niño. </span><span style="font-family: verdana;">De su infancia sólo sabemos que contaba nueve años cuando murió su padre. Los que la conocieron en su juventud hablan de ella como una mujer sencilla, humilde y trabajadora.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">La vida de Carmen transcurrió con normalidad hasta que conociera al Infante de España don Antonio de Orleáns, duque de Galliera (1866 - 1930), hijo de los duques de Montpensier y hermano de la reina María de las Mercedes, casada con el rey Alfonso XII. </span><span style="font-family: verdana;">El comienzo de sus relaciones con el primogénito de los duques de Orleáns, se debe situar en torno a 1893.</span><span style="font-family: verdana; white-space: pre;"> </span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;"> Las relaciones sentimentales entre Carmen Giménez y Antonio de Orleáns, no se entenderían si no reparamos en que el matrimonio Orleáns-Borbón fue un matrimonio político, que nació con desavenencias y terminó en los juzgados.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">La muerte de la reina María de las Mercedes, la de su hermana Pilar y, sobre todo, el fallecimiento de Alfonso XII visten a España de luto. Tras estas desgracias vuelven las inquietudes y sobresaltos de otras épocas, con nuevos peligros y conjuras. La boda de la infanta Eulalia con su primo Antonio de Orleáns se estableció como una solución política para evitar los cabildeos del duque de Montpensier.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">El matrimonio resultó un desastre, acabando en ruina y separación. </span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="font-family: verdana;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOXCvkkb5CsK-BRByqTVOW2GtVaBL_f8W6qjfZoA5KQbJ-rhNSMJ7Wdj_5qpa6oEHpW2RLSexsWGb_tW27MShvLyTQYNc9XOIySJCK1jhuypdn78fDA0LL29H96ydLpOil7_T7jdhrmgjQuS8XNJrt4g9TmPynxSbdRiCdmPdTYZBoDnCrn1CsgMqwwQ/s4000/1-56.jpg" style="font-family: Times; margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2250" data-original-width="4000" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOXCvkkb5CsK-BRByqTVOW2GtVaBL_f8W6qjfZoA5KQbJ-rhNSMJ7Wdj_5qpa6oEHpW2RLSexsWGb_tW27MShvLyTQYNc9XOIySJCK1jhuypdn78fDA0LL29H96ydLpOil7_T7jdhrmgjQuS8XNJrt4g9TmPynxSbdRiCdmPdTYZBoDnCrn1CsgMqwwQ/s320/1-56.jpg" width="320" /></a></span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">En 1903, y ante su propia decadencia física, Isabel II trato de resolver la situación de la separación legal de doña Eulalia con una anulación eclesiástica del matrimonio, para ello la envió a ver personalmente al Papa con una carta autógrafa solicitando el estudio del caso y si procedía la anulación. Su Santidad León XIII, la recibió en el Vaticano y le expresó la complejidad de su caso y la necesidad de acatar la indisolubilidad del sacramento y del ejemplo que debe dar una infanta de la muy católica Monarquía de España.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">Finalmente se llega a un compromiso y el 31 de mayo de 1903, se establecen las condiciones legales para la separación de “cuerpo y bienes” de los Infantes. Bajo la dirección del abogado de Isabel II y ante la presencia del embajador de España en París, León y Castillo, el matrimonio firmó el acta de separación. A partir de entonces Carmela, doña Carmen Giménez, a la que muchos ya llaman “la Infantona” vivirá libremente con don Antonio de Orleáns.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">En 1907, se inicia la rehabilitación del título de vizconde de Termens, que comienza por la confección del árbol genealógico de la familia Brito, que comprende desde el nacimiento del que fuera I vizconde de Termens desde 1648 don Gregorio Brito en 1600 hasta 1867, fecha de nacimiento de doña María del Carmen Giménez Flores.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">Con fecha 17 de diciembre de 1909 se expide Real Carta de sucesión en el título de Vizconde de Termens a favor de doña Carmen Giménez y el 10 de enero de 1910 se expide Certificación Real por S.M. don Alfonso XIII de Borbón para el uso de su escudo de armas tanto en grabados como joyas, enseres, etc., por ella y sus descendientes .</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">En 1917, don Antonio de Orleáns comenzó una nueva serie de escándalos que comenzaban precisamente con la ruptura con la Vizcondesa de Termens. Terminaba así más de veinte años de relaciones. Una nueva mujer ocupaba su vida.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">En octubre de 1917, Antonio de Orleáns había cedido tres de sus fincas valoradas en cuatro millones de francos, tras haberse endeudado en menos de dos años en otros cinco millones más. Más tarde, en 1919, decide vender otras fincas en Bolonia por doce millones de liras. El profesor Moretti, ex-administrador del Infante, informa a sus hijos de la intención del padre de vender también el Palacio de Galliera, incluso las casas de Sanlúcar, propiedades casi sagradas para la familia de Orleáns en España.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">Ante el inminente expolio que suponía la venta de todas esas posesiones el infante don Alfonso de Orleáns escribió al Rey pidiéndole que por el ejercicio de su autoridad como Jefe de la Familia Real, declarase a su padre irresponsable y le quitara la tutela de los bienes que quedaban del patrimonio familiar.<span style="white-space: pre;"> </span></span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">Esto iniciaría una disputa judicial, conocida como “Pleito del Infante D. Antonio d´Orleáns” en el que La vizcondesa jugaría el papel de demandada.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">A este conflicto se refieren las alusiones que se encuentran en algunas de las cartas de doña Carmen Giménez, fechadas entre 1919 y 1920. En ese espacio de tiempo la Vizcondesa de Termens viajó a París, al menos, en tres ocasiones.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">Después de todos estos acontecimientos, a partir de 1924, la Vizcondesa de Termens dejará de visitar Sanlúcar de Barrameda. </span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">A partir de su separación del Infante y tras estas controversias, doña Carmen Giménez cambiaría radicalmente de vida iniciándose en ella toda una serie de nuevos propósitos centrados en su ciudad y casi exclusivamente dedicados a labores de beneficencia y de devoción religiosa.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">El 24 de julio de 1921 contrajo matrimonio con el capitán de infantería y gentil hombre de S.M. don Luis Gómez de Villavedon y Santos.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">De este matrimonio enviudó a los cinco años, don Luis Gómez murió en Alicante, donde pasaba una temporada, el día 6 del mes de septiembre de 1926.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">Por sus actos caritativos y decidido apoyo a los estamentos religiosos, doña Carmen Giménez, Vizcondesa de Termens, encontró los mejores respaldos entre los eclesiásticos y las organizaciones religiosas de la época, especialmente la cofradía de la Virgen de la Sierra, que por sus constantes y generosos donativos, culminaron con la remodelación del camarín de la Patrona en su ermita, realizada entre 1927 y 1928, y que hizo que la Cofradía le distinguiera en 1933 con el nombramiento de "Hermana Mayor Honoraria y Camarera de la Sagrada Imagen".</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">Sus inquietudes benefactoras le llevó a realizar numerosa iniciativas, así en diciembre de 1930 se inician las obras de lo que sería la Fundación Escolar Termens; colabora en la construcción del Asilo de San Rafael de Córdoba; promueve remodelaciones arquitectónicas de numerosas iglesias, retablos y capillas; funda todo un convento y otras escuelas en el pueblo de Bejar en Almería, más un sinfín de otras caritativas y piadosas empresas.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;">A partir de estos años empezamos a conocer las primeras noticias sobre problemas de salud, hasta llegar al día 3 de enero de 1938, fecha en la que la Vizcondesa de Termens moriría en Cabra.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="font-family: verdana;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg1ywFf7U6OlvyEaNJocSczgGlwIPDvUTXY6wv5yBB107k22p8igWt6iYnKsmhR5YfQw7yJsoMPa31cyoYAJ7LNDDT_dmxw1vvOYITTrxGIqU4zyk8zDyB5Plp9jklRAk1OBHUfjsZJENp-DyvZg7inNsMqzq15WH2x8TovUg4AAtWymCXD9dl2000JcQ/s4000/1-62.jpg" style="font-family: Times; margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2250" data-original-width="4000" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg1ywFf7U6OlvyEaNJocSczgGlwIPDvUTXY6wv5yBB107k22p8igWt6iYnKsmhR5YfQw7yJsoMPa31cyoYAJ7LNDDT_dmxw1vvOYITTrxGIqU4zyk8zDyB5Plp9jklRAk1OBHUfjsZJENp-DyvZg7inNsMqzq15WH2x8TovUg4AAtWymCXD9dl2000JcQ/s320/1-62.jpg" width="320" /></a></span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: verdana;"> </span></p><div><br /></div>guzmanmoralhttp://www.blogger.com/profile/17955689821029633806noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-3785050394761563495.post-39999542857530429672021-11-30T14:53:00.009-08:002021-12-03T08:36:20.369-08:00ANFITRIONAS. Crónicas y cronistas de salones. 1890-1930.<p style="text-align: justify;"> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgvU2yztd2ImogCn6YeMfd_IjcJX-zSdT30PO4RCW3A5YYBAwH25_zu3IZtlxopu_91kiCzJAJ472WXLdTrGXyc9NAKCX0ejSa2lYZjNfbSs5jNbkD-P_WJYehg5IGxhQfNft96Gg2Avem6/s2048/portada.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1434" height="564" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgvU2yztd2ImogCn6YeMfd_IjcJX-zSdT30PO4RCW3A5YYBAwH25_zu3IZtlxopu_91kiCzJAJ472WXLdTrGXyc9NAKCX0ejSa2lYZjNfbSs5jNbkD-P_WJYehg5IGxhQfNft96Gg2Avem6/w395-h564/portada.jpg" width="395" /></a></div><br /><p></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><b>“ANFITRIONAS. Crónicas y cronistas de
salones. 1890-1930”</b>, es un nuevo libro que ha salido al mercado en septiembre
de 2021, editado por TURNER PUBLICACIONES y que forma parte de su colección:
Arte y Foto.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><span lang="ES-TRAD"><span>Un libro en el que he tenido el honor de
participar y colaborar y que para el </span></span><span>periodista de sociedad y autor del prólogo, </span><span>Martín Bianchi Tasso es </span><i>“reflejo de una época y de un modo de vivirla y
contarla que ya no existen”.</i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;">Un libro que esconde
un <b>buen trabajo documental</b> y una <b>valiosa recopilación fotográfica</b>, que nos sirve para conocer mejor una
época en la que va a nacer y se va a desarrollar el género periodístico de la <b>crónica
social</b>.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;">Su autora <b>Marisol Donis</b> está considerada
una experta en crónica social del siglo XIX y de principios del XX de nuestro
país. Y en este trabajo se repasan las crónicas y cronistas de salones de un
tiempo, en el que las más significadas señoras de la aristocracia madrileña se aburrían tanto,
que no paraban de organizar eventos en sus casas y palacios. Y si no tenían
planes, se iban a cenar al Ritz o al Palace, cosa que hacían con mucha frecuencia.
<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><b>Aristócratas anfitrionas,</b> como las
c<b>ondesas de Montijo y de Campo Alange; las duquesas de Fernán Núñez, Denia,
Santoña; las marquesas de la Torrecilla, de Squilache, de Argüelles; Mercedes
Cejuela, Piedita Yturbe</b> y muchas más, son las protagonistas de este libro. Y
con ellas sus bodas, bailes, fiestas, tomas de almohada, cuadros vivos e
incluso litigios.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;">Junto a ellas, los <b>cronistas de
sociedad,</b> que llegaron a ser, en algunos casos, más relevantes que las propias anfitrionas. Cronistas
de salones, creadores de una nueva forma de hacer periodismo, <b>desde Bécquer
hasta Juan Valera, pasando por Kasabal, Ramón Navarrete, el padre Coloma,
Alfredo Escobar, Almagro Sanmartín o Montecristo.</b><o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><b>Anfitrionas y cronistas</b> llegaron a un
acuerdo tácito en el que todos salían ganando: ellas mantenían su influencia, y
ellos conseguían acceso a donde nunca habrían llegado, a la intimidad de la alta sociedad. <o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;">Pero ese pacto tuvo un precio. Las damas
aristócratas tuvieron que renunciar a una parcela de su privacidad y los
periodistas, también, a una parte de su objetividad.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;">En este mundo de apariencias e intereses,
reconocemos a dos personajes de nuestro total interés: <b>Juan Valera y
Alcalá-Galiano</b>, en la sección dedicada a: “Cronistas de sociedad” (pág. 140) y a <b>Carmen Giménez Flores, Vizcondesa de Termens, </b>en el capítulo titulado: “No todo
era rosa” (pág. 292-295).<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD"><o:p><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"> </span></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD"><o:p><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><b>JUAN VALERA Y ALCALÁ-GALIANO</b></span></o:p></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhgvd0KBQTURLyS_PJ2KlBRGiZITJyqxV32iXPdW0VK-Ur9HhHisoGBtxkKcOz7lRoLjkMVK1K_H1KJclPGO_LdVuiClQcvaVfHG-80vWDQ7u8c2rqOUNdT54T080FkI4pug3FUhS0WO8UV/s2048/valera.jpeg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1152" height="653" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhgvd0KBQTURLyS_PJ2KlBRGiZITJyqxV32iXPdW0VK-Ur9HhHisoGBtxkKcOz7lRoLjkMVK1K_H1KJclPGO_LdVuiClQcvaVfHG-80vWDQ7u8c2rqOUNdT54T080FkI4pug3FUhS0WO8UV/w368-h653/valera.jpeg" width="368" /></a></span></span></div><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><span>De </span><b>Juan Valera</b><span>, escritor y diplomático, escribe
Marisol Donis, que pertenecía a ese grupo de escritores que </span><i>“probaban fortuna con
la crónica de salones para redondear unos ingresos insuficientes”. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“(…) Lo invitaban a todos los saraos y quiso
sacar provecho. Tenía las ideas muy claras y sabía que lo de discreto no iba
con él, que no podría vivir de ello. No tenía pelos en la lengua y cuando
asistía a una gran fiesta, viera lo que viera, sentía la necesidad de contarlo.
Admitía su falta de delicadeza a la hora de narrar sus experiencias en los
salones de Madrid. Para evitarse problemas escribía en clave, solo que daba
tantas pistas que muchos sabían a quién se refería, Debía ser el terror de las
damas asistentes a una fiesta, porque comentaba los intentos de adulterio con
tantos datos sobre la supuesta aprendiz de adúltera que todos los lectores de
la crónica descubrían de quién se trataba.<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Tampoco se contenía cuando alguna anfitriona que lo recibía en su casa y
lo agasajaba como a los demás le parecía poco agraciada, y afirmaba que era fea
pero muy rica. Además, se extendía en describir con pelos y señales los
salones, sus muebles, los cortinajes y la vajilla…”.</i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;">En resumen, Valera nunca se sentiría
cómodo en aquellos salones madrileños, llenos de superficialidad y apariencias;
sin embargo, <i>“admiraba a Ramón Navarrete –Asmodeo- y afirmaba que ansiaba
seguir sus huellas, competir con él, pero era consciente de que no lo lograría
jamás.” </i><o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD"><o:p><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"> </span></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="font-family: verdana; font-size: medium;">CARMEN GIMÉNEZ FLORES, VIZCONDESA DE TERMENS</span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh7igxvJ3TlYDRg2RloNvL1ZTAyBT0U-p2wsZ6GoAvPwq24NOR4vP6ciLlBQc-yvVg0XhiRhf_RX6psSfxJ4hmEeQnZ3w4QmISUHK3QoTSDVnkwaxmsmokOazbskAC3UFPEy6XKcVp3fXF2/s2048/7.tiff" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1494" height="536" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh7igxvJ3TlYDRg2RloNvL1ZTAyBT0U-p2wsZ6GoAvPwq24NOR4vP6ciLlBQc-yvVg0XhiRhf_RX6psSfxJ4hmEeQnZ3w4QmISUHK3QoTSDVnkwaxmsmokOazbskAC3UFPEy6XKcVp3fXF2/w390-h536/7.tiff" width="390" /></a></span></span></div><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;">Marisol Donis, en el
capítulo titulado:<b> “Ruina por amor de un infante de España”</b> escribe que el
infante don Antonio de Orleans: <i>“estaba casado con la infanta Eulalia de Borbón
cuando en 1892 conoció a una joven criada en casa de unos amigos del infante.
Se llamaba Carmen Jiménez Flores, y había nacido en Cabra en 1867. Pronto
intimaron y viajaron a parís para no provocar un escándalo. En esa ciudad y
como prueba de amor, el infante le regaló a la joven una mansión en la rue Sportini.
Viendo lo fácil que era conseguir regalos de su amante, Carmen se volvió
exigente y quiso más, pero en España, y en su tierra andaluza, para que todos
viesen su ascenso económico. Recibió otro regalo: un palacete en Sanlúcar de
Barrameda. Ahí es donde comenzaron a llamarle “la Infantona”. Siguieron los
regalos entre ellos las fincas El Botánico y El Maestre. Ya no se conformaba
con bienes inmuebles y reclamó joyas, obras de arte y dinero. Por ella, el infante
vendió un cuadro de Goya y otro de El Greco.</i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><i>Lo que no sabía Carmen Jiménez es que no
era la única. El infante tenía otra amante en parís, a la que también cubría de
joyas y mantenía como una reina. La infanta Eulalia, la legítima esposa, vivía
como si fuera viuda.<o:p></o:p></i></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><i>Mientras, Carmen ya no sabía que pedir y
se le ocurre que un mausoleo podría ser un magnífico regalo, pero cualquier cosa,
solo lo mejor, grandioso, y el infante se lo encargó a Mariano Benlliure, que, finalizada
la obra, cobró 200.000 pesetas de 1915.<o:p></o:p></i></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><i>Veinte años duró la relación. Y
comenzaron los pleitos. La familia del infante no podía quedarse con los brazos
cruzados mientras su patrimonio mermaba considerablemente. Por Real Decreto se
lo incapacitó para administrar sus bienes y él huye a Italia para seguir
disfrutando de lo que disponía. El primer pleito se conoció como el “Pleito del
infante don Antonio de Orleans”. Se constituyó un consejo de familia encargado
de velar por los bienes del infante incapacitado. Le siguió el llamado “Pleito
del collar de Carlos V”, joya en poder de Carmen Jiménez, de enorme valor y que
fue reintegrada a la familia Orleans Borbón a cambio de 700.000 francos.<o:p></o:p></i></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjp1jwKeVahoxo9oU2TnvWLWhGDQxvlob8h5JPjjH6X-7CyHjXPeDFATm8yuNrxTzDEiak57gS4jAYV7oPVKfQDqZSdRe4J4RAH9Uxac5Z-QJZGaEZVe-HVA7X6hy3gliDex0VgMSJWX9HU/s2048/Antonio+-anfitrionas-.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1152" height="526" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjp1jwKeVahoxo9oU2TnvWLWhGDQxvlob8h5JPjjH6X-7CyHjXPeDFATm8yuNrxTzDEiak57gS4jAYV7oPVKfQDqZSdRe4J4RAH9Uxac5Z-QJZGaEZVe-HVA7X6hy3gliDex0VgMSJWX9HU/w296-h526/Antonio+-anfitrionas-.jpg" width="296" /></a></span></span></div><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><i>A continuación, tuvo lugar el “Pleito del
Botánico” con el fin de recuperar la finca del mismo nombre; tras un proceso
complicado, también le fue devuelta a la familia.<o:p></o:p></i></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;"><i>Carmen Jiménez, murió rica y siendo
vizcondesa de Térmens, título que fue un regalo del infante. Lo que no
consiguió nunca fue el reconocimiento social. Pasó a la historia como -la Infantona-”.</i><o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;">En definitiva, como escribe la autora en
sus conclusiones, estos personajes de otra época, estas mujeres, son irrepetibles
y merecen ser recordadas.</span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;">Esa es la finalidad de este libro en el que aparece citada en su selección bibliográfica: <i>GUZMÁN MORAL, Salvador (2010): “La Infantona, rival de la infanta Eulalia,
Carmen Giménez, vizcondesa de Termens”, Madrid, Ediciones Áltera </i>y en los créditos fotográficos
por la cesión de fotografías.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: verdana; font-size: medium;">Mi agradecimiento a <b>Stéphany Onfray,
documentalista</b> de TURNER PUBLICACIONES, que contactó conmigo para hacer posible
esta colaboración.</span><o:p></o:p></span></p>guzmanmoralhttp://www.blogger.com/profile/17955689821029633806noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-3785050394761563495.post-73212250780880945492020-05-21T04:44:00.001-07:002020-05-21T04:44:10.926-07:00El Mausoleo de Joselito el Gallo.<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxgmeJ4Ph6o6PzQmMvbrdMyM2qs2M1e-SBglxVUshWmVuLLpgn_KD6pp_VEjrBi9GEOC8UIrHjAuF-ueHE7pFR9YKIk7ULGDE_vZdVGRylIj4r3j-sDN7vonlpmd1gnVBU9W27FHUBGJYp/s1600/joselito-marca-kRJD--620x349%2540abc.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="349" data-original-width="620" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxgmeJ4Ph6o6PzQmMvbrdMyM2qs2M1e-SBglxVUshWmVuLLpgn_KD6pp_VEjrBi9GEOC8UIrHjAuF-ueHE7pFR9YKIk7ULGDE_vZdVGRylIj4r3j-sDN7vonlpmd1gnVBU9W27FHUBGJYp/s640/joselito-marca-kRJD--620x349%2540abc.jpg" width="640" /></a></div>
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif;"><div style="text-align: center;">
El Rey Alfonso XIII frente al mausoleo de Joselito el Gallo, en el estudio de Benlliure.</div>
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Foto Serrano (ABC -Sevilla)</div>
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<span style="color: #888888; font-family: sans-serif;"><span style="font-size: 13px;"><br /></span></span><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif; font-size: large;">El pasado 16 de mayo, se cumplían 100 años de la muerte del torero José Gómez Ortega, "Joselito El Gallo". </span><br /><br /><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif; font-size: large;">Pese a su temprana y repentina muerte, a los 25 años, Joselito, hijo y nieto de toreros, protagonizó junto a Juan Belmonte, su gran rival, la verdadera "Edad de Oro" de la tauromaquia en España. </span></div>
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<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
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<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif; font-size: large;"><br /></span><br /><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif; font-size: large;">Sucedió en la plaza de Talavera de la Reina (Toledo) cuando, el quinto de la tarde, aquel toro "burriciego" de nombre "Bailaor" empitonó a Joselito por el muslo atravesándolo hasta el vientre y lo lanzó al aire. Con los intestinos fuera, los miembros de su cuadrilla lo recogieron del suelo y se dirigieron con él a la enfermería donde llegó prácticamente muerto. </span></div>
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<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6MpAHPMqvA8CM2MBP9IKNso4DVEU4ETEnFFRqVXViWTJZY8WpTYQtN587_ajWFIN3XuyhNRmBYWNjTeTKS0_3nGqnI3MFMEHv0ChOrp4DMpUw1D0C1ijAHoDdw0J6Ro7IlhCXXrLAhRR6/s1600/180520-joselito-en-talavera_20340725_20200118105443.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="281" data-original-width="475" height="236" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6MpAHPMqvA8CM2MBP9IKNso4DVEU4ETEnFFRqVXViWTJZY8WpTYQtN587_ajWFIN3XuyhNRmBYWNjTeTKS0_3nGqnI3MFMEHv0ChOrp4DMpUw1D0C1ijAHoDdw0J6Ro7IlhCXXrLAhRR6/s400/180520-joselito-en-talavera_20340725_20200118105443.jpg" width="400" /></a></div>
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<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif; font-size: large;"><br /></span><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif; font-size: large;">Su hermano Fernando, le quitó la cadena al cuello con las medallas de la Esperanza Macarena y del Jesús del Gran Poder y una foto de su madre, la "señá" Gabriela. Y entre su mozo de espadas y el picador le cortaron la coleta trenzada de pelo natural en un gesto de despedida al maestro. Ignacio Sánchez Mejías, llegó al poco rato, le entregaron la coleta, que besó y acercándose a su cama, le acarició la frente y … comenzó a llorar. </span></div>
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<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
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<br /><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif; font-size: large;">Después de amortajado, el cuerpo fue instalado en un féretro que se trasladó por tren a Madrid. Hubieran querido llevarlo inmediatamente también en tren hasta Sevilla, pero el numeroso público congregado en la estación lo hizo imposible. Se decidió entonces llevar el cadáver a su casa de Madrid en la calle Arrieta, junto a la Plaza de Oriente. Durante la noche el cuerpo de José sería velado por los miembros de su cuadrilla y muchos toreros, entre ellos Belmonte, Machaquito y Vicente Pastor. El Rey conocedor de la noticia remitió a Sevilla un sentido telegrama. </span></div>
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<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
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<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif; font-size: large;">Al día siguiente saldría el ataúd en un coche fúnebre tirado por caballos negros adornados con penachos blancos, amarillos y negros, hacia la estación de Atocha. A su llegada a la Estación sevillana de Plaza de Armas, un gentío acudió a su encuentro junto a infinidad de representaciones, instituciones y el alcalde de Sevilla. </span></div>
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<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
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<br /><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif; font-size: large;">Organizado el cortejo, se puso en marcha siguiendo un itinerario acordado hasta llegar a la Catedral donde se realizarían las exequias. Al pasar el féretro por la plaza de la Campana, una lluvia de flores cayó sobre la comitiva fúnebre como cuando por allí pasan los palios en Semana Santa. Después tendría lugar uno de los momentos más emotivos de aquel sepelio, cuando el féretro entró en el templo de San Gil, para despedirse de la Esperanza Macarena. Los hermanos de cofradía, en señal de dolor, encargaron a Juan Manuel Rodriguez Ojeda que vistiera a su Dolorosa de luto, aquella a quien llevaba las "mariquillas", esmeraldas engarzadas en oro, que Joselito le compró en una joyería de París. </span></div>
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<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
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<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif; font-size: large;"><br /></span><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif; font-size: large;">A su llegada al cementerio de San Fernando le esperaban miles de personas. Entre la multitud destaparon el ataúd, con la idea de que la gente le diera el último adiós al maestro; pero rápidamente lo volvieron a tapar y se optó por darle inmediatamente sepultura. El cadáver de Joselito presentaba evidentes señales de descomposición. </span><br /><br /><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif; font-size: large;">De esta forma nacería la leyenda de "El Gallo", el que para muchos es el matador más completo de la historia de la tauromaquia… y que inspiraría al maestro escultor valenciano Mariano Benlliure, que dicen que asistió personalmente a aquel entierro. </span><br /><br /><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif; font-size: large;">Meses después por encargo de su cuñado y torero, Ignacio Sánchez Mejías, Benlliure proyectaría un mausoleo donde reposarían para siempre sus restos en el cementerio sevillano de San Fernando. </span></div>
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<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
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<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
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<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
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<br /><span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif; font-size: large;">Modelado en barro como don Mariano siempre hacía, después sería vaciado en bronce y la figura yacente de José, tallada en mármol de Carrara. </span><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: large;">La obra está firmada M. Benlliure, junto al nombre de los fundidores Ferrero y Mir de Madrid.</span></div>
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<span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
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<span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
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<br /></div>
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<br style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: x-large;" /><div>
<span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: large;">Benlliure representa en este monumento funerario, un expresivo cortejo fúnebre con 18 figuras que transportan a hombros y acompañan el féretro abierto con la imagen del torero sevillano. Entre las figuras se reconocen familiares y personajes del mundo taurino de la época: miembros de la cuadrilla de Joselito, la gitana María de las Cartas que encabeza la comitiva, el Duque de Veragua en representación de los ganaderos, y un desconsolado Ignacio Sánchez Mejías que clama al cielo. </span></div>
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<span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
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<br /></div>
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<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif; font-size: large;">Esta maravillosa obra se presentaría en su estudio de Madrid a finales de 1924. Un año después se expondría en el antiguo Palacio de Bellas Artes de Sevilla, hoy Museo Aqueológico, y finalmente se instalaría en abril de 1926 en el sitio que todos conocemos en el cementerio hispalense de San Fernando. </span></div>
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<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif; font-size: large;"><br /></span><div>
<span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: large;">El monumento se encuentra en un solar de 22 metros cuadrados </span><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: large;">en un pedestal de piedra, sobre </span><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif; font-size: large;">la cripta que alberga los restos de Joselito “el Gallo”, y otros familiares como su hermano Rafael, e Ignacio Sánchez Mejías.</span></div>
<div>
<br /></div>
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif; font-size: large;">El poeta y periodista malagueño Enrique López Alarcón (1881-1948) en su poema CANTO A SEVILLA EN LA MUERTE DE JOSELITO, lo recuerda así :</span></div>
<div>
<span style="font-family: Trebuchet MS, sans-serif; font-size: large;"><br /><div style="text-align: center;">
<i>Ven, pasajero, dobla la rodilla,</i></div>
<i><div style="text-align: center;">
<i>que en la Semana Santa de Sevilla,</i></div>
<div style="text-align: center;">
<i>porque ha muerto José, este año estrena</i></div>
<div style="text-align: center;">
<i>lágrimas de verdad la Macarena.</i></div>
</i></span><br /> </div>
</div>
guzmanmoralhttp://www.blogger.com/profile/17955689821029633806noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-3785050394761563495.post-14636965815498598732019-09-23T00:23:00.000-07:002019-09-23T00:29:26.692-07:00La Junta aprueba iniciar el procedimiento para declarar BIC el Mausoleo de la Vizcondesa de Termens <div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYSS25rVH1VpUDt-vy6Kpe6SJ27em-mxjx6Q-6vbdJJyaKYGH6IHv7iG85lO7zW50jwIF3yxz-DbI-wPAVX-FmwfpTHr7GUwCUGE4Aqc0CEwsqRXc9AyhD5VrTaZCYaGMSh9COCAqNO89C/s1600/angelitos.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYSS25rVH1VpUDt-vy6Kpe6SJ27em-mxjx6Q-6vbdJJyaKYGH6IHv7iG85lO7zW50jwIF3yxz-DbI-wPAVX-FmwfpTHr7GUwCUGE4Aqc0CEwsqRXc9AyhD5VrTaZCYaGMSh9COCAqNO89C/s640/angelitos.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">La Comisión de Patrimonio de la Consejería de Cultura aprobaba el viernes, 13 de septiembre de 2019 el inicio del procedimiento para la inscripción en el Catálogo General del Patrimonio Histórico Andaluz, como Bien de Interés Cultural (BIC), con la tipología de Monumento, del Mausoleo de la Vizcondesa de Termens de Cabra (Córdoba), según informaba en nota de prensa la delegada territorial de Cultura en Córdoba, Cristina Casanueva. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">El Mausoleo de la Vizcondesa de Termens de Cabra (Córdoba) es un conjunto monumental de gran relevancia histórica, artística y cultural, al ser un testimonio de la propia historia de la ciudad de Cabra construido por doña Carmen Giménez Flores. </span><span style="font-family: "helvetica neue", arial, helvetica, sans-serif; font-size: large;">Por sus valores específicamente artísticos, históricos y culturales, la Junta de Andalucía justifica que sea merecedor de una protección singular. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">El conjunto funerario objeto de protección está formado por el Panteón que se localiza en el Cementerio Municipal de San José y la capilla funeraria de la Fundación Termens, donde se encuentran la mayor parte de las partes escultóricas del proyecto original de Mariano Benlliure y Gil. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Las esculturas de Mariano Benlliure como principal artífice del monumento han sido estudiadas a fondo por Salvador Guzmán Moral en varias publicaciones y en su tesis doctoral que sirvió de base para un libro, editado en 2003 en la colección "Biblioteca Ensayo" de la Diputación de Córdoba. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Desde entonces, el propio investigador, la Fundación Termens, el Ayuntamiento de Cabra y la Fundación Aguilar y Eslava han venido trabajando para conseguir su declaración como Bien de Interés Cultural. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Este trabajo realizado durante más de una década culminaban con el informe elaborado por Salvador Guzmán Moral y supervisado por el arqueólogo municipal Antonio Moreno, a instancias del Ayuntamiento de Cabra, en el que se volvía a insistir en la solicitud de esta declaración, como señalaba el alcalde Fernando Priego, que ya lo pidió en 2016 a la entonces directora general de Bienes Culturales, Araceli García. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Y también se recordaba cuando el alcalde renovaba el convenio de colaboración entre la institución municipal y la Fundación Termens en diciembre de 2017 con la responsable de las Hijas de la Caridad en Cabra, sor Emilia Arjona Carrillo, que ha sido recientemente sustituida por sor Isabel Guardia. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: large;">Como se señala en el Informe para la declaración BIC del Mausoleo de la Vizcondesa de Termens de Cabra (Córdoba), de los 21 monumentos funerarios realizados por Benlliure, destacarían los del tenor Gayarre en Navarra, del torero Joselito "El Gallo" en Sevilla, el del novelista Blasco Ibáñez en Valencia, los sepulcros del Panteón de Hombres Ilustres de Madrid, dedicados a Sagasta, Canalejas, y Eduardo Dato, y también, el de la Vizcondesa de Termens en Cabra (Córdoba), que por su calidad artística, material y de conservación es, sin duda, uno de los más importantes.</span></div>
guzmanmoralhttp://www.blogger.com/profile/17955689821029633806noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-3785050394761563495.post-88979317122149207212019-02-03T22:54:00.001-08:002019-02-03T22:58:11.885-08:00Un premio Goya para Benlliure<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkungvEdChEYTfupKQVNOzi7iZD2KF4LQNsOjGVT3Mv7kx8iOxjlya3ubzZTXWx_DpQkKX2Jqtfl7nhaxbYg0mawejEcRqE42TGVdQc8IOH-4YX0gUqeL4V7ZctNwbOkmeQXmwSTkgMfMJ/s1600/imagen110195g.jpg"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkungvEdChEYTfupKQVNOzi7iZD2KF4LQNsOjGVT3Mv7kx8iOxjlya3ubzZTXWx_DpQkKX2Jqtfl7nhaxbYg0mawejEcRqE42TGVdQc8IOH-4YX0gUqeL4V7ZctNwbOkmeQXmwSTkgMfMJ/s640/imagen110195g.jpg" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: large;">La Academia del Cine español celebra cada año una Gala con la entrega de los Premios Goya a los mejores profesionales de cada una de las especialidades técnicas y creativas.</span></span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"></span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">La primera estatuill</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">a que se entregó (1987) era obra del escultor malagueño Miguel Ortiz Berrocal. Se trataba de una pequeña escultura en bronce y desmontable, que combinaba el busto del pintor Francisco de Goya con una cámara cinematográfica y </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">pesaba casi 15 kilos. </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">La estatuilla, venía acompañada de una insignia, que podía quitarse y usarse como pin y se </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">inspiraba en el busto del escultor valenciano Mariano Benlliure y Gil.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidSkfxMpE5KNJENwW2jl5EMwpKXRpPRfHvxdw2QoVr95BcuFbEuMogFikCIQBlnts5kjncIg6aDnMCHfxwhfZJtXojtxEjURCzx7Su5aZXsHcse-KGdin_TBiJn9Uf4zucdYkzeCVLJn_0/s1600/goya-mecanizado-berrocal.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="438" data-original-width="567" height="308" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidSkfxMpE5KNJENwW2jl5EMwpKXRpPRfHvxdw2QoVr95BcuFbEuMogFikCIQBlnts5kjncIg6aDnMCHfxwhfZJtXojtxEjURCzx7Su5aZXsHcse-KGdin_TBiJn9Uf4zucdYkzeCVLJn_0/s400/goya-mecanizado-berrocal.jpg" width="400" /></a></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Al tratarse de un trofeo demasiado pesado y poco manejable, en 1990 se encargó un nuevo diseño del trofeo al escultor José Luis Fernández, quien desarrolló un nuevo busto en bronce de apenas tres kilos, representando al mismo Goya que seguía el modelo de Benlliure. Y esta obra se ha convertido en la oficial desde la cuarta edición.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Pero resulta que el trofeo de los Premios Goya, tiene el mismo gesto, las mismas proporciones, el mismo pañuelo... que el busto que realizara el escultor valenciano Mariano Benlliure (1862-1947) a principios del siglo XX.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHLNebmFvxB_u97TNn2tnq1okuc0ARtPpJWBJNyBjeH1rfYs9TaJ1RiUzP4wgNyOrvcwbhGU2xKbbmfo9GHYafwgvZmelSVhReHLfZij6acqJj28TQSp7HOEO6otIo68eFlCqgR0_LoWQ4/s1600/goya-benlliure.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="591" data-original-width="356" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHLNebmFvxB_u97TNn2tnq1okuc0ARtPpJWBJNyBjeH1rfYs9TaJ1RiUzP4wgNyOrvcwbhGU2xKbbmfo9GHYafwgvZmelSVhReHLfZij6acqJj28TQSp7HOEO6otIo68eFlCqgR0_LoWQ4/s400/goya-benlliure.jpg" width="240" /></a></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Por eso la Fundación Mariano Benlliure denunció en 2011 esta situación afirmando que la estatua del galardón "no respeta la propiedad intelectual" al estar "inspirada" en una obra del escultor valenciano, cuyos derechos de autor continúan vigentes.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="-webkit-text-stroke-width: 0px; color: black; font-family: Times; font-size: medium; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
<div style="margin: 0px;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">En su página web la Fundación Benlliure explica que la estatuilla de los Premios del cine no es una creación original, pues está claramente inspirada en el busto de Goya obra de Mariano Benlliure, una de cuyas fundiciones en bronce puede verse en las salas dedicadas al pintor en el Museo del Prado, y un vaciado en escayola en el Museo de la Real Academia de San Fernando de Madrid.</span></div>
<div style="margin: 0px;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Más info: <a href="http://marianobenlliure.org/la-escultura-de-los-premios-goya/" target="_blank">La escultura de los premios Goya</a></span></div>
</div>
guzmanmoralhttp://www.blogger.com/profile/17955689821029633806noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-3785050394761563495.post-45500878709404296292019-01-20T23:28:00.003-08:002019-01-20T23:28:46.014-08:00Estudiantes de Arte del Instituto Aguilar y Eslava visitan el Mausoleo de la Vizcondesa de Termens<div style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjLcbTu8OE34zs2SA2FhMUIWm08ZIA0s2HQCFGE2jaURpmEfTR4pLFOS_wHiNgcmIL09IjDvEYV2NHAzdJilq435iWfx_CwtVKJE-Ft4XsvG-cb9ITfgt3EhSJViYb9ONJYv6CeFMEbrYt4/s1600/IMG_4743.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1200" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjLcbTu8OE34zs2SA2FhMUIWm08ZIA0s2HQCFGE2jaURpmEfTR4pLFOS_wHiNgcmIL09IjDvEYV2NHAzdJilq435iWfx_CwtVKJE-Ft4XsvG-cb9ITfgt3EhSJViYb9ONJYv6CeFMEbrYt4/s640/IMG_4743.jpg" width="480" /></a></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">El martes, 15 de enero de 2019, por tercer año consecutivo, estudiantes de la asignatura de Fundamentos del Arte (II) de 2º de bachillerato de la modalidad de Artes del IES Aguilar y Eslava de Cabra (Córdoba) visitaron la Fundación Vizcondesa de Termens, su capilla y el monumento funerario de su promotora.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmuLXm1MZQo0ixzhdQ5aAW98DYyd05iWH8MwBDy0YOEpxaoX52eqVeiCrRJQJBc2Nd85yXt-41E-TK6NYC_hyLulPA2acJFKqS_IyoLXWhZ2AqKkpkWyOR2ERkDgr7oprwNZdBpvnbq7Au/s1600/IMG_4749.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmuLXm1MZQo0ixzhdQ5aAW98DYyd05iWH8MwBDy0YOEpxaoX52eqVeiCrRJQJBc2Nd85yXt-41E-TK6NYC_hyLulPA2acJFKqS_IyoLXWhZ2AqKkpkWyOR2ERkDgr7oprwNZdBpvnbq7Au/s640/IMG_4749.jpg" width="640" /></a></div>
<br /></div>
<div style="font-family: verdana, sans-serif; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Actividad complementaria de la asignatura en la que se estudia la relevancia de la obra de Mariano Benlliure en la escultura española de finales del siglo XIX y principios del XX.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg8Wv15xfkdhQSzM73cqywDw1Z87j1_7ktWskFKw7OQB19kTGMXAjUApCqgOcwTa21s5ccpxfuk3qYBbeLk40fNVlJqOnZB77vd94Ye-k1KkPPn2SWJwnRZqUL1jZ487Tc-ikvqmD9DBbP-/s1600/IMG_4747.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1200" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg8Wv15xfkdhQSzM73cqywDw1Z87j1_7ktWskFKw7OQB19kTGMXAjUApCqgOcwTa21s5ccpxfuk3qYBbeLk40fNVlJqOnZB77vd94Ye-k1KkPPn2SWJwnRZqUL1jZ487Tc-ikvqmD9DBbP-/s640/IMG_4747.jpg" width="480" /></a></div>
<br /></div>
<div style="font-family: verdana, sans-serif; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">De los 21 monumentos funerarios realizados por Benlliure, destacarían los del tenor Gayarre en Navarra, del torero Joselito “El Gallo” en Sevilla, el del novelista Blasco Ibáñez en Valencia, los sepulcros del Panteón de Hombres Ilustres de Madrid, dedicados a Sagasta, Canalejas, y Eduardo Dato, o el de la Vizcondesa de Termens en Cabra (Córdoba), que por su calidad artística, material y de conservación es, sin duda, uno de los más importantes.</span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="font-family: verdana, sans-serif; text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3dplIpFykoaWvD4PdUU8FdrC2w4PVQ5JkpfIc8suVmR9UGG6H4hDBYuq5SbYKTOIF4BqL3c48BEkF3m9H4FrYvAjklhN1lBE2dINV5YXzEPUwFAuvABCtmzGaGYhmDUF-Yyn9wvlF6wyn/s1600/IMG_4754.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3dplIpFykoaWvD4PdUU8FdrC2w4PVQ5JkpfIc8suVmR9UGG6H4hDBYuq5SbYKTOIF4BqL3c48BEkF3m9H4FrYvAjklhN1lBE2dINV5YXzEPUwFAuvABCtmzGaGYhmDUF-Yyn9wvlF6wyn/s640/IMG_4754.jpg" width="640" /></a></div>
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="font-family: verdana, sans-serif; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">En 1908, se encargaron a Mariano Benlliure y Gil las obras escultóricas y arquitectónicas de un panteón que la Vizcondesa de Termens, Carmen Giménez Flores, quiso construir en el cementerio de Cabra.</span></div>
<div style="font-family: verdana, sans-serif; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="font-family: verdana, sans-serif; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUe7nS2PF5WVbUkQ8AUPh8qSPvU6qAfdWk5GdjPLDmMBjw4VwsAFwevqsQ1JZnC0KNKCC1GKnTdHZvsjF5P8MoPfqFraHPenFNo4yZEVy8mDYCs34zLWWonVi1qbox4BK3h7Skso9PTAa7/s1600/4.jpg"><span style="font-size: large;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUe7nS2PF5WVbUkQ8AUPh8qSPvU6qAfdWk5GdjPLDmMBjw4VwsAFwevqsQ1JZnC0KNKCC1GKnTdHZvsjF5P8MoPfqFraHPenFNo4yZEVy8mDYCs34zLWWonVi1qbox4BK3h7Skso9PTAa7/s640/4.jpg" width="424" /></span></a></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span>
<div style="font-family: verdana, sans-serif; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Los trabajos de terminación e instalación del mausoleo durarían desde julio hasta noviembre de 1914 y contaron con la presencia del propio Benlliure en Cabra.</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi2BLnv0UtP8yaJv2W5Fq9nGLgdc1MEzFxrM7HzCKgane5b_zcaRQA42S3xQdaOBLQW8iXbOCeTTK36b4m4m_YJEA-16-jr2FkeAtY9pi3Cb_sC6OWiiTxFsI5xRUboiwAQATvEU27uw-pf/s1600/IMG_4748.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1200" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi2BLnv0UtP8yaJv2W5Fq9nGLgdc1MEzFxrM7HzCKgane5b_zcaRQA42S3xQdaOBLQW8iXbOCeTTK36b4m4m_YJEA-16-jr2FkeAtY9pi3Cb_sC6OWiiTxFsI5xRUboiwAQATvEU27uw-pf/s640/IMG_4748.jpg" width="480" /></a></div>
<span style="font-size: large;"><br /></span><span style="font-size: large;">Realizado en mármol de Carrara y bronce, el Mausoleo de la Vizcondesa de Termens respondía al modelo de monumental y con capilla, se construyó en el cementerio municipal y posteriormente en 1931, fue desmontado y trasladado a la capilla de la Fundación que lleva su título.</span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="font-family: verdana, sans-serif; text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPuoj7CMrVKQvbf5aKMGD3mBhKDiQjb34_eq-3jTyRuO4Gzyv5KYt4Av4t1sXKLTLRiNJtjCt8-xVc_Wv8-o-oGIUm5YyuTFs7t6-oeNTsnilTVj8lOZvUDECWdbDxhw_OxyYXTcAy_vHE/s1600/IMG_4763.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1200" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPuoj7CMrVKQvbf5aKMGD3mBhKDiQjb34_eq-3jTyRuO4Gzyv5KYt4Av4t1sXKLTLRiNJtjCt8-xVc_Wv8-o-oGIUm5YyuTFs7t6-oeNTsnilTVj8lOZvUDECWdbDxhw_OxyYXTcAy_vHE/s640/IMG_4763.jpg" width="480" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgE6HzOSeSl4uuq072QzXl7D4FJIhk7dy8qM9wIRj8TTtFf28P6kn7hT-KkIFHcVIvJbonc7teT_Qt4lt2lUp-f0ryE4vk0Zq0wM_w1AXVt55whPYuHcRWtIo4VcWP1fCrVL9igKtFJD-S-/s1600/IMG_4755.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1200" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgE6HzOSeSl4uuq072QzXl7D4FJIhk7dy8qM9wIRj8TTtFf28P6kn7hT-KkIFHcVIvJbonc7teT_Qt4lt2lUp-f0ryE4vk0Zq0wM_w1AXVt55whPYuHcRWtIo4VcWP1fCrVL9igKtFJD-S-/s640/IMG_4755.jpg" width="480" /></a></div>
<br /></div>
<div style="font-family: verdana, sans-serif; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Los detalles, pormenores y características de la obra fueron explicados por el profesor responsable de la asignatura y especialista en esta obra de Benlliure, Salvador Guzmán Moral del Departamento de Dibujo del IES Aguilar y Eslava.</span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiogaJSTmUOF1LHs28xv9LSorOx_rHrrucKHWFmODhxIzkhmzf5w-iKoxFpkYZSeoot_SU6CBx38U-6sRYEy92NznXNbXQ5Suz_vj4pWoWLC6wzC_zK5onn5gIELmamsmQih1xJXOQyjmqP/s1600/IMG_4765.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiogaJSTmUOF1LHs28xv9LSorOx_rHrrucKHWFmODhxIzkhmzf5w-iKoxFpkYZSeoot_SU6CBx38U-6sRYEy92NznXNbXQ5Suz_vj4pWoWLC6wzC_zK5onn5gIELmamsmQih1xJXOQyjmqP/s640/IMG_4765.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_DdK7GH7Ei76MYVkDwqPnOOjp131w97G77FJHSHgVJXcbeIhyckFGXSLgbPeU9PfbZAERnBbcwdmWtu4DBL_4AD3rhfNp38ATXeBVE3MGeL6eCNIhzqEkEUqQlZCIWN8nIQrPSkEuXhWx/s1600/IMG_4775.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_DdK7GH7Ei76MYVkDwqPnOOjp131w97G77FJHSHgVJXcbeIhyckFGXSLgbPeU9PfbZAERnBbcwdmWtu4DBL_4AD3rhfNp38ATXeBVE3MGeL6eCNIhzqEkEUqQlZCIWN8nIQrPSkEuXhWx/s640/IMG_4775.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Fotos: María Reyes Velasco, 2º Bachillerato C</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
IES "Aguilar y Eslava".</div>
<div>
<br /></div>
</div>
guzmanmoralhttp://www.blogger.com/profile/17955689821029633806noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-3785050394761563495.post-26484654326772314202018-12-16T13:51:00.004-08:002018-12-16T13:59:09.836-08:00EXPOSICIÓN DE ESCULTURAS EGABRENSES DE BENLLIURE EN CREVILLENTE<div style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCL2r2szQFF1IXlD5ye3akALrWKnyNTkru4dfquMY0s3AILfP0WmfcJZyw99ntQQUm8d8OSGWcwR_s6TAQZlleB1ECoIGPs4rL25ZGX9e8itFFdrEVfDadv9i1u6dNIV6C3mvaoiaCCG1H/s1600/benlliure2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1403" data-original-width="1600" height="560" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCL2r2szQFF1IXlD5ye3akALrWKnyNTkru4dfquMY0s3AILfP0WmfcJZyw99ntQQUm8d8OSGWcwR_s6TAQZlleB1ECoIGPs4rL25ZGX9e8itFFdrEVfDadv9i1u6dNIV6C3mvaoiaCCG1H/s640/benlliure2.jpg" width="640" /></a></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Con motivo del II Congreso de Escultura Religiosa de Crevillente, el ayuntamiento de esta ciudad alicantina ha elaborado un catálogo de la exposición </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">“Crevillent escultura religiosa. Mubag y Museo Benlliure” </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">realizada para la ocasión y que incluye ocho artículos y una descripción de las obras que se presentan en la citada muestra.</span></div>
<div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">De este catálogo son especialmente interesantes los estudios que se publican sobre Mariano Benlliure, como los de Lucrecia Enseñat, presidenta de la Fundación Benlliure, que aborda la "Panorámica de la escultura religiosa de Mariano Benlliure anterior a la guerra del 36"; por el profesor de la Universidad de Valencia, Rafael Gil Salinas que analiza "Monumentalizar la ciudad. La escultura pública de Mariano Benlliure en Valencia"; y por Ana Satorre Pérez, tecnico de cultura del Ayuntamiento de Crevillente, que escribe sobre "La colección religiosa del Museo Monográfico Municipal Mariano Benlliure de Crevillent".</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3GEw7e4OghZpTx7cwTtk_Or0Pl8CUR2Qvo_ZR7sW_AUt5iIUa4O6pyDI4CXtyHSvSUsg_6gDCkHTVCWRj04TSnJaX6QQg12RQkJ8DJsm5BqsDBGlrqui5oTsvddlczTgLVLCwNJXO39gg/s1600/benlliure1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1236" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3GEw7e4OghZpTx7cwTtk_Or0Pl8CUR2Qvo_ZR7sW_AUt5iIUa4O6pyDI4CXtyHSvSUsg_6gDCkHTVCWRj04TSnJaX6QQg12RQkJ8DJsm5BqsDBGlrqui5oTsvddlczTgLVLCwNJXO39gg/s640/benlliure1.jpg" width="494" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
</div>
<div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">La exposición y su catálogo han sido coordinados por la citada Ana Satorre, que para este trabajo ha contado con aportaciones de investigadores del ámbito histórico-artístico, como las del investigador egabrense Salvador Guzmán Moral.</span></div>
</div>
<div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
</div>
<div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Guzmán ha proporcionado datos relevantes sobre diferentes aspectos del la estatuaria religiosa de Benlliure en Cabra, como los referidos a los angelotes del sarcófago de la Vizcondesa de Termens, de los que se conservan en el Museo Benlliure de Crevillente </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">el modelo en yeso</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">, junto a otros modelos originales de los relieves de las Obras de Misericordia, y los modelos de los relieves de San José y San Juan Bautista, todos pertenecientes al Mausoleo de la fundación religiosa egabrense.</span></div>
</div>
<div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiI0KWGmCz8vGjBl6M0shLOop9HZNx9fWkZD0U6RStUflT4YOvBziOPrY7yTWrznd3Q-2bvEMUE1FRF7_qCshk2GS_IF3fhNi0wvrht8SHmfQIq9-I0Q_KJnf3Gtwc9lzjxpZU6OkbZNv6n/s1600/benlliure3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1009" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiI0KWGmCz8vGjBl6M0shLOop9HZNx9fWkZD0U6RStUflT4YOvBziOPrY7yTWrznd3Q-2bvEMUE1FRF7_qCshk2GS_IF3fhNi0wvrht8SHmfQIq9-I0Q_KJnf3Gtwc9lzjxpZU6OkbZNv6n/s640/benlliure3.jpg" width="401" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
</div>
<div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">De esta forma, podemos concluir que en la actual revalorización de la obra del escultor Mariano Benlliure y Gil, los trabajos realizados para el Mausoleo de la Vizcondesa de Termens en Cabra cada vez </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">cobran</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"> más interés.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQDix7C9sOyxNxQ4cO8G6nEp2adAx9i4G6gaolkBsqYg7H0Y541HY1gHIXyycs2p7iSh_oq0N3DFRwKCEPKI0dsNV4ongYcivtEwjK-_HG08BxJRN7rUrqy5DsCQ1aX4g-5fP6uS2zJshj/s1600/principal-mubag-es_med.png" imageanchor="1" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: medium; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="309" data-original-width="220" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQDix7C9sOyxNxQ4cO8G6nEp2adAx9i4G6gaolkBsqYg7H0Y541HY1gHIXyycs2p7iSh_oq0N3DFRwKCEPKI0dsNV4ongYcivtEwjK-_HG08BxJRN7rUrqy5DsCQ1aX4g-5fP6uS2zJshj/s400/principal-mubag-es_med.png" width="284" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">La exposición <span style="text-align: justify;">“Crevillent escultura religiosa. Mubag y Museo Benlliure” se podrá ver desde el 25 de octubre de 2018 al viernes 25 de enero de 2019 en la Casa de Cultura de Crevillente (Alicante).</span></span><br />
<br /></div>
guzmanmoralhttp://www.blogger.com/profile/17955689821029633806noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-3785050394761563495.post-41007990359645764552018-04-18T01:30:00.000-07:002018-04-18T23:36:34.446-07:00Leticia Azcue, conservadora del Museo del Prado visita el Mausoleo de la Vizcondesa de Termens.<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEilfg5tvsiJq9YMiC9kKqHEahQUzkljc2hLgAuY9C6ThaTxgMIG8eUoPnabAf68SzqIwj30MiWZihQOxfPJsee2rZ-PWrDqLIq75L2PS_FEPovya4FkhCTVI5OlpykyPT3hjKMtiRDcdKwp/s1600/Leticia+Azcue.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="456" data-original-width="307" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEilfg5tvsiJq9YMiC9kKqHEahQUzkljc2hLgAuY9C6ThaTxgMIG8eUoPnabAf68SzqIwj30MiWZihQOxfPJsee2rZ-PWrDqLIq75L2PS_FEPovya4FkhCTVI5OlpykyPT3hjKMtiRDcdKwp/s320/Leticia+Azcue.jpg" width="215" /></a></div>
<div>
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">El pasado, martes 17 de abril visitó el Mausoleo de la Vizcondesa de Termens en Cabra, <b>Leticia Azcue Brea, jefe de Conservación de Escultura y Artes Decorativas del Museo Nacional del Prado</b>; acompañada del profesor y académico José Peña Gonzále; de Salvador Guzmán Moral, principal investigador de este monumento ; y de Sor Pilar Pedrosa, por parte de la comunidad de la Hijas de la Caridad de San Vicente de Paúl, que regenta la Fundación Termens.</span></div>
<div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
</div>
<div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana, sans-serif; font-size: large;">La conservadora Azcue se mostró muy interesada en todos los detalles históricos, técnicos y artísticos del panteón de la Vizcondesa de Termens, y muy especialmente por los retratos que de Dª Carmen Giménez Flores, tallara Benlliure en mármol en este monumento funerario.</span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Leticia Azcue, es experta en escultura española del siglo XIX y particularmente en la obra de Mariano Benlliure. E</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">n 2013, fue comisaria de la exposición "Mariano Benlliure. El dominio de la materia", junto a Lucrecia Enseñat Benlliure, y que se pudo ver en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid y, más tarde en el Centro del Carmen en Valencia.</span></div>
</span><br />
<div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
</div>
<div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Leticia Azcue, ha viajado ex profeso a Cabra para conocer este importante monumento funerario de Benlliure, después de impartir una conferencia en la vecina localidad de Priego. Azcue imparte conferencias regularmente sobre gestión cultural, museología y escultura en diversas universidades, museos e instituciones tanto españolas como extranjeras y ha sido un honor y motivo de satisfacción poder atenderla.</span></div>
</div>
</div>
guzmanmoralhttp://www.blogger.com/profile/17955689821029633806noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-3785050394761563495.post-89592183308441973762018-02-13T23:23:00.001-08:002018-02-13T23:28:41.486-08:00Estudiantes del Aguilar y Eslava visitan el Mausoleo de la Vizcondesa de Termens<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgrIklQ9M_0r39KuF0Clhj2NsFiFdP0pWsY3iFXJ2ziz3qz0FCMqHwyxm58dhd1z7Xx6iJBzmXMYgG_nNydGppCLoIEmbiKk4ymmoT_jodTXdEngcSIOPACtcv1WsSOhQgeXELN8HuJ-t9h/s1600/1.jpg"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgrIklQ9M_0r39KuF0Clhj2NsFiFdP0pWsY3iFXJ2ziz3qz0FCMqHwyxm58dhd1z7Xx6iJBzmXMYgG_nNydGppCLoIEmbiKk4ymmoT_jodTXdEngcSIOPACtcv1WsSOhQgeXELN8HuJ-t9h/s400/1.jpg" /></a></span><br />
<br /></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: verdana, sans-serif; font-size: large;">El miércoles, 24 de enero de 2018, y por segundo año consecutivo, estudiantes de la asignatura de Fundamentos del Arte (II) de 2º de bachillerato de la modalidad de Artes del IES Aguilar y Eslava de Cabra (Córdoba) visitaron la Fundación Vizcondesa de Termens, su capilla y el monumento funerario de su promotora.</span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span><br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAux5RDWRajXUzaT1gmDH7x1TnEWjSURN9PRkM6m6I3eJ92dmIi94y2TfNB8BwBYY1qbqUjy1lCglbEumYdVlz4iZjl6MPAgBZIpTGheZ-BpPdESOAX9jXlON5cbcXmpV7XqKKJ1JFwhqp/s1600/2.jpg"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAux5RDWRajXUzaT1gmDH7x1TnEWjSURN9PRkM6m6I3eJ92dmIi94y2TfNB8BwBYY1qbqUjy1lCglbEumYdVlz4iZjl6MPAgBZIpTGheZ-BpPdESOAX9jXlON5cbcXmpV7XqKKJ1JFwhqp/s400/2.jpg" /></a></span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
<br /><div style="text-align: justify;">
Esta actividad se realizaba como actividad complementaria de la asignatura en la que se estudia la relevancia de la obra de Mariano Benlliure en la escultura española de fin de siglo.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg74geKVn714_ZjPrWCmDhyphenhyphenZDykMM-Ngb9FAKbjFP2mmOBzbRgUrfHz9Xet7LpQVuewhZNNe8sYPEIUeoYpUU6mCabgGXpMjwyw3zcyHanVxo_em_1QK9vj23mGbV-MlKRwPJ-V6ux90fCc/s1600/1.jpg"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg74geKVn714_ZjPrWCmDhyphenhyphenZDykMM-Ngb9FAKbjFP2mmOBzbRgUrfHz9Xet7LpQVuewhZNNe8sYPEIUeoYpUU6mCabgGXpMjwyw3zcyHanVxo_em_1QK9vj23mGbV-MlKRwPJ-V6ux90fCc/s400/1.jpg" /></a></div>
<br /><div style="text-align: justify;">
Mariano Benlliure (1862-1947), puente del Romanticismo con el Modernismo, llegó a ser el más afamado escultor de su época, en la que destacó por su virtuosismo y el dominio extraordinario de géneros y técnicas. Alternó sus estancias en Roma con viajes a París y obtuvo primeras medallas en las Exposiciones Internacionales de Berlín, Múnich, Viena y París…</div>
<br /><div style="text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0XKXr2iZ09LnEWnChkkA28wS7-bXvajlwu9K871YXeDoS3qTzQzAuai9KjOph1USDhyphenhyphenIcBXKmDJ45lKlCFm3NBjMtdY-wSYr4N_b9RG3_IOz6H8blntHI_KaLb445T5GkelyfG-1stgmd/s1600/3.jpg"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0XKXr2iZ09LnEWnChkkA28wS7-bXvajlwu9K871YXeDoS3qTzQzAuai9KjOph1USDhyphenhyphenIcBXKmDJ45lKlCFm3NBjMtdY-wSYr4N_b9RG3_IOz6H8blntHI_KaLb445T5GkelyfG-1stgmd/s400/3.jpg" /></a></div>
<br /><div style="text-align: justify;">
De los 21 monumentos funerarios realizados por Benlliure, destacarían los del tenor Gayarre en Navarra, del torero Joselito “El Gallo” en Sevilla, el del novelista Blasco Ibáñez en Valencia, los sepulcros del Panteón de Hombres Ilustres de Madrid, dedicados a Sagasta, Canalejas, y Eduardo Dato, o el de la Vizcondesa de Termens en Cabra (Córdoba), que por su calidad artística, material y de conservación es, sin duda, uno de los más importantes.</div>
<br /><div style="text-align: justify;">
En 1908, se encargaron a Mariano Benlliure y Gil las obras escultóricas y arquitectónicas de un panteón que la Vizcondesa de Termens, Carmen Giménez Flores, quiso construir en el cementerio de Cabra.</div>
<br /><div style="text-align: center;">
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<br /><div style="text-align: justify;">
Los trabajos de terminación e instalación del mausoleo durarían desde julio hasta noviembre de 1914 y contaron con la presencia del propio Benlliure en Cabra.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Realizado en mármol de Carrara y bronce, el Mausoleo de la Vizcondesa de Termens respondía al modelo de monumental y con capilla, se construyó en el cementerio municipal y posteriormente en 1931, fue desmontado y trasladado a la capilla de la Fundación que lleva su título.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
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<div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
Los detalles, pormenores y carcaterísticas de la obra fueron explicados por el profesor responsable de la asignatura y especialista en esta obra de Benlliure, Salvador Guzmán Moral del Departamento de Dibujo del IES Aguilar y Eslava, que destacó la efemérides de cumplirse en estos días (enero 2018) el 80 aniversario de la muerte de Carmen Giménez Flores, vizcondesa de Termens (1867-1938).</div>
<br /><div style="text-align: center;">
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<br /><div style="text-align: justify;">
Recientemente, el Ayuntamiento de Cabra ha suscrito un convenio de colaboración con la comunidad religiosa de las Hijas de la Caridad de San Vicente de Paúl, que permitirá al público, durante los fines de semana, la visita como recurso turístico-cultural del Mausoleo de la Vizcondesa de Termens, así como propiciará el expediente que permitiría la catalogación de esta obra de arte funerario como Bien de Interés Cultural (BIC) por parte de la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
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</span>guzmanmoralhttp://www.blogger.com/profile/17955689821029633806noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-3785050394761563495.post-72306317299860502162018-01-23T13:45:00.001-08:002018-01-23T14:17:14.652-08:00El Ayuntamiento de Cabra propiciará la declaración de Bien de Interés Cultural (BIC) del Mausoleo de la Vizcondesa de Termens<div style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBA4L-bN2X2Efm4uNoCX0ZhVPU6TnsPpywR9aX7AQVdvIpaRSAHDcmSb8zFuKJl6psZparMlpMGkEmU9lP0Q13Y4y_hX9RLgv0HZ2le2VzSJYIFxc4QJqzfM3Ie8DhzS2QrErdctx9nUsH/s1600/termens.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1341" data-original-width="1600" height="335" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBA4L-bN2X2Efm4uNoCX0ZhVPU6TnsPpywR9aX7AQVdvIpaRSAHDcmSb8zFuKJl6psZparMlpMGkEmU9lP0Q13Y4y_hX9RLgv0HZ2le2VzSJYIFxc4QJqzfM3Ie8DhzS2QrErdctx9nUsH/s400/termens.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
</div>
<div style="-webkit-text-stroke-width: 0px; color: black; font-family: "Times New Roman"; font-size: medium; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; margin: 0px; orphans: 2; text-align: start; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-width: 0px; color: black; font-family: "Times New Roman"; font-size: medium; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="margin: 0px; text-align: left; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: medium;"><span style="text-align: justify;"><span style="font-size: large;">El Ilmo. Ayuntamiento de Cabra suscribía a finales del pasado año 2017 un convenio de colaboración con la comunidad religiosa de las Hijas de la Caridad de San Vicente de Paúl, que atesoran en la Fundación Termens una parte importante del legado artístico, histórico y cultural egabrense</span><span style="font-size: medium;">.</span></span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: medium;"><span style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><br /></span></span></span>
<br />
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large; text-align: justify;">El convenio suscrito permitirá al público, durante los fines de semana, la visita como recurso turístico-cultural del Mausoleo de la Vizcondesa de Termens, Carmen Giménez Flores (1867-1938), obra del insigne escultor Mariano Benlliure; así como iniciar el expediente que permitiría la catalogación de esta maravillosa obra de arte funerario como Bien de Interés Cultural (BIC) por parte de la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large; text-align: justify;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large; text-align: justify;">El convenio de colaboración fue firmado por la superiora de la congregación religiosa, Sor Emilia Arjona, y el alcalde de Cabra, Fernando Priego, que estuvieron acompañados por la admirable, Sor Pilar Pedrosa, y el concejal de cultura y patrimonio, José Luis Arrabal, verdaderos artífices de este acuerdo.</span></div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj1unssE_hcCC8gtW-1uHhs9Ha90-eQvTFBgFgAAsBHtyXoO-DvYzXuHBx1aCrzs1PDlkkg-Eoy1rSceb3uDdEXywG1yziiRP2Od-YsYmZ2ZTTW-uD0WTWQJG-um7yZQ0ByeLXBefC0_-Dl/s1600/termens2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="909" data-original-width="1222" height="296" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj1unssE_hcCC8gtW-1uHhs9Ha90-eQvTFBgFgAAsBHtyXoO-DvYzXuHBx1aCrzs1PDlkkg-Eoy1rSceb3uDdEXywG1yziiRP2Od-YsYmZ2ZTTW-uD0WTWQJG-um7yZQ0ByeLXBefC0_-Dl/s400/termens2.jpg" width="400" /></a></span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span>guzmanmoralhttp://www.blogger.com/profile/17955689821029633806noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-3785050394761563495.post-44930640019230250042018-01-08T04:17:00.001-08:002018-01-08T09:07:19.789-08:00A LOS 80 AÑOS DE SU MUERTE, CARMEN GIMÉNEZ FLORES, VIZCONDESA DE TERMENS (1867-1938). <div>
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<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTXRX5wjpGwPuofdVS6M5iKDNSwF7Yomy7-B58sbXUToPzZJOoiecSAXEpChQECS5CSK8ASZLFpbOtuThfRe9MBbfqiVQvDHq9GxlsjSMny8JPLUBS4VlwAGUYcv55KtVxiQdIshWXxMWK/s1600/lainfantona.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="983" data-original-width="975" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTXRX5wjpGwPuofdVS6M5iKDNSwF7Yomy7-B58sbXUToPzZJOoiecSAXEpChQECS5CSK8ASZLFpbOtuThfRe9MBbfqiVQvDHq9GxlsjSMny8JPLUBS4VlwAGUYcv55KtVxiQdIshWXxMWK/s640/lainfantona.jpg" width="634" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3pt; margin-top: 3pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3pt; margin-top: 3pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;">Hace 80 años, a las
nueve de la mañana del lunes 3 de enero de 1938, doña Carmen Giménez Flores,
vizcondesa de Termens, moriría confortada con los Santos Sacramentos. En el
Acta de su defunción fechada al día siguiente, ante Antonio González Carrera,
Juez Municipal y Jesús de la Concha Moreno secretario del mismo, se procede a
inscribir la defunción en los siguientes términos:<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3pt; margin-top: 3pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3pt; margin-top: 3pt;">
<div style="text-align: justify;">
<i><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;">(...) Dª Carmen Jiménez Flores de setenta y dos años, natural de Cabra provincia de
Córdoba, hija de D. José y de Dª Sierra, domiciliada en Cabra, calle Martín
Belda,16, de profesión su casa y de estado: viuda de D. Luis Gómez Villavedón
de cuyo matrimonio no deja hijos/ falleció en dicho domicilio el día de ayer a
las nueve, a consecuencia de coma urémico según resulta de la certificación
facultativa y reconocimiento practicado, y su cadáver habrá de recibir
sepultura en el cementerio de esta Ciudad.<o:p></o:p></span></i>[1]</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3pt; margin-top: 3pt;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3pt; margin-top: 3pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;">Los
últimos días los había pasado prácticamente en cama, no queríendo ver a nadie.
Sola al cuidado del su médico y con la visitas periódicas de don Antonio
Povedano, su confesor, y bajos los cuidados de su fiel sirvienta Juana Cañero,
de sus sobrinas y de su ahijada, la joven Mimi, siempre atenta…<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3pt; margin-top: 3pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3pt; margin-top: 3pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;">Después del obligado
velatorio, el rector y cura propio de la Iglesia parroquial de la Asunción y
Ángeles de la ciudad, mandó dar sepultura eclesiástica al cadáver. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3pt; margin-top: 3pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3pt; margin-top: 3pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;">Aquel cuatro de
enero, era bastante frío. L</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16pt; line-height: 150%;">as
campanas anunciaban con su tañer lúgubre que aquella era misa de difunto. L</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;">a
comitiva llegó en buen orden a la parroquia a media mañana. Era un entierro de </span><i><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;">primera categoría</span></i><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;"> y <i>general de las dos parroquias</i> de la ciudad. Don Francisco de
Paula Caballero, el oficiante, y el resto de sacerdotes, habían esperado a la difunta y todo su acompañamiento en la puerta
del templo. El féretro fue colocado ante el altar mayor, sobre una mesa
cubierta de negro, alrededor de la cual ardían seis cirios. Sobre la baranda del
presbiterio se pusieron las banderas de las cofradías y asociaciones piadosas
con corbatas negras. A la derecha del ataúd la bandera de la Virgen de la
Sierra , también de luto, a pesar de su multitud de colores tan alegres en
otros momentos. Delante del cadáver se instalaron las numerosas coronas de
flores, con sus reveladoras fragancias a muerto.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3pt; margin-top: 3pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3pt; margin-top: 3pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16pt; line-height: 150%;">En los primeros bancos se encontraban, el señor alcalde
provisional y director del Instituto don Ángel Cruz Rueda y señora, y el resto
de la corporación municipal; el comandante de la Guardia Civil, don Francisco
López Pastor; el juez don Antonio
González Carrera y señora y, por supuesto, toda la familia y las monjas de la
comunidad de las Hijas de San Vicente de Paúl que recibían los testimonios de
pésame y sentimiento. En el resto de los bancos muchas mujeres arrodilladas o
sentadas, de pie la mayoría de los hombres. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3pt; margin-top: 3pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3pt; margin-top: 3pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16pt; line-height: 150%;">Terminado el ceremonial salió el cortejo fúnebre con
dirección a la Fundación Escolar Termens, mientras las campanas repetían su
triste sonar. Encabezaba la marcha la infantil Banda </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;">de las Escuelas del Ave María; junto a los estandartes y pendones de las cofradías, después acólitos de sotana
negra y roquete blanco con la cruz de las parroquias y a cada lado otros con
ciriales. Tras ellos seguían los sacristanes y
otros acólitos con incensarios que dibujaban volutas de humo olientes a
resina y a mirra. A continuación el luj</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;">oso ataúd que
encerraba el cuerpo difunto </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16pt; line-height: 150%;">que
fue sacado de la iglesia a hombros de servidores de su casa y personas que se
disputaban el honor de portar sus restos mortales. Sobre el ataúd cubierto con
la bandera de la Virgen de la Sierra, </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;">pendían
cuatro lazos negros que llevaban los señores don José Amo Santiago, don Manuel
Mora y Aguilar, don </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;">Santiago Garrigó Mompol y don Antonio Prieto Mendoza; los señores
don </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;">Rafael Moreno la Hoz</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;"> y don </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;">Juan Cruz Vílchez eran los
portadores de las llaves del panteón.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3pt; margin-top: 3pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3pt; margin-top: 3pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16pt; line-height: 150%;">Tras el féretro iban cinco sacerdotes cubiertos con capa
negra, musitando las oraciones
pertinentes y detrás las numerosas coronas que habían enviado el Ayuntamiento,
asociaciones y personalidades. Seguidamente un numeroso grupo de personas
acompañantes, entre ellas más de </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;">doscientos
pobres de la ciudad y una veintena de ancianos del asilo, a cada uno de los
cuales se les había dado por asistir una peseta, un pan y una vela que traían
encendida desde la iglesia. Y</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;"> después el duelo</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16pt; line-height: 150%;">, con la presencia de hermanos mayores
de las cofradías, familiares y autoridades, con el Alcalde, Juez de
Instrucción, Párroco de la Asunción, Comandante del puesto de la Guardia Civil,
Fiscal Municipal y el Registrador de la propiedad. Cerrando la marcha la Banda
Municipal de Música. </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3pt; margin-top: 3pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3pt; margin-top: 3pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;">El fúnebre cortejo caminaba en un impresionante silencio, al llegar a la
artística verja de la Fundación Termens, muchos levantaron sus ojos buscando la
mirada del Sagrado Corazón de piedra que corona la columna situada en la
fachada principal y que no estaba. La efigie de piedra que tallara el escultor
granadino Navas Parejo, se había desmontado de su emplazamiento por causa de la
guerra. Y aún sin Él, se rezó un sentido responso. </span><span class="apple-style-span"><i><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16pt; line-height: 150%;">Señor, ten piedad, Cristo, ten
piedad, Señor, ten piedad </span></i></span><span class="apple-style-span"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16pt; line-height: 150%;">... D</span></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;">espués la
procesión fúnebre se volvió hasta alcanzar el principio de la cuesta que llaman
<i>del Garrote </i>en el camino de Rute<i>, </i>y bajar cruzando el río hacía
el cementerio de San José<i>.<o:p></o:p></i></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3pt; margin-top: 3pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;"><i><br /></i></span></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3pt; margin-top: 3pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;">Al llegar al Campo Santo la
dolorida muchedumbre aguardaba el féretro que fue depositado en la capilla del
bellísimo mausoleo levantado por Benlliure, allí se le cantó la Vigilia de
difuntos y otro responso. Al finalizar la ceremonia dificultosa de colocación
del ataúd en la fosa, los acompañantes se despidieron de los doloridos, en
especial de don Manuel Megías Rueda y de don José Tavira Giménez. Y las llaves
de la capilla les serían entregadas a sor Emerita, la Madre Superiora de las
monjas de san Vicente de Paúl, profesoras del Colegio de Termens.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3pt; margin-top: 3pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3pt; margin-top: 3pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;">Aunque
Carmen Giménez había ordenado en su testamento que a su muerte su cuerpo,
vestido con el hábito de la Orden del Carmen, fuera enterrado en el sarcófago
de su mausoleo de Cabra, </span><span lang="ES" style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;">trasladado años antes desde
el cementerio municipal hasta la capilla del grupo escolar Termens</span><span lang="ES" style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;">; sin embargo, está circunstancia no se
cumplió. Para </span><span lang="ES" style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;">que sus restos descansaran en su magnífico
monumento marmóreo, </span><span lang="ES" style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;">contaba
con </span><span lang="ES" style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;">el permiso concedido por el mismo Papa y por el obispo de
Córdoba, pero la normativa a este respecto era clara <i>“No se permitirán por
ningún motivo, sepultar cadáveres en las Iglesias o Conventos, ni en panteones,
dentro ni fuera del poblado” </i><o:p></o:p></span><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3785050394761563495#_ftn2">[2]</a>.</div>
</div>
<div class="MsoBodyText2" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3pt; margin-top: 3pt;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3pt; margin-top: 3pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;">Su deseo final se cumpliría seis
años más tarde.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3pt; margin-top: 3pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3pt; margin-top: 3pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;">El día 5 de enero,</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;"> el periódico egabrense <i>El
Popular</i> le dedicaría un sentido y
completo artículo titulado “Letras de Lutos” dedicado a su memoria y al
reconocimiento de su obra:<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3pt; margin-top: 3pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3pt; margin-top: 3pt;">
<div style="text-align: justify;">
<i><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;">(...) la Vizcondesa
de Termens que fue dueña de una gran fortuna</span></i><i><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;">,
la invirtió, en su mayor parte en obras religiosas, de caridad y de cultura de
dimensiones tan altas, que hasta ahora quizás hasta ahora, ninguno las veamos y
comprendamos pero al pasar de los años, no sólo se alcanzará en todo su mérito,
sino también en toda su gratitud que debemos a quien tanto hizo por Cabra y por
los humildes”</span></i><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3785050394761563495#_ftn3">[3]</a>.</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3pt; margin-top: 3pt;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3pt; margin-top: 3pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;">Verdaderamente
las dimensiones de su legado, se podría cifrar en cantidades que hoy serían
multimillonarias y cuya importancia estriba en que, sin duda, han contribuido
al desarrollo de la educación, de la asistencia social y, también de forma
espléndida al patrimonio histórico-artístico egabrense.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoBodyText2" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3pt; margin-top: 3pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;">Y a</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;"> pesar de su muerte continuaría su leyenda, la
hija del zapatero que se convirtió en noble,
su vida junto a un principe,
Infantona en Sanlúcar, Madrid, París, Bolonia, Estocolmo y Londres, sus sueños de grandeza, ruptura y disputas
con la familia Orleans, secretos de familia, misterios por resolver… capítulos de la trayectoria vital de un
personaje singular que de una u otra forma también es parte de la historia de
España, de esa otra historia que no es oficial, de su intrahistoria si se
quiere, que tiene que ver más con los sentimientos y las pasiones que, al fin y
al cabo, son los que mueven el mundo...<o:p></o:p></span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 16.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhomm45dQcdXoHME17ZgI0IQINrXrTsvE4dqay2lzue0KAHOhYYoyTaCr86WCwGTtAG6RSXr8GkQOdF6bs8yT3t0PR_ewsFLajRmZbZbWGgNgdE_gcJmZSX-srlIDXFHwGX4mKdMTqdVlQC/s1600/yacente+vizcondesa.tif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1436" data-original-width="1131" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhomm45dQcdXoHME17ZgI0IQINrXrTsvE4dqay2lzue0KAHOhYYoyTaCr86WCwGTtAG6RSXr8GkQOdF6bs8yT3t0PR_ewsFLajRmZbZbWGgNgdE_gcJmZSX-srlIDXFHwGX4mKdMTqdVlQC/s640/yacente+vizcondesa.tif" width="504" /></a></div>
<br /></div>
<br />
<br />
<span style="font-size: x-small;"><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3785050394761563495#_ftnref1">[1]</a>Archivo Registro Civil de Cabra. Acta de Defunción, Núm. 226 de la pág 112, tomo 83, Sección 3ª. (R. C. C. )<br /><br /><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3785050394761563495#_ftnref2">[2]</a> Art. 5º de Reglamento del Cementerio Municipal de la Ciudad de Cabra (1939). (AMC)<br /><br /><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3785050394761563495#_ftnref3">[3]</a> El Popular (Cabra) 5 /1/ 1938.</span><!--EndFragment--></div>
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<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhsLb-BZRZiD_zCOtrHaQlxNJDro7Ek6Ik6Ul1ZAdfjMjWiAxdLV1O3g4Qg_R-l6CBJzTdPbYBH6GFhopWK4m14ACdR8GhmZnTGfkd4nLOkaAMT0FBRgHsR5LyfU7jFmh-sOKwA6J6mjHJX/s1600/Sin+t%25C3%25ADtulo-2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="336" data-original-width="534" height="402" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhsLb-BZRZiD_zCOtrHaQlxNJDro7Ek6Ik6Ul1ZAdfjMjWiAxdLV1O3g4Qg_R-l6CBJzTdPbYBH6GFhopWK4m14ACdR8GhmZnTGfkd4nLOkaAMT0FBRgHsR5LyfU7jFmh-sOKwA6J6mjHJX/s640/Sin+t%25C3%25ADtulo-2.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<b><span style="color: black; font-family: "calibri" , sans-serif; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></b></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><b><span style="color: black; font-family: "calibri" , sans-serif; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Luis II de Baviera</span></b><span style="color: black; font-family: "calibri" , sans-serif; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">, ha pasado a la historia por sus
excentricidades, que fueron llevadas al cine por <b>Luchino Visconti</b> y
por la construcción delirante de castillos, que sirvieron de inspiración al
mismísimo <b>Walt Disney</b>.<o:p></o:p></span></span><br />
<span style="font-size: large;"><span style="color: black; font-family: "calibri" , sans-serif; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-width: 0px; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; orphans: 2; text-align: justify; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; widows: 2; word-spacing: 0px;">
<span style="font-size: large;"><b><span style="color: black; font-family: "calibri" , sans-serif; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Luis Otón Federico
Guillermo de Baviera</span></b><span style="color: black; font-family: "calibri" , sans-serif; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">,
nacería un 25 de agosto de 1845 en Múnich, hijo del rey <b>Maximiliano II
de Baviera</b> y de <b>María de Prusia</b>. <o:p></o:p></span></span><br />
<span style="font-size: large;"><span style="color: black; font-family: "calibri" , sans-serif; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-width: 0px; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; orphans: 2; text-align: justify; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; widows: 2; word-spacing: 0px;">
<span style="color: black; font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: large; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">De una esmerada educación en la
que tuvieron una especial importancia las enseñanzas artísticas, con tan
sólo 19 años subiría al trono.<o:p></o:p></span><br />
<span style="color: black; font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: large; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<span style="color: black; font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: large; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Por su extraña personalidad, Luis
II se ganaría el apelativo del <b>“Rey loco”</b>. Y es que en su deseo de
mantenerse alejado de la realidad mundana que le rodeaba, se refugió en la
búsqueda obsesiva de la belleza. Un sueño al alcance de su mano cuando
descubriera en 1861, a <b>Richard Wagner</b> y su extraordinario
universo musical.<o:p></o:p></span><br />
<span style="color: black; font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: large; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<span style="color: black; font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: large; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Convertido en el mecenas del
músico alemán y su principal admirador, cuando el monarca se vio obligado a
desterrar a Wagner, bajo las acusaciones de interferencias en política, su
único consuelo fue construir un mundo imaginario de castillos de hadas. <o:p></o:p></span><br />
<span style="color: black; font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: large; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-width: 0px; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; orphans: 2; text-align: justify; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; widows: 2; word-spacing: 0px;">
<span style="color: black; font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: large; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Arruinado tras la creación de
palacios imposibles, el monarca pasó sus últimos años recluido en el precioso
Castillo de <b>Neuschwanstein</b>, hasta que sus familiares y las
instancias políticas bávaras decidieron destituirle en 1886, lo que le llevaría
inmediatamente al suicidio. <o:p></o:p></span><br />
<span style="color: black; font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: large; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-width: 0px; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; orphans: 2; text-align: justify; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; widows: 2; word-spacing: 0px;">
<span style="color: black; font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: large; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">El entusiasmo romántico y el
ímpetu artístico de Luis II, no conocieron límites. <o:p></o:p></span><br />
<span style="color: black; font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: large; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-width: 0px; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; orphans: 2; text-align: justify; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; widows: 2; word-spacing: 0px;">
<span style="color: black; font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: large; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">En sus obsesiones, llegó a
interesarse por el misterio de la nota “<b>la</b>”, única nota musical que el
diapasón, en aquella época, no conseguía emitir con nitidez.<o:p></o:p></span><br />
<span style="color: black; font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: large; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-width: 0px; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; orphans: 2; text-align: justify; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; widows: 2; word-spacing: 0px;">
<span style="color: black; font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: large; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Musicalmente, la nota “<b>la</b>”
es usada como referencia de altura para las otras notas en una orquesta. Pero
esta altura ha ido variando a lo largo del tiempo; hasta la mitad del siglo XX
cada país adoptaba una frecuencia de diapasón diferente de la nota “<b>la</b>”. <o:p></o:p></span><br />
<span style="color: black; font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: large; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-width: 0px; font-variant-caps: normal; font-variant-ligatures: normal; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; orphans: 2; text-align: justify; text-decoration-color: initial; text-decoration-style: initial; widows: 2; word-spacing: 0px;">
<span style="color: black; font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: large; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Conocedor de estas
circunstancias, el rey de Baviera, con la ayuda de ingenieros y músicos,
consiguió diseñar una mesa de mármol rojo con masa y forma perfectamente
estudiadas, que al ser golpeada emitía, con sorprendente claridad y precisión,
la nota “<b>la</b>”.<o:p></o:p></span><br />
<span style="color: black; font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: large; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<span style="color: black; font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: large; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Con ocasión del enlace real
celebrado en Madrid el 23 de enero de 1878, entre <b>Alfonso XII</b> y <b>María
de las Mercedes de Orleans</b>, como regalo a la boda más romántica del siglo,
el rey Luis II de Baviera, mandaría a Sevilla una de las seis mesas que se
fabricaron con esta sorprendente propiedad musical. <o:p></o:p></span><br />
<span style="color: black; font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: large; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<span style="color: black; font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: large; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Desde aquellos días, la hermosa y
enigmática mesa permanecería en el legendario y sevillano <b>Palacio de
San Telmo</b>. El palacio maldito de los <b>Montpensier</b>, que define el
escritor y periodista <b>Paco Robles</b>, como el lugar donde los duques
sufrieron la condenación que les acompañaría toda su vida. Cuando Sevilla era
una <b>"Corte Chica"</b>, desde donde don <b>Antonio de
Orleans </b>conspiraba contra su cuñada, la reina <b>Isabel II</b> y
competía con los protocolos de su villa y corte. <o:p></o:p></span><br />
<span style="color: black; font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: large; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<span style="color: black; font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: large; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Después, durante años, esa
misteriosa mesa serviría para afinar el órgano de la <b>Catedral de
Sevilla</b>; así lo haría, desde 1940, el canónigo organista, <b>Ángel Urcelay</b> y
otros músicos hispalenses, que tuvieron un especial aprecio por aquel
misterioso mueble. <o:p></o:p></span><br />
<span style="color: black; font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: large; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<span style="color: black; font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: large; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Fueron muchos los expertos que
peregrinaron hasta Sevilla y llamaron a las puertas del palacio, convertido
en <b>Seminario Mayor de San Telmo</b>, para conocer aquel extraño
objeto. <o:p></o:p></span><br />
<span style="color: black; font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: large; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<span style="color: black; font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: large; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Una mesa marmórea y musical, que
como escribía en las páginas de ABC, <b>Francisco Rubiales</b>, fue
reclamada en los años previos de la <b>Expo del 92</b>, por <i>algunos
sevillanos con escrúpulos artísticos y conciencia ciudadana</i>, que se
dirigieron a las autoridades para dar la voz de alerta ante la situación
lamentable en la que debería estar aquella obra perdida en la vieja mansión,
que se reconvertiría en sede principesca de la Presidencia de la <b>Junta
de Andalucía.</b><o:p></o:p></span><br />
<span style="color: black; font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: large; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><b><br /></b></span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<span style="color: black; font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: large; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">El objetivo, <i>no era sólo
evitar que aquella enigmática mesa quedara dañada de manera irreversible</i> por
el estado ruinoso en que entonces estaba convertido el palacio, s<i>ino algo
más ambicioso y noble, de rescatarla, de reconocerle su valor histórico-artístico</i>. <o:p></o:p></span><br />
<span style="color: black; font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: large; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<span style="color: black; font-family: "calibri" , sans-serif; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><span style="font-size: large;">Como me recordaba hace poco mi
buen amigo <b>Antonio Petit Gancedo</b>, pronto se cumplirán 140 años de
que llegara a Sevilla la curiosa <b>mesa del “la”, regalo de boda de un
rey loco</b>, ... y nada se sabe, hoy, de aquel mueble romántico y maravilloso.</span><o:p></o:p></span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">
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<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: small;"></span><br />
<div style="font-family: verdana, sans-serif; text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXVMoo5iLFWPhh5plUiS0WiaepeT4MKSTOlmNN1Hk7XFMOGu8_NpYTIC-VoFx_7zu1lyTBchE64mSqj7nufNgoP3EKfAukrvqJ-NJYIu7UBrrNdiJkBOOxe7AE09N1duyvQ5xHBN5KutB5/s1600/mesa+del+la.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><img border="0" data-original-height="1049" data-original-width="299" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXVMoo5iLFWPhh5plUiS0WiaepeT4MKSTOlmNN1Hk7XFMOGu8_NpYTIC-VoFx_7zu1lyTBchE64mSqj7nufNgoP3EKfAukrvqJ-NJYIu7UBrrNdiJkBOOxe7AE09N1duyvQ5xHBN5KutB5/s1600/mesa+del+la.jpg" /></span></a></span></div>
<div style="font-size: large;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: small;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
</div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: small;">
</span>
<br />
<div style="font-family: verdana, sans-serif; font-size: large; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: small;"><br /></span>
<br />
<div style="font-family: verdana, sans-serif; font-size: x-large;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: small;"><br /></span></div>
</div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: small;">
</span>
<br />
<div class="MsoNormal">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
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<!--[endif]--><o:p></o:p><br />
<span style="font-family: "calibri" , sans-serif; font-size: 11.0pt; line-height: 107%;"><span style="text-align: justify;"> </span> </span>guzmanmoralhttp://www.blogger.com/profile/17955689821029633806noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-3785050394761563495.post-77627930794715613932017-10-03T14:38:00.001-07:002017-10-05T00:51:50.464-07:00El espacio televisivo La Barbería, un rincón para la memoria...<div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihxsXym7peqAaAtrT5zZkj1Q0Az2UQF10wXifRjKO9o_lKcd1HMU1Dm7jz-9qIdLgrXj7txLu6gns25pCJmMjKcHybK_czs4rVNu1FUzg7QfvjZTpPcT73ht4OYF2X0bSqp69dNqdHabM4/s1600/IMG_6632.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1196" data-original-width="1600" height="476" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihxsXym7peqAaAtrT5zZkj1Q0Az2UQF10wXifRjKO9o_lKcd1HMU1Dm7jz-9qIdLgrXj7txLu6gns25pCJmMjKcHybK_czs4rVNu1FUzg7QfvjZTpPcT73ht4OYF2X0bSqp69dNqdHabM4/s640/IMG_6632.JPG" width="640" /></a></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">El lunes, 2 de octubre, participé una vez más, y ya van cinco, en el espacio televisivo <b>La Barbería</b> de la televisión local Videoluc de Lucena (Córdoba).</span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Mi buen y admirado amigo, <b>Juan Parejo Pineda</b>, me requería para que le comentara mis últimos trabajos y proyectos, junto a otros cuatro amigos de Lucena, con los que formamos una magnífica tertulia.</span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</span></div>
<div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Sin duda, <b>La Barbería</b>, es un programa diferente, genuino, auténtico, de ahí su éxito y el que lleve casi veinte años en antena. Y como ya he comentado en otras ocasiones, del que me sigue sorprendiendo la naturalidad y simpatía en su forma de hacer televisión.</span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"></span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span></div>
<div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Actualmente, el maestro peluquero vestido con su clásica chaquetilla blanca y armado con peine y tijeras, está encarnado por <b>Pepe García Amaro</b>, que representa al entrañable personaje que hizo <b>Patricio</b> y años antes el conocido <b>Pedro “Sisipuchi”</b>.</span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"></span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><b>Pepe el Barbero</b>, es todo un artista de la peluquería masculina y que ayuda al presentador a introducir las entrevistas, que terminan en desenfadada conversación.</span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: medium;">
</span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: medium;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span>
</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: medium;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEijSL3VJFxmMp_B7yz9ka9tHbnP_OsuB70RqzfDR-BqBkB5zZXClqV7a9odzJESeKmwgyBuiSF6j3_d3S-dXFgkqJQWQH8ZUL76WzmhXU0jRhj4KMGf8eTHniCcEtkYT4Je7CnZIM43F2V3/s1600/IMG_6637.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><img border="0" data-original-height="1196" data-original-width="1600" height="298" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEijSL3VJFxmMp_B7yz9ka9tHbnP_OsuB70RqzfDR-BqBkB5zZXClqV7a9odzJESeKmwgyBuiSF6j3_d3S-dXFgkqJQWQH8ZUL76WzmhXU0jRhj4KMGf8eTHniCcEtkYT4Je7CnZIM43F2V3/s400/IMG_6637.JPG" width="400" /></span></a></span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: medium;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: medium;">
</span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: medium;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Pero en esta ocasión, lo que más me ha gustado del espacio televisivo<b> La Barbería</b>, es que se ha transformado en un auténtico <b>banco de la memoria</b> de nuestros mayores, que con toda naturalidad cuentan cómo era la vida, no hace tanto tiempo.</span></span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: medium;">
</span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: medium;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: medium;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">A menudo recordamos con nostalgia cuando de niños escuchábamos, encantados y atentos, las historias que nos relataban nuestros padres y abuelos. Estos recuerdos forman parte de nuestra identidad. Estas historias recordadas son fruto de la experiencia, nos sirven de ejemplo y además revalorizan nuestras costumbres y formas de ser.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<b><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><div style="text-align: justify;">
<b>Juan Parejo y su Barbería</b> se han convertido en buscadores y defensores de la memoria, en actualizadores de un mundo recordado, casi perdido y fascinador. </div>
</span></b><div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Si un <b>banco de la memoria</b> es un lugar donde se conservan y comparten los recuerdos de personas mayores, <b>La Barbería de Juan Parejo</b>, además de un singular espacio televisivo, es un auténtico <b>banco de recuerdos, un rincón para la memoria…</b></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgpvkU8M02NAY49TUzMUk7RqzgNAh9UrsTAwGyeDeaizU_ALYbHZDw2p91vu_gDhHcMeoyQMBCSWkbcQBX-W5G85CncfMZzoCJZZadjwCZLPlseaGQXWNf0ki51qksEgNCArbzZF82dD_C/s1600/IMG_6643.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><img border="0" data-original-height="1196" data-original-width="1600" height="298" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgpvkU8M02NAY49TUzMUk7RqzgNAh9UrsTAwGyeDeaizU_ALYbHZDw2p91vu_gDhHcMeoyQMBCSWkbcQBX-W5G85CncfMZzoCJZZadjwCZLPlseaGQXWNf0ki51qksEgNCArbzZF82dD_C/s400/IMG_6643.JPG" width="400" /></span></a></div>
<div style="font-family: verdana, sans-serif; font-size: x-large;">
<br /></div>
</div>
</span>guzmanmoralhttp://www.blogger.com/profile/17955689821029633806noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-3785050394761563495.post-65709596550904111252017-09-26T09:02:00.000-07:002017-09-26T09:22:29.604-07:00La Fundación Escolar Termens<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-FV7mhj8kI4zXo5rVawd7saflsYDgGrw7szJeLiJL9D50njTymWkG_KjqTsPB1c69g9A9fOy8mzSRIb4sn8OuGgwRK1rg9p6liTDOLok3-MJJoNATEvc7T6k1RzGglb8XvNwmqfjD5_M7/s1600/termens1b.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="603" data-original-width="912" height="420" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-FV7mhj8kI4zXo5rVawd7saflsYDgGrw7szJeLiJL9D50njTymWkG_KjqTsPB1c69g9A9fOy8mzSRIb4sn8OuGgwRK1rg9p6liTDOLok3-MJJoNATEvc7T6k1RzGglb8XvNwmqfjD5_M7/s640/termens1b.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span>
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">El gran proyecto de Carmen
Giménez, vizcondesa de Termens y por el que más se le se le seguirá recordando,
es sin duda la creación del centro escolar que lleva su nombre.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: large;">Mientras que la enseñanza
secundaria tuvo en Cabra unas condiciones excepcionales para su desarrollo al
contar con medios poco comunes para poblaciones que no fuesen capitales de
provincia como fueron el Instituto de Segunda Enseñanza “Aguilar y Eslava” y su
Real Colegio de <st1:personname productid="la Pur■sima Concepcin." w:st="on">la
Purísima Concepción.</st1:personname> La enseñanza primaria, por el contrario,
se encontraba con unas instalaciones pésimas y lamentablemente dotadas. La
enseñanza primaria de carácter público se impartía en casas alquiladas por el
ayuntamiento, que carecían de las mínimas condiciones para el ejercicio de la
docencia y en las que literalmente se amontonaban los niños que acudían.</span><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><a href="file:///C:/Users/Usuario/Desktop/La%20Fundaci%C3%B3n%20Escolar%20Termens.docx#_ftn1" title=""><b>[1]</b></a></span></span><a href="file:///C:/Users/Usuario/Desktop/La%20Fundaci%C3%B3n%20Escolar%20Termens.docx#_ftn1" style="font-size: x-large;" title=""><!--[endif]--></a></span><span style="font-size: large;"><o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><br /></span></span></span></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgfv6BIEe5EJeHxkC2eyy34J_fAfkAoc0qQYUYxYmod7ay_TQ1TskEMAxewqAnaEqHchmdii34nJ83Bsk0dHNhcF1ykbsQiwPyuYIsZpjDZz-5Akn7KNr6_606z5119vGvpLCBgVN8rjnHr/s1600/colegio+hospital+0.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="222" data-original-width="334" height="424" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgfv6BIEe5EJeHxkC2eyy34J_fAfkAoc0qQYUYxYmod7ay_TQ1TskEMAxewqAnaEqHchmdii34nJ83Bsk0dHNhcF1ykbsQiwPyuYIsZpjDZz-5Akn7KNr6_606z5119vGvpLCBgVN8rjnHr/s640/colegio+hospital+0.jpg" width="640" /></a></div>
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><br /></span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><st1:personname productid="la Fundacin Escolar" w:st="on"><span lang="ES-TRAD">La Fundación Escolar</span></st1:personname><span lang="ES-TRAD"> Termens, por
tanto, sucedería en el tiempo a otras del siglo XIX como la de Obra Pía, <st1:personname productid="la Escuela" w:st="on">la Escuela</st1:personname> de <st1:personname productid="la Sociedad" w:st="on">la Sociedad</st1:personname> de Amigos del
País y <st1:personname productid="la Escuela Normal" w:st="on">la Escuela
Normal</st1:personname>, que trataban de mantener y fortalecer una instrucción
pública y popular. Sus precedentes los encontramos en el grupo escolar llamado
del Niño Jesús, también Niño Jesús de Praga, un colegio de párvulos que regentaban
en Cabra las Hijas de <st1:personname productid="la Caridad" w:st="on">la
Caridad</st1:personname> desde 1904.</span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">La educación egabrense
notablemente deteriorada durante el primer cuarto del siglo XX, tenía en el Colegio del Niño Jesús ubicado en
el antiguo hospital de beneficencia del desaparecido convento de Santo Domingo,
un refugio que procuraba una educación infantil, prácticamente desasistida del apoyo estatal.
En sus dependencias que ocupaban parte de la planta baja del edificio que fue
hospital, se reunían cerca de doscientos niños y niñas que recibían las
primeras enseñanzas de manos de un puñado de religiosas sin apenas medios, pero
que contaban, al menos, con el elogio de
las autoridades. Así en junio de 1907,
la junta local de 1ª enseñanza asiste a
los exámenes verificados en la escuela de párvulos bajo la dirección de <st1:personname productid="la Hijas" w:st="on">la Hijas</st1:personname> de San Vicente de
Paúl, y hace consignar en el acta que levantan:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 36.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: large;"><i>(...) su asombro ante los
portentosos frutos cosechados para la enseñanza popular por las religiosas
encargadas de la instrucción y educación de tan tiernos alumnos, y muy
singularmente por </i><st1:personname productid="la Directora Sor" style="font-style: italic;" w:st="on">la
Directora Sor</st1:personname><i> Antonia Illa, cuya ilustración y celo
incomparables son dignos de los mayores elogios, y legítimo orgullo y ornato de
</i><st1:personname productid="la Sta. Institucin" style="font-style: italic;" w:st="on">la Sta. Institución</st1:personname><i>
a la que pertenece.</i></span><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><a href="file:///C:/Users/Usuario/Desktop/La%20Fundaci%C3%B3n%20Escolar%20Termens.docx#_ftn2" title=""><b>[2]</b></a></span></span><a href="file:///C:/Users/Usuario/Desktop/La%20Fundaci%C3%B3n%20Escolar%20Termens.docx#_ftn2" style="font-size: x-large; font-style: italic;" title=""><!--[endif]--></a></span><i style="font-size: x-large;"><o:p></o:p></i></span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><a href="file:///C:/Users/Usuario/Desktop/La%20Fundaci%C3%B3n%20Escolar%20Termens.docx#_ftn2" title=""><b><br /></b></a></span></span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 36.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjqF6Ak9GNV4pYNrszm-voy_awfmFoATqMYm1VKXEjPaaWSxR3uV7ssQxlWJF0jbeTIaiPRsAi9gWU3VTHv0PmgAp5JdrXd2rGouvH298uZX4O_R0nWAdVFFQo4gKR-zGsClI1Z3IeKgjOY/s1600/termens7.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="381" data-original-width="638" height="380" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjqF6Ak9GNV4pYNrszm-voy_awfmFoATqMYm1VKXEjPaaWSxR3uV7ssQxlWJF0jbeTIaiPRsAi9gWU3VTHv0PmgAp5JdrXd2rGouvH298uZX4O_R0nWAdVFFQo4gKR-zGsClI1Z3IeKgjOY/s640/termens7.jpg" width="640" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD">El
proyecto de grupo escolar donación de la vizcondesa de Termens data de 1930.
Esta nueva y gran empresa estaría dirigida, como tantas otras, por el
arquitecto Enrique Daverio y consistiría en la construcción de un edifico
principal y otros secundarios como dependencias de un centro educativo, situados
en una espléndida huerta que a tal efecto adquirió Carmen Giménez. De igual
forma s</span><span lang="ES-TRAD">e construiría una capilla donde se instalaría
el mausoleo con todos sus elementos escultóricos y decorativos, y parte de la
verja que la rodeaba en el cementerio, así como otras obras artísticas
encargadas al efecto.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">El periódico local <i>El
Popular</i> publicaba el 3 de diciembre de 1930, un artículo sobre el comienzo
de las obras en <st1:personname productid="la Fundacin Escolar" w:st="on">la
Fundación Escolar</st1:personname> Termens y en él que se relatan las razones
que llevaron a doña Carmen Giménez a emprender tan encomiable empresa:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="text-indent: 14.2pt;"><span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="text-indent: 14.2pt;"><span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">(...) Pero un día, una distinguida dama egabrense
visitaba, en una de sus constantes muestra de caridad y amor al desvalido,
nuestro hospital de beneficencia particular, y como tantas otras veces prodigó
el consuelo a los desgraciados, entregándole al mismo tiempo donativos y
obsequios. Había recorrido sus dependencias. Había visto su marcha y sus
necesidades. Había visto sus escuelas. donde la caridad de las madres, llevaba
la enseñanza a multitud de niños. Y había oído también de labios de aquellas
monjitas que con todo amor se consagraban al cuidado del niño, frases amargas,
tristeza dolorosa, de las amenazas que se cernían sobre aquella misión
cultural.</span></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i><span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">La
autoridad era la amenaza. Corrían rumores de que la autoridad, esa autoridad
que tiene unas escuelas junto a una cárcel, y que permite la enseñanza en un
tercer piso de un edificio ruinoso, cerraría el edificio -¡oh magnífica
paradoja!- por no reunir condiciones. Y así era en efecto, si pensaban en el
ejemplo de Aguilar y Eslava donde nuestras autoridades nunca jamás se miraron.<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i><span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Y
la dama que consoló a los enfermos en su dolor, consoló a las monjitas en su
tristeza. <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i><span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Tendréis
unas escuelas modelo, fue la frase rotunda y prometedora que en aquella
entrevista pronunció la ilustre visitante Vizcondesa de Termens.<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i><span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">...
Y la palabra de <st1:personname productid="la Vizcondesa" w:st="on">la
Vizcondesa</st1:personname> se cumplió. El lunes pasado, artistas egabrense
comenzaron la tarea de levantar la obra que será gigantesca más que por la
materia por el espíritu que la anima.<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i><span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Sobre
un huerto, adquirido expresamente para este objeto la gracia florentina de un
arquitecto ilustre, D. Enrique Daverio, ha trazado los planos de esta fundación
admirable. De dos pisos constará el edificio. En planta baja se construirán
pedagógicamente las aulas, y al decir pedagógicamente huelga decir que estarán
dotadas de lo que se preceptúa en cuanto a ventilación y mobiliario por la
pedagogía moderna. En la misma planta los lavabos y servicios sanitarios; la
dirección, dependencias auxiliares y la capilla y panteón de la fundadora,
donde más predomina el sabor al estilo florentino. Y en la planta alta las
dependencias particulares de las Monjas.<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i><span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Y
junto a ello, en jardines y en parques de recreo para niños y niñas, la canción
del agua que rimará con la canción de gratitud de los que, por impulso generoso
de la dama ilustre, recibirán el sagrado pan del saber.<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i><span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: large;">El
lunes, dijimos, se dio el primer picotazo. En el nuevo y pintoresco barrio de <st1:personname productid="la Electra" w:st="on">la Electra</st1:personname> se alzará el
edifico bajo al dirección del maestro egabrense don Rafael Luque, que ha salido
triunfante en el concurso de adjudicación de la contrata, donde concurrieron
casas importantes de Madrid. Y su amor al pueblo. Y su amor de artista lo
pondrá al servicio de esta obra grande para dar cabal interpretación a los
planos magníficos.</span><o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><i><span lang="ES-TRAD"><span style="font-size: large;">Piedra
sobre piedra la obra se levanta por el desprendimiento de <st1:personname productid="la Vizcondesa" w:st="on">la Vizcondesa</st1:personname> de Termens
que enciende la divina luz de la alegría en los corazones consagrados a la
enseñanza. </span></span></i><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><a href="file:///C:/Users/Usuario/Desktop/La%20Fundaci%C3%B3n%20Escolar%20Termens.docx#_ftn3" title=""><b>[3]</b></a></span></span><a href="file:///C:/Users/Usuario/Desktop/La%20Fundaci%C3%B3n%20Escolar%20Termens.docx#_ftn3" style="font-size: x-large;" title=""><!--[endif]--></a></span></span><i style="font-size: x-large;"><span lang="ES-TRAD"><o:p></o:p></span></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><span class="MsoFootnoteReference"><br /></span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">El presupuesto inicial para la
construcción de este edifico <i>“escolástico”,</i>
como se le denomina en el documento firmado el 1 de octubre de 1930, ascendería
a la cantidad de 131.000 pesetas. En el <i>“Resumen”</i> de este proyecto
encontramos 72 partidas pormenorizadas, que van desde el “<i>Movimientos de tierras en explanación”
</i>a una última dedicada a<i>
“trabajos auxiliares para ayuda de instalación luz eléctrica, timbres,
cristales, emplomados, esculturas y imprevistos aprox. 3%</i>:”<o:p></o:p></span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTj9uXBecoake3qcxZMKG3hTQYmpLr4xqX7tG7XAkuVXMq1u8BeQgbfP6sfFfox1PeOYgXfkW50jMel6-WkD2_YN1eLknJB6L_0tdnbw77P6k15HWo4xIlOViGzk-neebTJfH5BNTB6DW0/s1600/TERMENS4+copia.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1435" data-original-width="931" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTj9uXBecoake3qcxZMKG3hTQYmpLr4xqX7tG7XAkuVXMq1u8BeQgbfP6sfFfox1PeOYgXfkW50jMel6-WkD2_YN1eLknJB6L_0tdnbw77P6k15HWo4xIlOViGzk-neebTJfH5BNTB6DW0/s640/TERMENS4+copia.jpg" width="412" /></a></div>
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: large;">El colegio de <st1:personname productid="la Fundacin Termens" w:st="on">la Fundación Termens</st1:personname>,
no se realizó remodelando y adaptando el que fuera chalet de Carmen Giménez,
tal como generalmente se tiene entendido, sino que fue adquirida expresamente
para ello una huerta en el paraje denominado de Santo Domingo, propiedad de
doña Dolores Heredia de <st1:personname productid="la Canal" w:st="on">la Canal</st1:personname>,
por la cantidad de 3.430 pesetas.</span> <span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><a href="file:///C:/Users/Usuario/Desktop/La%20Fundaci%C3%B3n%20Escolar%20Termens.docx#_ftn4" title=""><b>[4]</b></a></span></span><a href="file:///C:/Users/Usuario/Desktop/La%20Fundaci%C3%B3n%20Escolar%20Termens.docx#_ftn4" title=""><!--[endif]--></a></span><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><br /></span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: large;">En el <i>“Contrato y Pliego de condiciones que regirán para la construcción y
ejecución de las obras correspondientes a la edificación de un Grupo Escolar ,
donación de <st1:personname productid="la Excma. Sra." w:st="on">la Excma. Sra.</st1:personname>
Vizcondesa de Termens, situado en Cabra (Córdoba) ”</i></span> <a href="file:///C:/Users/Usuario/Desktop/La%20Fundaci%C3%B3n%20Escolar%20Termens.docx#_ftn5" name="_ftnref5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><b>[5]</b></span></span><!--[endif]--></span></a><span style="font-size: large;">, se
dice :<o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 27.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"> <i>Este contrato tiene por
objeto la construcción de todo coste, o como suele decirse -llaves en mano- de
un grupo escolar, que constará de un pabellón central a uso de vivienda, de dos
cuerpos laterales a uso escuelas y de un grupo posterior a uso de capilla y
panteón.<o:p></o:p></i></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 27.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><i><br /></i></span></span></div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Quedan
excluidas del compromiso:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><i><span lang="ES-TRAD">Todo
trabajo de transporte del actual mausoleo que tiene <st1:personname productid="la Sra. Vizcondesa" w:st="on">la Sra. Vizcondesa</st1:personname> en
el cementerio de Cabra y colocarlo en el nuevo panteón, sean mármoles, bronces,
estatuas, verjas, etc. etc</span></i><span lang="ES-TRAD">.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">En el mismo documento se
determinaba el plazo de comienzo y terminación de la obra, así como su precio
final:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i><span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Las
obras se comenzaran antes de 15 días de firmadas esta condiciones de contrato,
y se terminarán (salvo caso de fuerza mayor) en el plazo de siete meses,
calculándose seis meses para la ejecución de todas las obras y un mes para el
acoplamiento de materiales, replanteo, desviación de la acequia, preparación de
trabajos, etc.</span></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i style="text-indent: 14.2pt;"><span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">...Se entienden por terminadas las obras
cuando estén completamente acabadas en condiciones de poderse habitar la
vivienda y utilizar las clase y capilla, ya que la terminación del panteón
obedece a ulterior trabajos de adaptación del otro panteón existente al
cementerio, que forma objeto a parte del presente compromiso.</span></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i><span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">...Todas las obras y suministro
anteriormente descritas y que forman objeto del presente contrato y pliego de
condiciones sin excluir ninguna salvo las que taxativamente fueron
especificadas, se obliga el contratista a ejecutarlas totalmente por el precio
alzado y único de -- 136.000 Pesetas --- Pesetas Ciento treinta y seis mil ---<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<i><span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Posteriormente, en el mismo
contrato en su capítulo de modificaciones se amplia el plazo de ejecución de
todas las obras a nueve meses. El
contrato quedaría firmado el 26 de noviembre de 1930, por las siguientes
partes: como propietaria, doña Carmen Giménez Flores, Vizcondesa de Termens;
como arquitecto, don Enrique Daverio; y como contratista constructor, don
Rafael Luque Gómez. Como testigo rubrica el acuerdo Manuel Megías, sobrino
político de la propietaria.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><st1:personname productid="la Fundacin Termens" w:st="on"><span lang="ES-TRAD">La Fundación Termens</span></st1:personname><span lang="ES-TRAD"> contaba con una
extensión de 1744 metros cuadrados, donde se construyeron nuevas dependencias
dedicadas al fin asistencial que perseguía. En el centro del jardín se levantó
una gran columna con la efigie del Corazón de Jesús y el cerramiento de las
puertas principales del colegio se realizó con la otra parte de la que fuera
verja del cementerio. El 29 de octubre de 1928, se contrata con el escultor
José Navas Parejo la mencionada <i>"construcción
de un monumento al Sdo. C. de Jesús (...), en mármoles de Macael, y piedra
sipia de Cabra" </i>que mediría en total ocho metros: seis de columna y
dos de escultura. En principio el emplazamiento de este monumento iba a ser en
la plaza mayor de Cabra, pero el advenimiento de <st1:personname productid="la Repblica" w:st="on">la República</st1:personname> les haría
cambiar su emplazamiento. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><span lang="ES-TRAD"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">También de los Talleres de Arte
de J. Navas Parejo de Granada procede el
escudo en piedra y la lápida que se
instaló en la capilla junto al mausoleo que refiere el objeto y destino de
la fundación:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; tab-stops: 35.45pt; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><st1:personname productid="LA EXMA. SRA" w:st="on"><br /></st1:personname></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; tab-stops: 35.45pt; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><st1:personname productid="LA EXMA. SRA" w:st="on">LA EXMA. SRA</st1:personname> Dª Mª DEL CARMEN FLORES/ VIZCONDESA DE
TERMENS/ INSIGNE BIENHECHORA DE <st1:personname productid="LA CIUDAD DE" w:st="on">LA
CIUDAD DE</st1:personname> CABRA FUNDO ESTE GRUPO ESCOLAR/ PARA QUE LOS HIJOS
E HIJAS POBRES DEL/ PUEBLO RECIBIERAN GRATUITA <st1:personname productid="LA CULTURA NECESARIA" w:st="on">LA CULTURA NECESARIA</st1:personname>/
PARA <st1:personname productid="LA VIDA ENCAUZADA" w:st="on">LA VIDA ENCAUZADA</st1:personname>
EN EL SANTO AMOR DE DIOS/ CONSAGRADA ESTA CAPILLA PARA DICHO FIN AMPARA LOS /
VENERADOS RESTOS EN EL SUNTUOSO MAUSOLEO COMO / RELIQUIA PARA <st1:personname productid="LA HUMANIDAD EN" w:st="on">LA HUMANIDAD EN</st1:personname> LOS
SIGLOS VENIDEROS/ BENDITO SEA EL SEÑOR QUE DE TAL MODO TOCA EL / CORAZÓN DE LAS
ALMAS GRANDES EN ESTA TIERRA/ ORAD POR <st1:personname productid="LA FUNDADORA DE" w:st="on">LA FUNDADORA DE</st1:personname> ESTAS
ESCUELAS/ AÑO 1932.<o:p></o:p></span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; tab-stops: 35.45pt; text-align: justify; text-indent: 14.2pt;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhsCUcAdKvi9KSWH353DRXh0B7fzyp87YnmdfAF-jAhlBJimT4C7y7xEwHhLo-Vbefbc2lDqf0XVKBN3icQZ_aSwtX4szF9QMb9wOS-wShbsjWlkundDS5_zuSgKnb0malw4w-Pgossiejp/s1600/termens6.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="502" data-original-width="629" height="510" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhsCUcAdKvi9KSWH353DRXh0B7fzyp87YnmdfAF-jAhlBJimT4C7y7xEwHhLo-Vbefbc2lDqf0XVKBN3icQZ_aSwtX4szF9QMb9wOS-wShbsjWlkundDS5_zuSgKnb0malw4w-Pgossiejp/s640/termens6.jpg" width="640" /></a></div>
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: large;">El ambiente anticlerical que
trajo consigo <st1:personname productid="la Repblica" w:st="on">la República</st1:personname>
no era el más propicio para el desarrollo de cierta manifestaciones caritativas
y cristianas, y <st1:personname productid="la Fundacin Termens" w:st="on">la
Fundación Termens</st1:personname> era una institución religiosa. En
principio, estaba prevista su inauguración para 1931 pero a los retrasos
inevitables en la terminación de las obras, se le unirían las incertidumbres
derivadas de la política del país y de la ciudad de Cabra. En una situación
inestable en el gobierno municipal, los enfrentamientos por cuestiones religiosas
fueron repetidos en la sesiones del ayuntamiento de Cabra; y sus acuerdos
encaminados a laicización de la vida local fueron firmemente contestados por la
prensa y las asociaciones religiosas. Así ocurrió con los decretos de retirada
de los crucifijos de las escuelas o la secularización del cementerio municipal.</span><b style="font-size: x-large;">
</b><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><a href="file:///C:/Users/Usuario/Desktop/La%20Fundaci%C3%B3n%20Escolar%20Termens.docx#_ftn6" title=""><b>[6]</b></a></span></span><a href="file:///C:/Users/Usuario/Desktop/La%20Fundaci%C3%B3n%20Escolar%20Termens.docx#_ftn6" style="font-size: x-large;" title=""><!--[endif]--></a></span><span style="font-size: large;"><o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><br /></span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Con el triunfo de la derecha en
la elecciones generales de noviembre de
1933, mejorarían algo las relaciones del Estado con <st1:personname productid="la Iglesia. Y" w:st="on">la Iglesia. Y</st1:personname> así, después
de superar una gran cantidad de trabas administrativas, en 1934 <st1:personname productid="la Fundacin Escolar" w:st="on">la Fundación Escolar</st1:personname>
Termens estaba ultimada.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">El periódico <st1:personname productid="La Opinin" w:st="on"><i>La Opinión</i></st1:personname><i> </i>informó
así sobre la bendición de estos nuevos grupos escolares, que se inaugurarían el
16 de julio de 1934:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify; text-indent: -1.35pt;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"> <i> Ayer lunes 16, a las 8 de la mañana , se llevó
a efecto con gran solemnidad, la bendición de los Grupos Escolares que, para niños pobres, ha fundado en esta ciudad <st1:personname productid="la Excma. Sra." w:st="on">la Excma. Sra.</st1:personname> Dª Carmen
Jiménez Flores, Vizcondesa de Termens. Aludida ceremonia y la primera Misa,
estuvo a cargo del Rvdo. Padre Adolfo Tovar, Visitador de los PP: Paúles y de
las HH: de <st1:personname productid="la Caridad." w:st="on">la Caridad.</st1:personname>
<o:p></o:p></i></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify; text-indent: -1.35pt;">
<i><span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"> Para festejar el acto de la bendición, los
antiguos alumnos de las Escuelas del Niño Jesús, hoy escolares de <st1:personname productid="la Fundacin Termens" w:st="on">la Fundación Termens</st1:personname>,
interpretaron en el patio de las escuelas el siguiente programa: <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify; text-indent: -1.35pt;">
<i><span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"> 1º, -Felicitación-; 2º, -Discurso de Gratitud-
por la niña Carmen Moñiz; 3º, -Bazar de Muñecas-, juguete cómico en un acto;
4º, -San Vicente de Paúl- zarzuela en un acto y tres cuadros; 5º,
-Cinematógrafo Feminista-, revista cómica de tipos, en un acto; y 6º, -El
Príncipe a <st1:personname productid="la Fuerza-," w:st="on">la Fuerza-,</st1:personname>
sainete en un acto. <o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify; text-indent: -1.35pt;">
<i><span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"> Por la maravillosa interpretación de todos los
números, los pequeños artista escucharon numerosos aplausos. A todos los actos,
así como al banquete ofrecido por la altruista fundadora, asistieron numerosos
y distinguidos invitados.<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify; text-indent: -1.35pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><i><span lang="ES-TRAD"><span style="font-size: large;">Nuestros
aplausos entusiastas a <st1:personname productid="la Sra. Vizcondesa" w:st="on">la
Sra. Vizcondesa</st1:personname> de Termens, y nuestra enhorabuena al pueblo
obrero, ya que en beneficio de los niños pobres ha sido levantado en Cabra tan
meritoria como necesaria Fundación Escolar Termens.</span><b> </b></span></i><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><a href="file:///C:/Users/Usuario/Desktop/La%20Fundaci%C3%B3n%20Escolar%20Termens.docx#_ftn7" title=""><b>[7]</b></a></span></span><a href="file:///C:/Users/Usuario/Desktop/La%20Fundaci%C3%B3n%20Escolar%20Termens.docx#_ftn7" style="font-size: x-large;" title=""><!--[endif]--></a></span></span><i style="font-size: x-large;"><span lang="ES-TRAD"><o:p></o:p></span></i></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><a href="file:///C:/Users/Usuario/Desktop/La%20Fundaci%C3%B3n%20Escolar%20Termens.docx#_ftn7" title=""><b><br /></b></a></span></span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify; text-indent: -1.35pt;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2vXLabR6_3bbL-22V5SSLdYlIDgeWaoppX7McWNtzJxCWV54sqG6upPlnb60IwnPuG2TO0M6HDcL_1YvumqukAxNzQFu-wuKeTQJ2j8bRX8zrpxmRc4cI-Tge1aP-gvItAQ0qUriEpkby/s1600/TERMENS2+copia.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="874" data-original-width="1278" height="435" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2vXLabR6_3bbL-22V5SSLdYlIDgeWaoppX7McWNtzJxCWV54sqG6upPlnb60IwnPuG2TO0M6HDcL_1YvumqukAxNzQFu-wuKeTQJ2j8bRX8zrpxmRc4cI-Tge1aP-gvItAQ0qUriEpkby/s640/TERMENS2+copia.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: x-small;">Visita de la Vizcondesa de Termens a su Fundación.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: x-small;">Foto facilitada por Lola Pérez-Aranda.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: x-small;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Y es que quiso su fundadora,
efectivamente, que este colegio fuera en beneficio de los más humildes y para
ello costeó no solo la obra y su dotación, sino que además destinó una renta en
vida de 4.500 pesetas anuales y la renta
futura de un capital fundacional. Con fecha 11 de junio de 1935, ante el
notario Manuel Sánchez González de Cabra se constituyó a perpetuidad una obra
pía docente, con la denominación <i>“Fundación Escolar Termens</i>” y para la
cual se entregaban en la “<i>Dirección General de <st1:personname productid="la Deuda" w:st="on">la Deuda</st1:personname> y Clases pasivas</i>”:
153.300 pesetas en <i>títulos de la “Deuda perpetua interior al 4 por 100”.</i><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><i><br /></i></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; tab-stops: 35.45pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: large;">Por otra parte, era su deseo que su nueva escuela estuviera regida por
las Hijas de <st1:personname productid="la Caridad" w:st="on">la Caridad</st1:personname>,
lo que la llevó a establecer un contrato, <i>“conforme al cual las Hijas de la
caridad se establecen en Cabra (Córdoba) para encargarse de unas Escuelas
gratuitas”</i> , dicho acuerdo fue <i>“celebrado y firmado por, una parte por <st1:personname productid="la Excma. Sra." w:st="on">la Excma. Sra.</st1:personname> Vizcondesa
de Termens, Fundadora, y de la otra por el Sr. D. Adolfo Tobar, Director de las
Hijas de <st1:personname productid="la Caridad" w:st="on">la Caridad</st1:personname>
y Sor Justa Domínguez, Visitadora de las mismas”.</i></span><i style="font-size: x-large;"> </i><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><a href="file:///C:/Users/Usuario/Desktop/La%20Fundaci%C3%B3n%20Escolar%20Termens.docx#_ftn8" title=""><b>[8]</b></a></span></span><a href="file:///C:/Users/Usuario/Desktop/La%20Fundaci%C3%B3n%20Escolar%20Termens.docx#_ftn8" style="font-size: x-large;" title=""><!--[endif]--></a></span><span style="font-size: large;"><o:p></o:p></span></span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><a href="file:///C:/Users/Usuario/Desktop/La%20Fundaci%C3%B3n%20Escolar%20Termens.docx#_ftn8" title=""><b><br /></b></a></span></span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; tab-stops: 35.45pt; text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9nT-z7Sgx6lZ0tctz6fypFFHNTWKSzyBgwBdc5NM_pdOAw3XaXYi4mnt3A-5dGDeo52gulzPMZQJz_VlyBEYNhoY18YoWLSJEFToZ2MaZKDW4gMo4RG_yywIbjiW-e93o8ojnS4idQa7A/s1600/termens5+foto+rasco%25CC%2581n+de+AM.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="480" data-original-width="345" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9nT-z7Sgx6lZ0tctz6fypFFHNTWKSzyBgwBdc5NM_pdOAw3XaXYi4mnt3A-5dGDeo52gulzPMZQJz_VlyBEYNhoY18YoWLSJEFToZ2MaZKDW4gMo4RG_yywIbjiW-e93o8ojnS4idQa7A/s400/termens5+foto+rasco%25CC%2581n+de+AM.jpg" width="287" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: medium;"><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference" style="font-size: x-small;">Monjas de Termens. </span></span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: medium;"><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference" style="font-size: x-small;">Foto de M. Rascón, colección de Adolfo Molina Guarddón.</span></span></span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: medium;"><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference" style="font-size: x-small;"><br /></span></span></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; tab-stops: 35.45pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: large;">Sin duda, la presencia del padre
Adolfo Tobar Mayoral </span><a href="file:///C:/Users/Usuario/Desktop/La%20Fundaci%C3%B3n%20Escolar%20Termens.docx#_ftn9" name="_ftnref9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><b>[9]</b></span></span><!--[endif]--></span></a><span style="font-size: large;">,
Superior de los Padres Paúles y Director General de las Hijas de <st1:personname productid="la Caridad" w:st="on">la Caridad</st1:personname> en España, y de
Sor Justa Domínguez<b> </b></span><a href="file:///C:/Users/Usuario/Desktop/La%20Fundaci%C3%B3n%20Escolar%20Termens.docx#_ftn10" name="_ftnref10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><b>[10]</b></span></span><!--[endif]--></span></a><span style="font-size: large;">,
Superiora de las Hijas de <st1:personname productid="la Caridad" w:st="on">la
Caridad</st1:personname> españolas es importantísima para comprender el
alcance y compromiso entre esta ejemplar congregación religiosa y la vizcondesa de Termens. <o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; tab-stops: 35.45pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; tab-stops: 35.45pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">En el referido convenio firmado, a las cláusulas referentes a la
organización del establecimiento, empleos y dotación de las monjas, etcétera,
Carmen Giménez añade otras en las que especifica:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; tab-stops: 35.45pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoBodyText2" style="margin-left: 36pt; text-align: justify;">
<i><span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">La que
suscribe, propietaria de las Escuelas, Casa e Iglesia que acaba de construir en
Cabra, hace donación de este edificio a perpetuidad, con toda la finca o
huerta, en que está enclavado a <st1:personname productid="la Reverenda Madre" w:st="on">la Reverenda Madre</st1:personname> Visitadora de las Hijas de <st1:personname productid="la Caridad Espaolas" w:st="on">la Caridad Españolas</st1:personname>,
del Noviciado de la calle Jesús, 3, de Madrid: disponiendo que estas escuelas han
de ser siempre dirigidas por las Hijas de <st1:personname productid="la Caridad Espaolas" w:st="on">la Caridad Españolas</st1:personname>,
con la única intervención del Consejo Provincial de dichas Hijas de <st1:personname productid="la Caridad. Si" w:st="on">la Caridad. Si</st1:personname> en el
transcurso de los tiempos, por cualquier causa que fuese, no pudieran estas
Hijas de <st1:personname productid="la Caridad" w:st="on">la Caridad</st1:personname>,
seguir regentando las Escuelas, o permanecer en ellas, pasará a la propiedad de
<st1:personname productid="la Mitra" w:st="on">la Mitra</st1:personname> del
Obispado de Córdoba, pero con la condición estricta, de ser devuelto este
edificio a las Hijas de <st1:personname productid="la Caridad" w:st="on">la
Caridad</st1:personname>, tan pronto como cesen los obstáculos que estas
tuvieron para abandonarlo y habitar en él.<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="MsoBodyText2" style="margin-left: 36pt; text-align: justify;">
<i><span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></i></div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">A continuación con la denominación de <i>“CARGAS”</i>,
señala que la fundación constará de “<i>cuatro Hermanas, por lo menos, y dos de
ellas con el título de maestras”</i> y que doña Carmen podrá vivir en <st1:personname productid="la Fundacin Termens" w:st="on">la Fundación Termens</st1:personname>
<i>“con una sobrina y una criada, en las habitaciones que he construido para
este </i>fin” y con el deseo, de que si
enfermara<i>, “sean las Hermanas de <st1:personname productid="la Caridad" w:st="on">la Caridad</st1:personname> las que estarán a mi lado para cuidarme”.</i>
Por último, expresa que cuiden de su mausoleo trasladado a la iglesia de la
fundación, en donde reitera: <i>“será enterrado mi cadáver, para lo cual cuento
ya con la autorización de Roma y del Excelentísimo señor Obispo de Córdoba”.<o:p></o:p></i></span></span></div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><i><br /></i></span></span></div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">De igual modo, deja escrito en el
contrato, su deseo de que los restos de sus padres y hermanos que descansan en
la sepultura familiar del Cementerio de Cabra, también sean trasladados al
mismo mausoleo de Termens y con cargo a su testamentaria. Finalmente, en
referencia a este pretensión dice: <i>“Yo haré cuanto pueda por trasladarlos,
si Dios me da vida.”<o:p></o:p></i></span></span></div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><i><br /></i></span></span></div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">A partir de 1934, <st1:personname productid="la Fundacin Escolar" w:st="on">la Fundación Escolar</st1:personname>
Termens iniciará su actividad docente continuando la labor anterior
desarrollada en el antiguo Colegio del hospital, y con la satisfacción de las hermanas de <st1:personname productid="la Caridad" w:st="on">la Caridad</st1:personname> de entonces: Sor
Emerita Goñi, Sor Felisa Calvo, Sor Sabina Prada y la superiora, Sor Peregrina
Olmos, vieron cumplida la promesa de la vizcondesa de que tendrían una <i>“escuela
modelo”</i> moderna y perfectamente dotada.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">En 1940, el Ministerio de Educación
aprueba su clasificación como benéfico-docente, y señala que:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 36.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; tab-stops: 35.45pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><i><span lang="ES-TRAD"><span style="font-size: large;">(...) a tenor de la escritura constitutiva, el objeto de la aludida
Institución es proporcionar enseñanza primaria gratuita a cincuenta niños y
cincuenta niñas de la ciudad de Cabra, de cuatro a doce años de edad;
debiéndose hallarse la citada escuela regida por cuatro Hijas de <st1:personname productid="la Caridad" w:st="on">la Caridad</st1:personname> de San Vicente de
Paúl, españolas, de las cuales dos han de poseer el título de Maestras. </span></span></i><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><a href="file:///C:/Users/Usuario/Desktop/La%20Fundaci%C3%B3n%20Escolar%20Termens.docx#_ftn11" title=""><b>[11]</b></a></span></span><a href="file:///C:/Users/Usuario/Desktop/La%20Fundaci%C3%B3n%20Escolar%20Termens.docx#_ftn11" style="font-size: x-large;" title=""><!--[endif]--></a></span></span><i style="font-size: x-large;"><span lang="ES-TRAD"><o:p></o:p></span></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 36.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; tab-stops: 35.45pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><span class="MsoFootnoteReference"><br /></span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; tab-stops: 35.45pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Asimismo, el Ministerio en conformidad con la asesoría jurídica, además
de su clasificación de interés social, resuelve que los títulos bancarios del
capital fundacional inscritos a nombre de doña Carmen Giménez <i>“se conviertan
o se transformen en otra inscripción de la misma clase a favor de <st1:personname productid="la Fundacin Escolar" w:st="on">la
Fundación Escolar</st1:personname> Termens, de que queda hecho mérito”.
</i>Y también que el patronato de la fundación tenga como único miembro a la <i>“Reverenda
Madre Visitadora de las Hijas de <st1:personname productid="la Caridad" w:st="on">la Caridad</st1:personname> de San Vicente de
Paúl españolas/... quedando exceptuadas de la obligación de formar inventarios
y presupuestos y de rendir cuentas al Protectorado”.<o:p></o:p></i></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; tab-stops: 35.45pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><i><br /></i></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; tab-stops: 35.45pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Por último, la citada orden ministerial, señala:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; tab-stops: 35.45pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 36.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; tab-stops: 35.45pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"> “<i>Que se den las gracias a la
excelentísima señora Vizcondesa de Termens por su generoso desprendimiento y
que se le signifique, además, el agrado con que este Ministerio ha visto su
patriótico y noble proceder en beneficio de la cultura pública”<o:p></o:p></i></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 36.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; tab-stops: 35.45pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><i><br /></i></span></span></div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Poco después, en mayo de 1942, en el
acta de una habitual visita realizada a <st1:personname productid="la Fundacin Termens" w:st="on">la Fundación Termens</st1:personname>,
la entonces inspectora de educación de 1ª Enseñanza, Josefa Moyano escribe con
emoción: <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoBodyText2" style="margin-left: 27pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-TRAD"><span style="font-size: large;"><i>Si la
educación en el concepto católico, ha de ser formación integral del individuo y
hacer del niño el hombre perfecto, teniendo por modelo a Jesucristo,
necesariamente hay que afirmar que las Hermanas de </i><st1:personname productid="la Caridad" style="font-style: italic;" w:st="on">la Caridad</st1:personname><i> que dirigen estas
escuelas de la “Fundación Termens” realizan una obra educativa completa.</i></span><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="color: black;"><a href="file:///C:/Users/Usuario/Desktop/La%20Fundaci%C3%B3n%20Escolar%20Termens.docx#_ftn12" title=""><b>[12]</b></a></span></span><a href="file:///C:/Users/Usuario/Desktop/La%20Fundaci%C3%B3n%20Escolar%20Termens.docx#_ftn12" style="font-size: x-large; font-style: italic;" title=""><!--[endif]--></a></span></span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: large;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoBodyText2" style="margin-left: 27pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><i><span lang="ES-TRAD"><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><br /></span></span></span></i></span></div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: large;">En
sus más de ochenta años de historia <st1:personname productid="la Fundacin Termens" w:st="on">la Fundación Termens</st1:personname>
ha vivido dos etapas bien diferenciada. Un primer periodo que va desde su
apertura en 1934 hasta 1971, dedicada a la educación Primaria, y por la que
pasaron varios miles de estudiantes que luego continuarían la educación
secundaria. Y una segunda etapa, que arranca en 1972 y llega hasta hoy,
comprometida admirablemente con la educación Especial y la atención </span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: large;">al alumnado con necesidades </span></span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">educativas especiales</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">. </span><span class="MsoFootnoteReference" style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-TRAD"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><a href="file:///C:/Users/Usuario/Desktop/La%20Fundaci%C3%B3n%20Escolar%20Termens.docx#_ftn13" title=""><b>[13]</b></a></span></span></span></span></div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><span class="MsoFootnoteReference"><br /></span></span></span></span></div>
<div class="MsoBodyText2" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">De aquellas veces que la vizcondesa
visitó su Colegio de Termens, algunas personas recuerdan todavía su misteriosa
presencia, siempre vestida de oscuro, y sus modos distinguidos al ocupar el regio
sillón en el que se sentaba cuando presidía algún acto, reunión o recital. Como
también otros recordamos, como al final de la mañana y de la tarde, un alumno o
una alumna recorría los patios del colegio haciendo sonar la alegre campanilla
que marcaba el final de las clases. Sonidos de la memoria, nostalgia y recuerdos.<o:p></o:p></span></span></div>
<br />
<div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></div>
<!--[if !supportFootnotes]--><br />
<hr size="1" style="text-align: left;" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn1">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><a href="file:///C:/Users/Usuario/Desktop/La%20Fundaci%C3%B3n%20Escolar%20Termens.docx#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 10pt;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> CALVO POYATO, J.
y CASAS SÁNCHEZ, J.L.: “Cabra en el siglo XX”. Cabra, 1993. Pág. 255.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-TRAD"><br /></span></span></div>
</div>
<div id="ftn2">
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><a href="file:///C:/Users/Usuario/Desktop/La%20Fundaci%C3%B3n%20Escolar%20Termens.docx#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD">
Libro de visitas de inspección del Colegio del Niño Jesús y de <st1:personname productid="la Fundacin Termens" w:st="on">la Fundación Termens</st1:personname>
(1906-1961) (A.P.A.)<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn3">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><a href="file:///C:/Users/Usuario/Desktop/La%20Fundaci%C3%B3n%20Escolar%20Termens.docx#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD">[3]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> <i>El Popular</i>
(Cabra) 3 /12/1930.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-TRAD"><br /></span></span></div>
</div>
<div id="ftn4">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><a href="file:///C:/Users/Usuario/Desktop/La%20Fundaci%C3%B3n%20Escolar%20Termens.docx#_ftnref4" name="_ftn4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD">[4]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> Hoja declaratoria
/modelo. nº VIII-I/ Dirección General de propiedades y contribución
territorial. (9 abril 1932). </span>(A.V.T.) <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></div>
</div>
<div id="ftn5">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><a href="file:///C:/Users/Usuario/Desktop/La%20Fundaci%C3%B3n%20Escolar%20Termens.docx#_ftnref5" name="_ftn5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD">[5]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> Contrato y Pliego
de condiciones que regirán para la construcción y ejecución de las obras
correspondientes a la edificación de un Grupo Escolar , donación de <st1:personname productid="la Excma. Sra." w:st="on">la Excma. Sra.</st1:personname> Vizcondesa
de Termens, situado en Cabra (Córdoba). (26 noviembre 1930) (A.V.T.)<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
<div id="ftn6">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><a href="file:///C:/Users/Usuario/Desktop/La%20Fundaci%C3%B3n%20Escolar%20Termens.docx#_ftnref6" name="_ftn6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD">[6]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> CALVO POYATO, J.
y CASAS SÁNCHEZ, J.L.: Op. cit. Pág. 170.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-TRAD"><br /></span></span></div>
</div>
<div id="ftn7">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><a href="file:///C:/Users/Usuario/Desktop/La%20Fundaci%C3%B3n%20Escolar%20Termens.docx#_ftnref7" name="_ftn7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD">[7]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> <st1:personname productid="La Opinin" w:st="on">La Opinión</st1:personname> (Cabra) 17 /
07/1934.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-TRAD"><br /></span></span></div>
</div>
<div id="ftn8">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><a href="file:///C:/Users/Usuario/Desktop/La%20Fundaci%C3%B3n%20Escolar%20Termens.docx#_ftnref8" name="_ftn8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD">[8]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> Contrato suscrito
entre <st1:personname productid="la Vizcondesa" w:st="on">la Vizcondesa</st1:personname>
de Termens y las Hijas de <st1:personname productid="la Caridad" w:st="on">la
Caridad</st1:personname> para atender la educación de <st1:personname productid="la Fundacin Termes" w:st="on">la Fundación Termes</st1:personname>
(16/ 07/1934) (A.P.A.)<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-TRAD"><br /></span></span></div>
</div>
<div id="ftn9">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><a href="file:///C:/Users/Usuario/Desktop/La%20Fundaci%C3%B3n%20Escolar%20Termens.docx#_ftnref9" name="_ftn9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD">[9]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> Adolfo Tobar
Mayoral (1878-1949), nacido en Burgos, ingreso muy joven en <st1:personname productid="la Congregacin" w:st="on">la Congregación</st1:personname> de <st1:personname productid="la Misin. Ampli" w:st="on">la Misión. Amplió</st1:personname>
estudios en Roma, doctorándose en Teología
y Derecho Canónico. De regreso a
España desempeño los cargos de profesor de Filosofía, Teología, y Derecho Canónico
en el seminario de San Pedro en Cuenca, donde también fue rector. En 1930, fue
nombrado Visitador de los Padres Paúles y Director General de las Hijas de <st1:personname productid="la Caridad" w:st="on">la Caridad</st1:personname> en España. Ejerció
estos cargos hasta su muerte y durante sus veinte años de gestión elevó a 9.000
el número de religiosas de las Hijas de <st1:personname productid="la Caridad" w:st="on">la Caridad</st1:personname> en 728 centros y casas de la comunidad.
Después de <st1:personname productid="la Guerra Civil" w:st="on">la Guerra
Civil</st1:personname> fundó <st1:personname productid="la Escuela Laboral" w:st="on">la Escuela Laboral</st1:personname> de los Padres Paúles de Madrid y
su último acto importante fue presidir
en Valencia <st1:personname productid="la Gran Misin" w:st="on">la Gran Misión</st1:personname>
de 1949.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-TRAD"><br /></span></span></div>
</div>
<div id="ftn10">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><a href="file:///C:/Users/Usuario/Desktop/La%20Fundaci%C3%B3n%20Escolar%20Termens.docx#_ftnref10" name="_ftn10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD">[10]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> Sor Justa Domínguez de Vidaurreta e Idoy ( 1875-1958)
natural de Azpeitia (Guipúzcoa). En 1895 decide ingresar en la compañía de las
Hijas de <st1:personname productid="la Caridad. Terminado" w:st="on">la
Caridad. Terminado</st1:personname> el tiempo del seminario en Madrid fue
destinada a <st1:personname productid="la Casa Provincial." w:st="on">la Casa
Provincial.</st1:personname> En 1921 fue nombrada Vicedirectora del Seminario
y a finales de 1922 Directora y principal responsable de la formación. En el
año 1932, fue nombrada Visitadora o Superiora provincial de España que en
aquella época era la provincia más numerosa del mundo. Entre 1932 y 1936 logró
visitar gran parte de las comunidades en momentos de persecución y parte de su
gestión se centró en promover la colaboración entre las asociaciones de Hijos e
Hijas de María y Damas de <st1:personname productid="la Caridad" w:st="on">la
Caridad</st1:personname> con <st1:personname productid="la Accin Catlica" w:st="on">la Acción Católica</st1:personname> en favor de los pobres. En julio
de 1936 sufrió el asalto de la casa provincial en Madrid, la disolución y
dispersión de 400 comunidades y la aniquilación de gran parte de las Obras de
caridad atendidas por las Hijas de <st1:personname productid="la Caridad. Desde" w:st="on">la Caridad. Desde</st1:personname> julio de1936 a septiembre de 1937
estuvo encarcelada. Terminada <st1:personname productid="la Guerra Civil" w:st="on">la Guerra Civil</st1:personname>, levantaría <st1:personname productid="la Casa" w:st="on">la Casa</st1:personname> provincial en
Madrid en una nueva sede. Entre 1948 a
1958 realizó numerosos viajes apostólicos y misioneros por todo mundo (India,
Cuba, Filipinas). Durante los años de su mandato como Visitadora provincial,
desde1932 hasta su muerte, el número de religiosas de <st1:personname productid="la Caridad" w:st="on">la Caridad</st1:personname> pasó de 6.500 a
11.500 y las Comunidades aumentaron de 600 a 867. En 1991 se inició el proceso
para su canonización.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-TRAD"><br /></span></span></div>
</div>
<div id="ftn11">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><a href="file:///C:/Users/Usuario/Desktop/La%20Fundaci%C3%B3n%20Escolar%20Termens.docx#_ftnref11" name="_ftn11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD">[11]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> Orden de 18 de
mayo de 1940 por la que se clasifica como benéfico-docente <st1:personname productid="la Fundacin" w:st="on">la Fundación</st1:personname> instituida en
Cabra (Córdoba) por <st1:personname productid="la Vizcondesa" w:st="on">la
Vizcondesa</st1:personname> de Termens, denominada “Fundación Escolar
Termens”. Boletín Oficial del Estado (B.O.E.), 25 de mayo de 1940. Págs.
2564-2566.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-TRAD"><br /></span></span></div>
</div>
<div id="ftn12">
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><a href="file:///C:/Users/Usuario/Desktop/La%20Fundaci%C3%B3n%20Escolar%20Termens.docx#_ftnref12" name="_ftn12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD">[12]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD">
Libro de visitas de inspección del Colegio del Niño Jesús y de <st1:personname productid="la Fundacin Termens" w:st="on">la Fundación Termens</st1:personname>
(1906-1961) (A.P.A.)<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES-TRAD"><br /></span></span></div>
</div>
<div id="ftn13">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><a href="file:///C:/Users/Usuario/Desktop/La%20Fundaci%C3%B3n%20Escolar%20Termens.docx#_ftnref13" name="_ftn13" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD">[13]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> Actualmente </span><st1:personname productid="la Fundacin Escolar" w:st="on"><span lang="ES-TRAD">la Fundación Escolar</span></st1:personname><span lang="ES-TRAD"> Termens es un centro educativo privado concertado que ofrece 7 aulas
de Educación Básica Especial donde se atiende a alumnado autista,
pluridiscapacitados y discapacitados psíquicos. También ofrecen 2 unidades de
Formación a <st1:personname productid="la Transicin" w:st="on">la Transición</st1:personname>
a la vida adulta y Laboral. El número total de alumnos que atiende <st1:personname productid="la Fundacin Escolar" w:st="on">la Fundación Escolar</st1:personname>
Termens –Colegio de Educación Especial Niño Jesús, oscila entre 65 y 70 alumnos
por curso. Y su procedencia abarca toda la comarca del sur de Córdoba y también
de otras provincias.</span></span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "bookman old style" , "serif";"><o:p></o:p></span></div>
</div>
</div>
guzmanmoralhttp://www.blogger.com/profile/17955689821029633806noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-3785050394761563495.post-64805465976498713892017-06-06T23:22:00.001-07:002017-06-07T00:06:38.531-07:00Cuando un amigo se va...<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWWnQXafFCNdFOfheElfYomXByRv4jydsF3IokTF_P74pJLcNOJfy_wCKTYhhyphenhyphenpwGEZGAPBVPTZg5hurtui6uXK5SP-1P-bcR3dvOuIqyU1X-J4dHwiC_D7YVh6R5pC54DkduBgPfKVS7Y/s1600/pacheco1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="623" data-original-width="1096" height="226" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWWnQXafFCNdFOfheElfYomXByRv4jydsF3IokTF_P74pJLcNOJfy_wCKTYhhyphenhyphenpwGEZGAPBVPTZg5hurtui6uXK5SP-1P-bcR3dvOuIqyU1X-J4dHwiC_D7YVh6R5pC54DkduBgPfKVS7Y/s400/pacheco1.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Cuando un amigo se va, dice la canción, queda un espacio vacío, que nada ni nadie podrá volver a llenar. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Se nos ha ido un amigo… ha muerto Francisco Pacheco Isla. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Sí, yo tampoco me lo creía. Pero pasados unos días, hemos caído en la cuenta de que era cierto y por lo tanto irremediable.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Ha muerto un gran hombre, pero sobre todo, hemos perdido un amigo. Un amigo de todos, porque si algo ha caracterizado a Paco Pacheco en los últimos tiempos desde que pasó a la reserva como militar y pudo disfrutar, a tiempo completo, de su Sanlúcar natal, fue su dedicación sólo y en exclusiva a su pueblo, a sus vecinos y a todos los que allí llegábamos, convirtiéndonos en sus amigos y haciéndonos cómplices de un sueño.<br /><br />Porque Paco Pacheco tenía un gran sueño, cambiar su ciudad imaginaría de tópicos y miserias, por una ciudad imaginada de futuro y de leyenda. Y para ello pertrechó un barco, la Fundación Puerta de América, a la que le marcó un rumbo en dirección a una estrella, la conmemoración del V centenario de la primera vuelta al mundo. Contribuir, en la medida de lo posible a esta extraordinaria efeméride entre 2019 y 2022, y que Sanlúcar de Barrameda fuera protagonista de un proyecto de ciudad universal, que a partir de las actuaciones que sirvieran de celebración de su pasado histórico, a la vez, constituyeran un legado para su futuro, creando progreso, riqueza y prosperidad.<br /><br />Y en eso andaba embarcado, hasta que la muerte le asaltó de forma traicionera, robándole la vida… <br /><br />Se nos ha ido el amigo, pero nos quedan muchas cosas de Francisco Pacheco, nos quedan su lecciones de historia, de vitalidad y de fuerza; su saludo recio, su simpatía y, paradójicamente, sus ganas de vivir. <br /><br />Ahora la papeleta la tienen en la Sanlúcar del Cielo, donde san Pedro tendrá que bregar con <i>el Pacheco </i>por toda la eternidad. <br /><br />Aunque han pasado pocos días desde que se nos fue, seguro que ya anda hablándoles a los ángeles, arcángeles y serafines de las bondades de Sanlúcar, de sus atardeceres, del río, de Bonanza, de los caballos por la playa, de expediciones y flotas…<br /><br />Y al encontrarse allí con otros que antes se fueron, seguro que a estas alturas ya tiene previsto convidar a manzanilla a todos los santos de la Gloria y brindar por nosotros, para que sepan en el Cielo como se vive en Sanlúcar de Barrameda, como la vivía, Paco Pacheco.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></div>
guzmanmoralhttp://www.blogger.com/profile/17955689821029633806noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-3785050394761563495.post-336194894055867622017-02-19T14:08:00.000-08:002017-02-19T14:17:30.527-08:00En el 150 aniversario del nacimiento de Carmen Giménez Flores, vizcondesa de Termens.<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0SDIC0UjZ6IGzCqHw7TVuV-Fg_P16o3tOh7fmwJ8Dh8UlucANx_k2ecl0QXuc9NNIAfoLWrWj0Pyz737gGi7KqhkGAPC9QxlE8U6pzyQHZjdjLk2nPLWdaBXIhEfZ8AGH7zlxvuoZz_Q9/s1600/vizcondesa+joven.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0SDIC0UjZ6IGzCqHw7TVuV-Fg_P16o3tOh7fmwJ8Dh8UlucANx_k2ecl0QXuc9NNIAfoLWrWj0Pyz737gGi7KqhkGAPC9QxlE8U6pzyQHZjdjLk2nPLWdaBXIhEfZ8AGH7zlxvuoZz_Q9/s640/vizcondesa+joven.jpg" width="363" /></a></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><b>María del Carmen Felisa de la Santísima Trinidad Giménez Flores</b>, nació en Cabra el día <b>21 de febrero de 1867.</b></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><b><br /></b></span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Los que la conocieron en su juventud hablan de ella como una mujer sencilla, humilde, trabajadora y poseedora de una indudable gracia y belleza. Del origen de su padre heredaría el sobrenombre de <b>“la Sanroqueña”</b> y por su relación amorosa con el infante don Antonio de Orleans y Borbón, todos la llegarían a conocer como <b>“la Infantona”.</b></span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
<div style="text-align: justify;">
Y es que su vida transcurriría con normalidad hasta que conociera al infante de España, <b>Antonio de Orleans y Borbón</b>, duque de Galliera, hijo de los duques de Montpensier y hermano de la reina María de las Mercedes, casada con el rey <b>Alfonso XII</b>. </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
La joven y bella Carmela, de la mano del político egabrense <b>Juan Ulloa y Valera</b> afincado en Madrid, conocerá y cautivará al desdichado príncipe de Orleans, desposado por razones de estado con su augusta prima la infanta doña <b>Eulalia de Borbón</b>, hermana del mismísimo Rey de España.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Al calor del bienestar económico procurado por los numerosos y valiosos regalos de su principesco amante, al que estuvo unida durante casi treinta años, Carmen Giménez Flores se convirtió en una gran dama aristócrata que amasaría una gran fortuna y que, después de devolver en parte en los tribunales de justicia, invertiría al final de sus días en grandes obras de caridad y cultura.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Porque la época que vivió Carmen Giménez no fue fácil, y menos para una mujer como ella, que estuvo al margen de la estricta moralidad dominante, desdeñada por todos los estamentos sociales y en unos momentos de crisis y enfrentamiento, en donde las circunstancias sociopolíticas de la España de entonces la convertían en un verdadero "laberinto político”.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Carmen llegó a ser la cenicienta que conoció al príncipe azul, pero que luego la realidad, los intereses de los más poderosos y una gran hipocresía social la devolverían, prácticamente, a su lugar de origen.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
A pesar de la cercanía en el tiempo, su historia nos puede parecer demasiado lejana si se piensa que vivió en una sociedad convulsa, en muchas cosas refrenada, contenida y en todo casi teatral; en un tiempo de apariencias, de engaños y del qué dirán…</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Envuelta en un misticismo romántico y decadente, la hija del zapatero convertida en toda una vizcondesa, fraguaría una personalidad fuerte y pragmática, endurecida por mil vicisitudes. Complicada más que por acciones y actitudes propias, por las circunstancias de la realidad social que le tocó vivir. Pasó de ser una joven humilde y trabajadora, a una mujer refinada, deseada y mundana, para convertirse en una distinguida aristócrata y finalmente en una piadosa y caritativa señora.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
La verdadera historia de Carmen Giménez Flores, vizcondesa de Termens o la Sanroqueña, como le llamaban en <b>Cabra</b> o la Infantona, como le llamaban en <b>Sanlúcar</b>, en <b>Sevilla</b>, en <b>Madrid</b>, <b>París</b>, <b>Londres</b> o por media Europa, es una historia de superación. La historia de una mujer que pasó de apenas saber leer a dominar con fluidez varios idiomas. De la mujer que rompiera los estrictos estamentos sociales, pero que nunca se olvidó de sus raíces, de la fe de sus mayores. Que siempre estuvo al cuidado de su familia, de sus paisanos y amigos, y especialmente de los más humildes y necesitados, para los que levantó un gran colegio donde pudieran tener lo que ella nunca tuvo. Pero sobre todo es <b>la historia de una persona que manejó su vida por encima de todos los convencionalismos imperantes.</b></div>
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<br /></div>
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La historia de Carmela Giménez, es la historia de una mujer que fue dueña de su propio destino, la historia de un personaje singular que de una u otra forma también es parte de la historia de España, de esa otra historia que no es oficial, de la intrahistoria que diría Unamuno, <b>la que tiene que ver más con los sentimientos y las pasiones, que al fin y al cabo son los que mueven el mundo.</b><br />
<b><br /></b>
Sobre su vida y suerte circularon multitud de <b>rumores y comentarios</b>. Pero pocos sabían, de verdad, quien era aquella <b>misteriosa mujer</b>, <b>protagonista de la crónica social de una época</b>.<br />
<br />
<b>Todavía hoy se recuerda su nombre...</b><br />
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<b><br /></b></div>
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</span>guzmanmoralhttp://www.blogger.com/profile/17955689821029633806noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-3785050394761563495.post-54356995142363787132017-01-31T04:30:00.001-08:002017-02-01T05:38:49.184-08:00Estudiantes de Bachillerato de Artes del Instituto visitan el Mausoleo de la Vizcondesa de Termens.<div class="separator" style="clear: both;">
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<div style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;">
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<div style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj_hyphenhyphenLYHtd4rAoHW1EXnWfTmaJATXZ_r0opU43ur2lc7mVA6c2vtUcqlxmGgiI8rBZ9nQYQd1PVVGYeHOjCxNrpofPdZ1W3mSZ3JNjo4VXuYW5bagrD9vRomosPwGcVFwaz2cQEJKem7zio/s1600/IMG-20170131-WA0002.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="221" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj_hyphenhyphenLYHtd4rAoHW1EXnWfTmaJATXZ_r0opU43ur2lc7mVA6c2vtUcqlxmGgiI8rBZ9nQYQd1PVVGYeHOjCxNrpofPdZ1W3mSZ3JNjo4VXuYW5bagrD9vRomosPwGcVFwaz2cQEJKem7zio/s400/IMG-20170131-WA0002.jpg" width="400" /></a></div>
<br /></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"></span><br />
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<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">El pasado lunes, 30 de enero de 2017, una veintena de estudiantes de Bachillerato de la modalidad de Artes del IES Aguilar y Eslava de Cabra (Córdoba) acompañados de sus profesores visitábamos la Fundación Vizcondesa de Termens y especialmente su capilla y el monumento funerario de su promotora.</span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
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<br /></div>
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Esta actividad se enmarca dentro de la programación de la asignatura de Fundamentos del Arte (II) de 2º de bachillerato, y concretamente como actividad complementaria de la Unidad Didáctica nº 3 "El Romanticismo tardío (1850-1900) en la que se hace referencia a la escultura decimonónica española, en la que Benlliure es sin duda el escultor más representativo de esta época.</div>
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<br /></div>
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Mariano Benlliure (1862-1947) puede ser considerado como el puente con el Modernismo. Sería el más afamado escultor de su época y nos ha dejado una producción vastísima, en la que destaca su virtuosismo, dominando un amplio abanico de géneros y técnicas. Alternó sus estancias en Roma con viajes a París y obtuvo primeras medallas en las Exposiciones Internacionales de Berlín, Múnich, Viena y París…</div>
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<br /></div>
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Del año 1900 data su primer monumento funerario, dedicado a su amigo el gran tenor José Gayarre, y con el que obtuvo la Medalla de Honor de Escultura en la Exposición Universal de París.</div>
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<br /></div>
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La Reina Regente María Cristina quiso evitar que esta obra de arte acabase en un cementerio de un pequeño pueblo en el Pirineo y mostró interés para que fuera colocada en una plaza de Madrid, pero la voluntad de la familia del tenor Gayarre, al que estaba dedicado se impuso, y finalmente en 1901 fue colocado en el lugar para el que había sido creado. </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
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De los 21 monumentos funerarios realizados por Benlliure, además del de Gayarre en Navarra, destacarían los del torero Joselito “El Gallo” en Sevilla, el del novelista Blasco Ibáñez en Valencia, los sepulcros del Panteón de Hombres Ilustres de Madrid (Sagasta, Canalejas, y Eduardo Dato) o el de la Vizcondesa de Termens en Cabra (Córdoba), que pos su calidad artística, material y de conservación es, sin duda, uno de los más importantes.</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
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En 1908, se encargan a Mariano Benlliure y Gil las obras escultóricas y arquitectónicas de un panteón que la Vizcondesa de Termens, Carmen Giménez Flores, quiso construir en el cementerio de Cabra.</div>
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<br /></div>
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Los trabajos de terminación e instalación del mausoleo durarían desde julio hasta noviembre de 1914. Realizado en mármol de Carrara y bronce, respondía al modelo de monumental y con capilla, se construyó en el cementerio municipal y posteriormente, fue desmontado y trasladado a la capilla de la Fundación que lleva su título.</div>
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<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiX5bc-ehhEs2d6qHXVYMZZ81JrwzWFE3iJXlC1jL1a6Onz0uTe939r0xQU3om7JXFsxkl5rtpMmczAH24UKg8nfMo0LJmu2sFA4zm5PsNVsh52DBRQQDy9Cu2pFnfExxcX48mnJ4m2_V7J/s1600/Sin+t%25C3%25ADtulo-1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="221" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiX5bc-ehhEs2d6qHXVYMZZ81JrwzWFE3iJXlC1jL1a6Onz0uTe939r0xQU3om7JXFsxkl5rtpMmczAH24UKg8nfMo0LJmu2sFA4zm5PsNVsh52DBRQQDy9Cu2pFnfExxcX48mnJ4m2_V7J/s400/Sin+t%25C3%25ADtulo-1.jpg" width="400" /></a></div>
<br /></div>
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Los pormenores y detalles de la obra fueron explicados por el profesor responsable de esta asignatura y especialista en esta obra de Benlliure, Salvador Guzmán y contó también con la colaboración y presencia de Leonardo Roldán, Jefe del Departamento de Dibujo del IES Aguilar y Eslava.</div>
</span>guzmanmoralhttp://www.blogger.com/profile/17955689821029633806noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-3785050394761563495.post-56510103130053487982016-11-03T04:16:00.001-07:002016-11-03T04:16:15.608-07:00MIRADA INFANTIL<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">A continuación, reproducimos el artículo titulado <b>"Mirada infantil"</b> de nuestro admirado y buen amigo <b>José Luis Casas Sánchez</b>, publicado el pasado 1 de noviembre de 2016 en el Diario CÓRDOBA en su sección semanal titulada <b>ARS MEMORIAE. </b></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><b>El arte de la memoria: </b>Las imágenes que conservamos en nuestra memoria, se actualizan con la emoción del recuerdo, se conectan con la esfera de las ideas y nos explican quienes somos... </span></div>
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<br /></div>
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<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"></span><br />
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<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><img height="256" src="http://www.cabraenelrecuerdo.com/imagenes/e-termens%202617.jpg" width="400" /></span></div>
</div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">
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<span style="font-size: large;"><div style="text-align: justify;">
Estos días llenos de rituales relacionados con los difuntos nos hacen pensar en las tradiciones, pero también nos permiten comprobar cómo la muerte ha dejado estar presente en la vida cotidiana, al menos de quienes nacimos y vivimos nuestra niñez en un pueblo, donde te acostumbrabas a ver velatorios en los domicilios que duraban toda la noche, convertidos en muchas ocasiones en un acto social de relevancia, a la vez que servían para ver a familiares con los que se había perdido el contacto. Los niños aprendíamos que nuestros juegos infantiles en la calle se debían paralizar al escuchar una campanilla que anunciaba la presencia de un sacerdote acompañado por el sacristán, o un monaguillo, porque era portador del viático, y eso quería decir que alguien agonizaba. Que falleciera una persona anciana nos parecía algo natural, y solo experimentábamos sensaciones en las que se mezclaban la tristeza y el miedo cuando quien moría era un niño de tu edad o el padre o la madre de alguno de tus compañeros.</div>
</span><div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="font-size: large;"><div style="text-align: justify;">
No sé cuándo visité por primera vez el cementerio, pero sí puedo afirmar que a lo largo de mi etapa escolar la relación con un enterramiento, con un mausoleo, se convirtió en algo cotidiano. Hasta que con diez años ingresé en el Instituto, fui alumno de un centro escolar que una mujer había fundado en Cabra en torno a 1930. Se trata de la Fundación Escolar Termens, creada por Carmen Giménez Flores, vizcondesa de Termens. Esta señora también decidió construirse un mausoleo, que encargó a uno de los grandes escultores de comienzos del siglo XX, Mariano Benlliure. En un principio se instaló en el cementerio, con el fin de albergar los cuerpos de los padres de la vizcondesa y los suyos cuando llegase el momento. En 1931 el mausoleo, realizado en mármol de Carrara, fue desmontado y trasladado a la capilla del centro escolar, donde hoy se encuentra, y con él toda una serie de elementos escultóricos y decorativos que hacen de él una verdadera joya, como por ejemplo la verja diseñada por el arquitecto Enrique Daverio, que en el interior de la capilla sirve para separar el conjunto escultórico del resto de la edificación. De la historia de este monumento funerario, así como de la biografía (apasionante) de la vizcondesa se ha ocupado en varios trabajos mi buen amigo Salvador Guzmán, y a ellos remito a los interesados en conocer la historia de aquella egabrense tan singular.</div>
</span><div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="font-size: large;"><div style="text-align: justify;">
Los niños del colegio íbamos con frecuencia a la capilla, pero sobre todo desde el momento en el que hacías la comunión tenías la obligación de confesar todas las semanas, y el confesionario se encontraba en la zona del mausoleo, de modo que en grupos de cinco acudíamos no sé muy bien a qué, pues a día de hoy me resulta incomprensible una religión que creara esa idea de culpa por tantas pequeñas cosas en niños que solo se ocupaban de sus juegos infantiles, y en consecuencia imagino que muchos, como yo hacía, se inventaran algunos «pecados» con el fin de pasar el trámite. Mientras esperábamos turno para confesar nos sentábamos a los pies del mausoleo (en teoría debíamos estar de rodillas), el cura que nos confesaba se limitaba a pedirnos que le dijéramos más pecados, pero como no era andaluz pronunciaba un «másss» que nos resultaba extraño, a veces incluso teníamos problemas para entender la penitencia que nos imponía, y que debíamos rezar junto a la verja mirando al altar de la capilla. Nunca nos hablaron de la muerte ni de quienes allí se encontraban enterrados. He vuelto mucha veces a visitar ese lugar, siempre que tengo visitantes en mi pueblo los llevo a que lo conozcan, y no puedo evitar que afloren los recuerdos de mi infancia: el frío del mármol, los juegos con los compañeros, los rezos, y pienso que eso es así porque todo está igual que cuando lo miraba el niño que fui. </div>
</span><div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: right;">
<b>José Luis Casas Sánchez</b><br />
<b>Historiador</b><br />
<b><br /></b>
<b><br /></b></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;">
<img height="265" src="http://www.cabraenelrecuerdo.com/imagenes/e-termens%202650.jpg" width="400" /></div>
</span><div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Comuniones en Termens. Años 60. </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Foto facilitada por Jose Antonio López Martínez</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><b><a href="http://www.cabraenelrecuerdo.com/">www.cabraenelrecuerdo.com</a></b></span></div>
</div>
guzmanmoralhttp://www.blogger.com/profile/17955689821029633806noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-3785050394761563495.post-1546104393772062382016-09-09T10:25:00.000-07:002016-09-09T10:30:50.816-07:00"Cabra en el Recuerdo" visita el Mausoleo de la Vizcondesa de Termens<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbIeTqREpVOO-_iPKINEgfeTOGEgJbKnMR1ykz65zyv9UkZgaDvTIipTpoZVNglCYITEpE6hrGdeYZ4ZYZjeinECBcIrDfCbZTMbSnxBziQdYRiXckNDNUeGzLmTYXFLUc-Vsr91Pcj1dr/s1600/0.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbIeTqREpVOO-_iPKINEgfeTOGEgJbKnMR1ykz65zyv9UkZgaDvTIipTpoZVNglCYITEpE6hrGdeYZ4ZYZjeinECBcIrDfCbZTMbSnxBziQdYRiXckNDNUeGzLmTYXFLUc-Vsr91Pcj1dr/s640/0.jpg" width="480" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"></span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">El pasado día 3 de septiembre de 2016, los amigos de "Cabra en el Recuerdo" convocados al efecto por Rafael Luna Leiva, visitaron la Fundación Termens.</span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span><br />
<div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Unos llegaban con el objetivo de conocer en detalle la historia de su Mausoleo, pero la mayor parte lo hacían con la ilusión de reencontrarse con sus recuerdos y su propia memoria personal. </span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"></span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span></div>
<div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Cerca de 150 personas acudieron a la cita que, en un primer momento, fueron atendidos en el salón de Actos del Colegio de Termens, por Rafael Luna, Sor Pilar y Salvador Guzmán que les dieron la bienvenida.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcNdap2bHXw2khrYb09BsVMGRKo8Q7P9oR3SM6Nqb1U6aZ9QjGYedHP_WLhcTErU8SBFHCNLESSAp2_nrfkS4tBzJc-PPXTh_q8vIqlc0yb-ArFJweQDj5bziO7HIRiXRJUan0_sGscJSQ/s1600/7.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="296" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcNdap2bHXw2khrYb09BsVMGRKo8Q7P9oR3SM6Nqb1U6aZ9QjGYedHP_WLhcTErU8SBFHCNLESSAp2_nrfkS4tBzJc-PPXTh_q8vIqlc0yb-ArFJweQDj5bziO7HIRiXRJUan0_sGscJSQ/s400/7.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"></span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Después de las palabras de presentación de Rafael Luna Leiva, coordinador y responsable del proyecto "Cabra en el Recuerdo", Salvador Guzmán hizo una breve introducción a la vida y obra de Carmen Giménez Flores, Vizcondesa de Termens. Para ello y a modo de ilustración proyectó un video-documental sobre su conocido libro "La Infantona" (Ed. Áltera, 2010).</span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/WKOu1AUVWhg/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/WKOu1AUVWhg?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Carmela Giménez Flores (1867-1938), mujer humilde pero de indiscutible belleza, cautivaría al desdichado infante Antonio de Orleans, desposado por razones de estado con su augusta prima la infanta Eulalia de Borbón, hermana del mismo rey de España.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</span></div>
<div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">De Carmen Giménez, conocida en Cabra como la Sanroqueña y fuera de aquí, como la Infantona, se podrán decir o escribir opiniones diferentes, muchas murmuraciones, desvelar secretos, muchas cosas... pero sin ninguna duda, lo se puede afirmar con rotundidad es que fue una mujer singular, dueña de si misma, de sus decisiones, de sus emociones. Algo poco corriente para una mujer de finales del siglo XIX.</span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"></span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Con la ayuda también de fotografías proyectadas, comentaría el interés y el extraordinario valor del legado patrimonial de La Vizcondesa de Termens, especialmente de su Mausoleo y Fundación. </span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</span></div>
<div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHdWiYoRKBoFAOsBSELAXHqj-A74Ap5DGjFscNDGX0eFfkeLzAoZ7BA7pmkbNc-gSibbVODGlIwcOL65OcTdAIOt4ugpUURgLtKd6-sWABiQHf9Saqvc6F4t_laxa8iZ-cnsh1c_mb5lzE/s1600/6.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="224" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHdWiYoRKBoFAOsBSELAXHqj-A74Ap5DGjFscNDGX0eFfkeLzAoZ7BA7pmkbNc-gSibbVODGlIwcOL65OcTdAIOt4ugpUURgLtKd6-sWABiQHf9Saqvc6F4t_laxa8iZ-cnsh1c_mb5lzE/s400/6.jpg" width="400" /></a></span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><div style="text-align: justify;">
A continuación, en la Capilla de la Fundación Termens, Rafael Luna y Salvador Guzmán volvieron a dirigirse a los amigos y visitantes de "Cabra en el Recuerdo", en este caso para realizar las precisiones histórico-artísiticas oportunas sobre el monumento funerario. </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
El proyecto de la Fundación Escolar Termens data de 1930 y quiso su fundadora la vizcondesa de Termens, Carmen Giménez Flores (1867-1938) que fuera en beneficio de los más humildes, para ello costeó un colegio para niños y niñas y destinó la renta futura de un capital fundacional. Se inauguró el 16 de julio de 1934 y desde entonces siempre ha estado a cargo de la congregación de Hijas de la Caridad de San Vicente de Paúl.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8FxGE6XZpydQbqjMA279bZ5hEp_6sNRMty07BFd0pfFBl5f4Q5jiqJUBKAvbetBVy0Gt6g4zmmGj9sUuuP4CCm59TIRS208WIRFCWlc3lnWfN5uVFLmzYVkOyIwUabtqXr859WH-WSZN9/s1600/1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8FxGE6XZpydQbqjMA279bZ5hEp_6sNRMty07BFd0pfFBl5f4Q5jiqJUBKAvbetBVy0Gt6g4zmmGj9sUuuP4CCm59TIRS208WIRFCWlc3lnWfN5uVFLmzYVkOyIwUabtqXr859WH-WSZN9/s400/1.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
En su capilla se pueden admirar las partes escultóricas del magnífico mausoleo que la vizcondesa de Termens hizo construir, en el cementerio de San José de la ciudad de Cabra, al más famoso escultor de su época: Mariano Benlliure y Gil. Constaba el monumento original de una parte arquitectónica, que en realidad era la capilla y los enterramientos, y otra escultórica formada por el conjunto marmóreo de los sepulcros, relieves y decoraciones. </div>
<div style="text-align: justify;">
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En 1931 lo elementos escultóricos del panteón fueron desmontados y trasladados al oratorio del grupo escolar de la Fundación Termens. Desde entonces allí se pueden ver, casi como recién salidos de la mano del escultor, los sepulcros en mármol que tallara Benlliure. El grupo escultórico principal está realizado en mármol de Carrara y representa las estatuas yacentes de la vizcondesa de Termens y sus padres, José Giménez y María de la Sierra Flores, presididos por una estatua femenina que envuelta en sedas derrama flores. En las paredes de esta capilla sepulcral se disponen además los relieves en bronce de las obras de Misericordia originales de Benlliure, que en su día fueron el friso del panteón original, así como dos puertas del mismo metal, con ángeles en bajorrelieve del primigenio monumento. A un lado del enterramiento adosado a la pared, se instala el altar de la bellísima Virgen del Carmen en mármol blanco. Una obra que demuestra, por si sola, la genialidad, virtuosismo y maestría del mejor Benlliure. </div>
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Según Guzmán, lo que más llama la atención de esta espléndida capilla sepulcral de Termens, es pensar que la mayor parte de piezas escultóricas que allí se pueden ver, un día estuvieron formando parte del monumento sepulcral instalado originalmente en el Cementerio de Cabra. Y que posteriormente fueron cuidadosamente desmontadas y trasladadas allí, de forma que a ojos del profano, parecieran que siempre estuvieron allí y son obra de la misma mano.</div>
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De los veintiún monumentos sepulcrales realizados por Benlliure a lo largo de su vida, cronológicamente el de la Vizcondesa de Termens es el número diez, pero en cuanto calidad y sobre todo, estado de conservación, sin duda, es uno de los primeros.</div>
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De esta forma muchos egabrenses, la mayoría que no viven en la actualidad en Cabra han podido con esta iniciativa reencontrarse con sus recuerdos, con su propia historia personal, pues muchos de ellos fueron estudiantes de su colegio. Y por otra parte han sabido del creciente interés que la vida y obra de Carmen Giménez está cobrando en los últimos tiempos y por lo que esta Fundación y Mausoleo de Termens necesitan ser reconocidos como Bien de Interés Cultural.</div>
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guzmanmoralhttp://www.blogger.com/profile/17955689821029633806noreply@blogger.com